传统的相声宽泛而深刻，组织包袱的方式也是语言技能的闪光点。串扰的性能技术多种多样，以翻转袋为例，有转弯，回头，切割等。而组织总数由森林总数近二十个。无论是传统的相声，还是相声的创造，都离它的家从来都不遥远。其中最难掌握的表演技巧之一，不仅很少有人使用，而且能真诟多彩更罕见，这就是"盲子"。
《盲子》是一部相声门业务领域的一部春季经典之作。特指串扰表演时一方问对方，然后对方开始寻找车辙，演员在台词中展示东西方的句子，前言与后面的词不符，倒置说话，不是字。但其实这不过是给观众一种直观的感觉，在书中每一句话都很清楚，演员一定要按照文字行事。在看似不起眼的表情中还夹杂着包袱，这是"盲子"的高阶。在传统的相声中，"老人"和"扒手"是用来"瞎子"的，其目的只有一个，那就是圆谎。
郭德刚做过的两个相声，都用过这种手法。相比之下，郭德刚在《老前》中的表演，比《捡马》中的表现更加柔和。在底部的袋子上，B问：为什么豆腐是白吃的？郭德刚从砂锅周围豆腐房的掌柜里，到猜谜语，在这个大段的台阶上瞎眼，想着想着撒谎，难以圆身表现的心态。相反，在《扒手》中，郭德刚去扮演泥缝的角色，圆谎过程虽然也有让对方抢断漏洞，并表现出强硬的言辞抢占阵地，但少了"自取"的一面。
郭荣琦先生的表演，在制作《盲人》方面堪称教科书。郭麻昭的群口"扒手马"也被观众称为顶级版的"扒手马"。在这件作品中，戏弄马三中饰演说着云山雾罩的"母骡子"，把赵佩茹抱到底，泥缝的郭荣琦试图帮助圆谎。从线条的重量来看，很明显，泥缝占据了主导地位。在《淹死在茶碗里》《烤鸭飞上楼》两次，郭先生都用"瞎子"的手法火烧纯绿。比如第一轮说谎，郭先生先从"镊子""螺丝"上用谐波来混淆，发现它不起作用，然后从茶碗里找车辙，"比茶碗大的是饭碗，比饭碗大的是盆，比盆大，那就是澡堂那个池子"在这里说， 而"自省"找了一个"但澡堂那泳池不能喝茶！"这样，袋子就会跟着出来。
而那轮谎言，当不讲道理的狡猾体现在第二部时，赵佩茹问道："呵呵，你说是这样，上去吧？我不能！他说的是飞行。裂化。。。飞起来！"这时郭荣琦拿出一句强硬的话来赢得一方，'哎呀！一句话也没说？难道你不让我问，在这个古老的社交剧院花园中战斗，这个扔茶壶扔茶碗......第二天，报纸刊登了"某种游戏花园战斗飞茶壶，飞茶壶......"这个茶壶有翅膀吗？它如何称呼飞茶壶？让它飞茶壶，让我飞烤鸭！"那是教科书上的泥泞。
似乎"胡说八道"，最后郭蓉的解读好吗？首先，"盲人"不能让观众有一定的觉悟，让舞台觉得演员真的在思考混乱，语言缺乏逻辑，让负担响起。其次，圆圈谎言本身的作用很复杂，他的根本目的是穿几天以上的马厩，所以帮助梳理"镊子"圆形谎言。在这个过程中，不仅要表明不能自力更生，更要展现出坚强的言辞来赢得理智，还要把这差事的苦苦混在一起。只有这样，底袋"马厩给你"才能摇晃变脆，摇晃响亮。
"瞎子"这个词已经死了，但表演是活的。能把"胡说八道"到假真表演上，而角色丰富立体，这就要求演员通过多年的舞台积累和个人对艺术的理解能力。