2018年的韩国电影可以说是飞行的主要类型，还有恐怖电影《昆池岩》刷破了朋友圈，
几个浑身是血的年轻人在深夜潜入一个年老的、年久失修的、充满谣言的精神病院，遇到了各种可怕的属灵事件。
这部电影，大家在剧中看不出眼睛都没戴，眼睛藏在手掌后面，躲在手指间感受绝望和自杀的恐惧。
5月16日，另一部韩国电影在戛纳电影节上映。
由李延东执导，刘亚仁、袁咏仪主演的《燃烧》被誉为"今年戛纳的又一部杰作"。
这部电影改编自村上森的短篇小说《燃烧的房子》，该片获得了安徒生文学奖。
太阳穿透的欲望，烧仓的隐喻，东方电影独特的细腻和白色，被誉为电影诗人李延东，凭借极其娴熟的镜头调度，以及诗意的电影语言悄然传承。
这样一部诗意的文学电影，
为了表达现代年轻人的愤怒，所有边缘群体，阶级差异以及病态世界中人物的内心触动，
而充满神秘的古代东方人独特的内省，在豆瓣中，刚看完这部海外派对的电影，都给出了8.8分的最高评价。
红燕秀早在前几期就为大家介绍韩国流行惊悚片《昆池摇滚》，
不幸的是，拥有口碑评级的"燃烧"的果汁来源仍然在姗姗来迟的道路上。
在上一期中，洪艳秀还介绍了今年上半年在中国热播的韩国影视节目：
街头食品斗士
被国内网友誉为"舌尖上比中国3更正宗的美食节目"，
穿梭在雾蒙蒙的香港摊位之间，举着成都的琴弦和锅头盔，满是快乐和满足的笑容，走在成都的街道上，探索食物的去向和背后的故事。
这是真正的食物，这是真正的食物计划，
远离所谓的著名小吃街，深入到当地知名美食聚集地，寻找上班族吃的配送中心，价格实惠，地道，这才是当地美食的真正含义，
不仅有美味，好看，好看的BGM，这位博学的韩国叔叔甚至会向我们介绍这些美食的传统文化意义和故事。
说到韩国导演，我们不得不提到一个名字，
是他：朴赞旭
无论是《老男孩》、韩国经典、《共同安全区》，
也是Miss Miss在2016年的戛纳电影节上引起了轰动。
朴赞旭的哥特式美感、娴熟的手法、精致的画面、镜头语言和配乐，都使他的电影在当代电影美学上独树一帜。
今天，红脸秀想介绍给你的是这个斯托克，
朴赞旭执导，欧美演员主演，
充满东方微妙的古典与调的美、奇异与暗色调的独特之美，让人无法阻挡。
斯托克慢慢地讲述了一个少年杀手如何成长和蜕变的故事，
安静优雅的女孩IntiaStock，一个安静早熟的美丽女孩，在18岁生日那天，斯托克一家震惊地听到他的父亲理查德死于一场意外。
与她的母亲伊芙琳相反，她一直与丈夫不和，
从小就和父亲一起打猎的Intiastock，自然而然地承受着无法出院的痛苦和折磨，
葬礼当天，一个笑容灿烂的男人，英俊但浑身冰冷，毫无征兆地出现在斯托克的母女面前。
他是理查德的弟弟查理，声称自己刚刚结束了一次环球旅行。
伊芙琳是一位成熟而性感的母亲，在丈夫去世后，她对查理表现出了毫不掩饰的热情和善意，并提出留在家里。
而敏感的惯性对突如其来的叔叔有着深深的抗拒和警惕，
在这个刚刚迷失的主人家的蔓延中，充满了暧昧而紧张的气氛，斯托克一家奔向从未失去过的深渊......
作为我们这个时代最具代表性的韩国乃至亚洲导演，
朴赞宇的电影往往具有东方风格神秘与优雅的美与深度，
与英国电影中精致华丽的维多利亚时代复古场景不同，
与全心全意的英国腔体不同，有自信，精明，在发达资本主义萌芽的影响下女性意识的增长。
无论是悬崖上的野餐，还是白色、柔软的女孩的意图与坚硬的岩石之间的对比，
还是年轻女孩的失踪意味着维多利亚时代精神对澳大利亚统治的终结？
或者《选择西奥街83号》第二季用几个女人开车的故事作为整集剧情的副线系列，
作为内在的精神核心，它证实了二战后女性精神和行为的独立和成长。
在叙事上是比较层次感的，而在故事内容上更多的是文化历史背景的德国、英国影视作品，
意图和细节设定，也大多是为了服从工作，向我们展示一种精神核心。
朴赞郁的《Stoke》
但欧美悬疑片却非常隐秘，直率、血腥、暴力和压抑，与东方片的忍耐、神秘、经典和压抑相结合。
如果你是昆汀式的等离子闷烧克林特电影的粉丝，或者是温妮鬼，阴郁，怪异恐怖电影的粉丝，
那么你可能不会喜欢朴槿惠的电影风格。
但是，当你沉浸在他创造的苍白，精致的美学画面中时，
你不得不承认，他的叙述是独一无二的，
而其他导演则专注于电影本身的情节，故事的结构，动作场面的一致性，电影内部的逻辑以及结局的升华。
朴赞郁正式进入好莱坞的《斯托克》却试图迎合好莱坞主流的审美和故事的丰富性，同时塑造立体人物，
考虑到东方文化的神秘隐蔽，以及他典型的简约电影风格。
朴槿惠在电影中最大的特点是：
几乎所有的视觉叙事，大量的视觉细节挑战了一般人已经习惯了叙事风格。
与"好莱坞电影幽灵"昆汀不同，
将狂躁的西方风格和讲故事的延迟以及复杂的结构包裹成一个故事，
也不像其他习惯性人格划分、环形结构、长镜头、意识流、内心独白、叙事等方式来推动整个故事的进展。
朴赞宇的电影，故事或许不是最好，最曲折，但他的作品总能体现出他的超强电影语言功底，
毕竟，电影不仅仅是一种讲故事的形式，如小说或相声，
镜头、配乐、色彩匹配、镜子的平滑度和光谱学，甚至字幕、特写镜头和场景细节的出现，都是电影成功的关键因素。
朴赞旭在《斯托克》中，再次用他的超强电影镜头语言技巧，几乎全是视觉叙事，
大量的视觉细节和与剧情无关的深刻隐喻意象，挑战了普通人习惯的叙事风格，或者情节驱动电影的传统方式，
Park的独特之处在于：
他的电影不是关于情节和整体节奏的吸引力，而是关于他独特的电影美学和视听效果的高级感。
与《这个男人来自地球》不同，后者完全依靠硬核剧情内容和人物对人来推动电影的发展，
如果你把朴槿惠的电影剧本拿在手里，即使你知道悬疑的故事将如何展开，也很难弄清楚这部电影到底是什么样子。
其实，斯托克城的整个故事情节并不新鲜，可以理解为一部具有深刻文学哲学内涵的文学电影，
一个关于叔叔和早熟女孩的另类故事，
一个有着扭曲家庭状况的天才女孩的另类成长史。
这种类型的电影在好莱坞电影史上并不少见。
《四维空间》、《水果硬糖》、《孤儿院》、《美美》、《成长教育》都是这类电影的代表作。
但为什么朴赞郁的《邪教少女成长史》在这些电影中有着鲜明的意义呢？
洪彦秀认为，正是因为朴赞玉将古典之美、神秘的东方魅力和他擅长用镜头语言讲故事的方式结合在一起，
例如，在故事的开头，女孩站在风吹的树上，穿着高品质的裸粉色毛衣外套，白色真丝衬衫和棕色中长裙。
你一开始认为这是一部关于一个女孩成长的温柔，新鲜的电影，然后你发现它不是那样的。
妮可·基德曼（Nicole Kidman）的服装显然比斯托克在葬礼上的服装更迷人。
她浓妆艳丽，流泪的眼睛，娇嫩的红唇和令人惊叹的四座标志性黑色面纱。
這兩對母女並排坐在一起，你的目光很容易被妮可吸引，
但女人的手一直不耐烦地扇动着，斯托克在她旁边的白脸下垂，她的眼睛似乎平静而慌乱。
寂寞的树林，黑暗的葬礼，不言而喻的母亲和女儿...
朴赞郁的电影镜头语言极难用文字或剧本来形容，
但他经常通过看似毫无意义、构思精良的图像来传达角色与角色人格情感之间的关系。
与西方影视作品中的具体形象不同，
通常依靠人物、故事线索或电影情节发展作为伴侣，
《斯托克》中的形象和象征意义往往作为一幅单独的画面，导致整部电影人物的情绪起伏不定，情节发展缓慢。
在葬礼上，镜头毫不掩饰女孩的牛津鞋，以及她母亲的高跟鞋。
一步一步地，你会惊讶地发现，"鞋子"的形象并不是为了补充电影的主题，也不是为了渲染画面，
但它是将剧情推向高潮的重要环节。
母亲成熟的高跟鞋，女孩精致的牛津鞋，不言而喻的对比;
一个有才华的女孩的成长，除了自我思考之外，还受到各种外在影响的影响，
妈妈的上衣，爸爸的腰带，叔叔的高跟鞋，让斯托克成为最后一个知道如何利用自己的纯真和魅力的人。
最后，他的叔叔为斯托克城穿上高跟鞋的景象是斯托克城成长的一个里程碑。
舅舅虔诚地把斯托克换成了红色的高跟鞋，整个场景都带着一种仪式感拍摄，这也导致了后来故事的快节奏发展。
女孩躺在床上，周围是各种皮鞋，性感的蛇皮高跟鞋，爬鞋上的蜘蛛，爬在大腿上，在钢琴上徘徊......
这就是朴槿惠东方欲望的暗示：成长的诱惑和陌生，没有欧美渲染，令人眼花缭乱的场景，没有太多的暗示和隐喻，
直接用视觉显示的画面和视听，但有一种东方风格你我都知道，与邪恶与美丽的暗流并存。
大量的特写画面不是为了简单的渲染，而是处处都有剧情发展的谜团，
女孩的脚起了水泡，一方面暗示鞋子不是很合身，也许很小，女孩还需要长大，
挑出水泡也是成长痛苦的暗示;这个和母亲住在同一屋檐下的女孩，本应注意到斯托克成长的细节，却一直痴迷于自己的世界。
情节既呼应了母亲和他面前斯托克的鞋子之间的对比，也为下一个叔叔送高跟鞋奠定基础的微妙之处。
包括昆虫，钢琴，冰淇淋，红酒，叔叔的牛排，信件...
这些细节不仅填满了画面，也拉动了剧情的发展。
值得注意的是，粉丝们称赞了一个令人惊叹的过渡，图片链接：
斯托克帮母亲梳理了一头浓密的红色直发，画面逐渐过渡到杂草丛生，变成宽阔的绿色，镜头近在咫尺，斯托克和父亲在草地上狩猎的记忆慢慢展开。
从密集的梳子过渡到充满暗流的狩猎场景，
在朴槿惠的镜头中，画面不再是为了美观，而是引领闪回结构的工具和领导者。
厌倦了看欧美悬疑片直白、血腥，或者放弃东方片太小太新鲜，
这位执导的《斯托克》的韩国黑人导演一定能满足你的高要求，
这部另类的心理悬疑惊悚片也带有一点古典气质，
在导演朴赞宇的手中，是延续他过去的黑色、流畅的镜头，微妙的声音处理和剪辑，让影片成为一场视觉和听觉的盛宴！