银座化妆/座位 （1951） 美国标准收藏 标准收藏 DVD 封面
随着1951年三部电影的上映，郑文杰的电影事业开始复苏。银座化妆/座位（1951年），舞蹈/舞蹈（1951年）和赖斯/池（1951年）这三部电影都以具有城市背景的女性为特色，尤其是第一部和第三部电影，并且详细构建了特定城市社区的环境和氛围，这成为他们故事中不可或缺的一部分。
这种现实主义结合了对平淡的爱情和家庭关系中女性的精细描绘的心理肖像，是他在1950年代和1960年代一生中一些最好的电影的基础。这些电影也不断提到战争和占领，但很难看到公民情报教育局对这些民主指令进行审查的痕迹。
拍摄电影"银座化妆/银座"（1951年），由田中雄代和香川静子
很难说在哪种情况下，郑先生最终会更自由地跟随他的直觉，或者合适的主题是否落在他身上。在1960年的一次采访中，郑文杰承认，从《银座化妆》一开始，"我似乎很放松"。
《银座化妆》编剧川松雄曾写过关于20世纪30年代程玉玺男性批评的文章，他非常清楚导演的能量和潜力。郑文杰的灵感来自小口先生根据石黑先生的原著小说改编的剧本，但他坚持认为剧本必须以更现实的方式写成。
根据美国影评人奥蒂·波尔克·奥迪·博克（Oti Polk Audie Bock）的说法，"剧本已经改写，根据他和郑先生熟悉的银座后面贫困街道上的酒吧生活来修饰场景，角色和对话。
银座化妆/座位化的照片（1951年）。
当郑文杰提到制作银座化妆时，他从林福美子（1903-1951）的小说《堕落的女人》中得到了一个"提示"，他原以为这部小说在1930年代初是一部改编的电影，但未能实现。其实，在银座化妆中，你可以看到他后来根据林福美子小说改编的电影的预兆。
这部电影讲述了一个酒吧女仆几天的生活，也是1960年电影《当一个女人走上楼梯/当一个女人上楼》（1960年）的第一部作品，尽管志子（Tsuro Shiko，1909-1977）饰演的女服务员的"社交"阶梯比1960年电影中Peak Showko（1924-2010）扮演的更复杂的角色要差几步。
金路雪子的朋友之一，萨山靖江（华晶兰花饰），是《暮春花》女主角阿辛的早期版本，一个"做出了所有正确决定"的顽固幸存者。当她向金路学子解释时，她总是先从钱的角度看事情，所以她总是可以做自己想做的事情。
银座化妆以一个孩子的外表开场：镜头跟着他穿过街道，最后回到狭窄的街道上，指出女主角田中幸存下来。我们看到Snowko Tsinglu在银座的一家酒吧工作，独自一人与前夫一起照顾孩子。他的母亲除了养家糊口之外，没有多余的时间照顾他。因此，当金路下雪一天上班时，他只能在街头和野外的孩子一般跑来跑去，很穷，然后他就有了下雨天湿漉漉的等无奈的场景。
电影《银座化妆/坐姿》（1951年）的日本海报。
Rao为在酒吧卖花的孩子们感到高兴。程玉玺男以孩子的生活状况凸显了母亲金路雪的生存困境，他没有拉起她的生命。
另一方面，程玉玺男性也强调孩子是母亲强大的自力更生的力量和源泉：因为他的存在，金路雪子并没有失去挣扎下来的勇气，虽然这并不难过，但金路雪子要尽最大努力寻找身心上的幸福，即使最后的努力都失败了， 周围还有儿子需要安慰。
影片中有一个非常有趣的场景：金路雪看似充满希望的婚姻梦想，却被儿子溺水的消息打断了。没有比这更能表达她困境的了：是拖着金路的雪，是她将金禄的雪活了下来。
这一点指向了男人一贯悲观的主题：爱情不能改善现实生活中的许多漏洞。用爱来救赎自己是行不通的。所以女主角金路雪子听到儿子溺水的消息，想离开她不是理想的对象，可以看出金路雪（导演多）对现实没有幻想，金路雪抓到的就是她唯一能抓到的东西：孩子。
这一段爱情描写的是一些人幼稚而朴素，其实程玉玺男喝醉并不是为了喝酒，为了打破爱情的神话，从而说明女主角金路雪的困境是不可能解脱的。
银座化妆的巨大成功之一是将故事戏剧化为一系列事件，展示了她作为酒吧女仆在困难面前的毅力。
摄影：香川静子在电影《银座化妆/银座》（1951年）中。
田中的角色在一定程度上是她最近在其他导演电影中饰演的嫖娼角色的重演，包括Goguchi Kenji的"The Night's Girl/Night's Girl"（1948）。作家藤井幸雄在《日本影评》上评论银座的妆容时写道，虽然他认为自己看过太多田中饰演的类似角色，而且他曾经把郑文杰贬低为一个糟糕的B级电影导演，但这部电影给了他一个惊喜。
他指出，程玉曦将金路雪子的儿子春雄这个角色处理得非常好："这个孩子对田中这一代人来说是一个沉重的负担，但影片并没有用他作为手段来赢得观众的同情，这是典型的廉价耸人听闻的电影通常炮制的桥段。
"母亲工作的时候，他无人看管，自诩自乐，春雄是个自力更生的孩子，但有一天他失踪了，金路雪跑去找他。她被迫离开了她最喜欢的男人石川，他来到东京与她的妹妹香川京子共度时光，香川恭子没有浪费时间，很快就爱上了他并嫁给了他。
姐妹俩的关系非常亲密，这种女性之间的慈悲关系很可能是程玉玺受到林福美子小说启发的灵感，他也将其运用到后来的许多电影中。失去石川后，金露雪当然很失望，但她并不嫉妒姐姐得到的好亲戚。两个女人曾多次谈到，要找到一个值得信任的好男人是多么困难。
影片结尾，金路雪子独自一人与孩子们在一起，发誓要为他努力。整部电影没有发生任何事情，尽管在电影过程中，金路雪被一个顾客欺骗，几乎被一个想向他借钱的有钱客人强奸。
她的脆弱和善良与她的一些同事形成鲜明对比，其中一些人混杂在一起，或者像靖江一样，自私和控制。石川最初和靖江约好了，她告诉金路雪要"好好照顾他"。而她正忙着和另一个男朋友打交道：然后金路雪就把他交给了静子，因为她要去找孩子了。
电影《银座化妆/座位》（1951）的日语DVD封面。
金露雪烟凶猛，酒鬼吏吏，曾经工作一整夜就匆匆赶回家，但当石川在身边时，她却变成了一个温柔优雅的淑女，这简洁地暗示着她不想掩饰对他的感情，但这并不是说她没有别的单身母亲和酒吧女仆应该有"得体"的性格。
藤井先生抱怨说，在郑先生处理这个著名的街区时，银座的"气味"消失了，除了一些着名的地标，如坂田大厦和33个隐藏的汤川（河流名称）。与程1935年的电影《浅草三姐妹/B夫人》中浅草的待遇相比，他这次对银座的待遇并不那么舒服。
事实上，郑先生似乎在银座的许多外景中都使用了一套场景，这些场景充当了非常接近的房屋之间深深的阴影通道。酒吧所在的拥挤街道上到处都是英语和日语的霓虹灯招牌（Jinlu Xuezi在一家名为Bel Amie（法语：Pretty Friends）的酒吧工作，石川曾经在Moposan的小说中看到过这个名字）。
然而，当《雪子筑地》在城市中行走时，外部摄影也被广泛使用，雪子嗣郎向石川指出了战后东京发生的变化，他带着石川参观了东京的街道。虽然影片没有看到美国士兵（受公民情报教育局政策的约束），但我们可以感受到战后发生的变化。
郑文杰还介绍了他的标志性街头艺术家、为儿童讲故事的街头书商，以及流浪者，他们为社区注入了一种民俗气息，这种风情存在于霓虹灯招牌所暗示的商品资本主义的边缘。金路雪子的家在银座，楼下有一位现场音乐老师，这是一个小社区，每个街区都帮她找儿子春雄。程先生将布景拍摄与布景相结合，将战前的迷你市民电影与战后城市相结合，有效地将战前的废墟城市文化融入城市明亮外表下的狭窄小巷中。
金路雪子本人或多或少都像是战前的遗物，多么又花哨的新文化脱节，影片让她努力前进，她带着儿子过桥，走向像她这样高贵的人物，未来没有立足之地。
这或许就是将程玉玺人的现代性转化为愤怒话语的意义。情节风格的失落和怀旧呈现出社会寓言的分量，银座化妆也可以通过吉本所认为的战后日本电影的受害者意识框架来看待。
就像林福美子小说中的人物，一个经历过各种逆境的幸存者一样，她的磨难需要从文化批判的意义来审视，而战后日本作为新潮流酒吧女仆的生活现实描绘表明，程先生继续重建1930年代初的先入为主的电影类型。
电影《银座化妆/座位》（1951）的中文DVD版。