李青：現實與虛幻并存

相鄰窗戶蛋（仿古木窗、油、有機玻璃）李青

象征着現代設計搖籃的包豪斯建築，一個帶有海燈的臨時帳篷，是藝術家李青建造的"烏托邦"。"兩個世界，一個背鞋迷宮，承載着紀念碑般的宏偉叙事，是包豪斯的搖籃，也是卡巴科夫飛向太空的隐喻;另一個由拱門連接配接的多層空間充滿了廢墟中的漂流，反光地标，草坪上的橙色帳篷和現實的鏡子交換，這些都是李青創作的典型特征。展覽策展人崔燦燦說。9月12日至10月27日，當代唐人藝術中心的"李青：燈塔與搖籃"展覽在北京當代唐人藝術中心展出，展出了李青的《窗戶》、《人人皆找》、《同一毀滅》等系列，以及他在2021年的新作。展覽以《燈塔與搖籃》為隐喻，隐喻幾個系列的開始與出發、理想與到來，重新開啟了李青自2005年以來從未中斷過的作品故事。

在展覽現場，來自老房子廢墟的地毯，與"歐式風格"混合的杭州房屋的面孔，雜志的面孔和藝術家的旅程，兩件廢棄冰箱的巨大作品将觀衆的目光吸引回重疊的世界。圖像、符号和現實在這裡交織、隐藏和交替，這些作品也展現了李青創作線索和願景的豐富性。他的繪畫不局限于畫布的有限空間，不斷延伸繪畫的外層空間和觀看形式。在《人人找我》系列中，李青通過畫兩幅相似的畫，做了細微的改動，讓人們的觀看風格從欣賞到反複認知，讓大家不自覺地判斷哪一幅更接近真相。

"窗戶"系列将繪畫與從拆遷現場收集的舊木制窗框相結合，以表達中國大城市的快速中産階級思維。李青還是在窗格的背面繪畫，或者嵌入在實際空間的表面，使窗格在作品中具有"可視性"的空間感。在他的作品中，經常可以看到兩個不可能同時出現的場景在真實環境中結合在一起，正是通過這種強調事實和沖突的實踐，藝術家表達了經濟與身份之間的差異。"我們在李青的繪畫實踐中探索了許多認知路徑，它們之間沒有沖突，也沒有固定的邏輯和秩序。這與其說是繪畫認知體系的建構，不如說是繪畫本身智力能量的解離。"藝術評論家陸明軍說。

來源：中國藝術報