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布莱希特:叙事式戏剧理论与"陌生化效果"布莱希特的创作历程布莱希特的"陌生化效果"戏剧理论布莱希特的重要戏剧作品

作者:不喜主动

导言:布莱希特是一位伟大的德国剧作家,但值得注意的是,他的"奇异效应"戏剧理论对中国和西方戏剧的发展产生了深远的影响。他的戏剧作品侧重于他的戏剧理论。

<布莱希特创造>h1级"pgc-h-right-arrow"的历史</h1>

布莱希特是德国著名诗人和戏剧理论家,他的叙事戏剧理论对西方戏剧产生了很大的影响。

从1919年到1927年,这是布莱希特文学创作的第一阶段,在此期间,他完成了第一部戏剧《巴尔》。巴尔笔下的男主人公是一个流浪的诗人,他愤世嫉俗,对道德和法律不屑一顾,表现出对享受和幸福的强烈渴望。他带着布莱希特的影子,这幅画也展现了第一次世界大战后德国年轻一代的某种心态。

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巴尔

布莱希特1922年的戏剧"夜晚的半鼓"使他声名鹊起。《半夜鼓》的故事发生在一个社会动荡的时代,主人公从战场回来后,发现他的未婚夫与一位富人订婚。在英雄的失望下,选择加入革命,但英雄的未婚妻改变了主意,英雄面临着爱情和革命之间的选择。英雄在革命前后的摇摆不定的态度,折射出当时许多年轻人的普遍心理状况。

从布莱希特早期的剧本中,我们早就可以看出,布莱希特已经开始采用一些叙事戏剧模式。《Barr》的故事情节时间和地点变化比较大,剧本的内在联系主要在于事件和人物。在《夜之半鼓》中,布莱希特使用了一种屏幕外的声音,激发了观众的思考,打破了传统戏剧所寻求的共鸣。

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夜晚的鼓声

从1928年到1933年,这是布莱希特文学创作的第二阶段,布莱希特主要居住在当时欧洲的戏剧中心柏林。布莱希特吸收了柏林各个艺术流派的特点,也接受了辩证唯物主义的思想。因此,在戏剧创作中,更加强调戏剧的社会教育功能。

在此期间,他创作了大部分教育剧,主题鲜明,简明扼要。布莱希特倾向于将生活中的某些现象提升到哲学的高度,戏剧的布局与普通戏剧不同,事件不够真实,但这往往会引起观众的思考。

同时,他的作品"马哈戈尼市的兴衰"和"屠宰场的圣约翰娜"是他与戏剧革命者合作的产物。他将灯光、字幕、摄影等现代社会的科学技术运用到戏剧表演中,同时运用传统的合唱、序幕技巧,丰富了舞台的表演。

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马哈戈尼市的兴衰

1933年是布莱希特创作的最后阶段。在此期间,德国法西斯主义上台,在反动势力的迫害下,布莱希特不得不开始流亡生活。布莱希特的生活开始了,逃走了,当他逃往美国时,他受到非美国活动调查委员会的审问。但这也让他接触到了广阔的社会生活,他的戏剧创作趋于成熟,布莱希特开始对他的戏剧理论进行全面而系统的总结。

在第三个时期,布莱希特的戏剧主要是历史剧,道德剧和戏剧论文。布莱希特认为,用历史题材来说明一些社会问题,也让观众有一定的距离感。并达到陌生的效果,让观众思考更加冷静。

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布莱希特

道德戏剧可以使观众发挥丰富的想象力,不受现实环境和人物的束缚,使抽象思维更加具体。寓意往往能把握本质,从而反映出生活哲学更普遍的意义,引发观众的思考。

< h1级"pgc-h-right-arrow">布莱希特的"奇怪效果"戏剧理论</h1>

1924年,布莱希特在柏林担任戏剧顾问。当纳粹在1933年掌权时,他不得不流亡。他曾去过瑞士、丹麦、瑞典等国家。1948年,第二次世界大战结束后,布莱希特回到东柏林。回到东柏林后,他与妻子魏格尔(Weigel)成立了柏林剧院公司,后者于1956年去世。

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柏林剧团

布莱希特创作的叙事戏剧理论不同于传统的戏剧理论,对西方戏剧的发展产生了重要影响。他一生中写了四十多部剧本,此外还有许多戏剧理论和诗歌,以及散文和短篇小说。

传统戏剧按照酝酿冲突、事件展开、冲突发展、戏剧高潮、化解矛盾的顺序进行结构演绎。这种戏剧还具有情节集中或相互克制的特点,演员在表演中要深入角色,力求现实主义。

这样的戏剧往往会给观众留下深刻的印象,也可以把观众带入戏剧的情节中,所以观众非常期待戏剧的结尾。但在布莱希特看来,这些效果让观众进入一种幻觉状态,导致观众的思考能力被压抑,无法对舞台上发生的事情做出理性的判断。

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为了防止这种错觉影响观众的思绪,布莱希特提出了"奇异效应"戏剧理论。"奇异效应"是布莱希特原创的戏剧术语,也是他戏剧叙事理论的核心。

"奇怪效果"的英语是Verfremdungseffekt,是V-Effekt的缩写。在我国,这种翻译方式不止有"奇异效应",也被称为"异性恋效应"、"关系间法"等,但使用人数最多、最合适或"奇异效应"的这种译本。

"陌生人效应"是指在观众面前以另一种风格将舞台上熟悉的事件展现出来,让观众感到惊讶,并诱导观众思考。为了达到奇异效果的目的,布莱希特向编剧、导演、演员等提出了不同于传统戏剧的命题。

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叙事剧

布莱希特还指出,随着科学技术的发展,叙事因素也可能被纳入戏剧表演的范围。他的戏剧,往往被划分为多个场景,每部戏剧都可以独立存在,但在结局和人物上却与整体有关系。

布莱希特指出,演员在表演中,要与角色保持一定的距离,不能完全融入自己的角色,而应该是自己对角色的理解来向观众展示,才能让观众保持清醒的头脑。

布莱希特认为,如果演员的表演过于逼真,就会引起观众的共鸣,随着剧情的发展,也会与剧中人物产生强烈的共鸣。这种情况会导致观众失去思考能力,并一直处于幻觉状态。

在舞台艺术方面,布莱希特指出,他想摆脱与剧情无关的道具。但对于服装和生活方式等说明时代和人物的道具,布莱希特需要微妙的真相。在布景方面,布莱希特主张做"场景为戏",场景要服务剧本内容,如果场景太真实,就会分散观众的注意力,从而影响观众的思考。

布莱希特指出,让观众清楚地感受到他们正在看一部戏剧是很重要的。因此,他还认为演员可以在表演期间戴上面具,并在舞台上直接在观众面前改变服装。

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对于灯光的使用,他主张用白光来突出人物,白光会更有层次感和雕塑感。他认为,如果用半亮半暗的灯光来营造氛围,会让观众昏昏欲睡,观众在这样的环境中看戏会影响自己的判断。

在音乐上,他不赞成用优美的音乐,因为他害怕因为太美而影响观众的判断。为了让观众保持冷静,他发明了半剪。也就是说,在每次播放开始之前,观众都会被告知次数,标题,内容。

在演出过程中,布莱希特还为表演配备了一个旁白,甚至演员们也可以和观众交谈。这些行为都是为了防止观众产生幻觉,保持清醒的头脑。布莱希特用一切手段让观众评论和思考舞台上的一切。

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布莱希特的戏剧

布莱希特的叙事戏剧理论经过长期发展,已经完全成熟。但"奇怪效应"的理论并不是布莱希特自己的理论,他从古希腊戏剧和西方戏剧中汲取了很多养分。

< h1级"pgc-h-right-arrow">布莱希特的重要剧本</h1>

《伽利略》是布莱希特后期创作的历史剧,聚焦科学家与政治的关系,展现了伽利略精神与肉体的冲突。剧中的伽利略有着丰富的性格,被称为20世纪的哈姆雷特。

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伽利略

《勇敢的母亲和她的孩子》是另一部重要的历史剧,其故事情节主要发生在17世纪的德国宗教战争中。主人公是一位绰号为"大胆妈妈"的女商人。她是战争的信徒,她相信战争是她谋生的源泉,但也是战争夺走了他孩子的生命。

布莱希特通过他大胆的母亲的故事采取了鲜明的反战立场。通过人物的对话,布莱希特剖析了战争的本质,并提醒他即将到来的世界大战。剧中大胆的母亲并没有觉醒,但能激发观众的思考。

结语:布莱希特的叙事剧与传统戏剧截然不同。传统戏剧注重给观众留下深刻印象,与观众的感受产生共鸣。另一方面,布莱希特指出,这种情况会影响观众的判断,观众应该意识到这是一出戏。

参考书:

《外国文学简编》

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