銀座化妝/座位 （1951） 美國标準收藏 标準收藏 DVD 封面
随着1951年三部電影的上映，鄭文傑的電影事業開始複蘇。銀座化妝/座位（1951年），舞蹈/舞蹈（1951年）和賴斯/池（1951年）這三部電影都以具有城市背景的女性為特色，尤其是第一部和第三部電影，并且詳細建構了特定城市社群的環境和氛圍，這成為他們故事中不可或缺的一部分。
這種現實主義結合了對平淡的愛情和家庭關系中女性的精細描繪的心理肖像，是他在1950年代和1960年代一生中一些最好的電影的基礎。這些電影也不斷提到戰争和占領，但很難看到公民情報教育局對這些民主指令進行審查的痕迹。
拍攝電影"銀座化妝/銀座"（1951年），由田中雄代和香川靜子
很難說在哪種情況下，鄭先生最終會更自由地跟随他的直覺，或者合适的主題是否落在他身上。在1960年的一次采訪中，鄭文傑承認，從《銀座化妝》一開始，"我似乎很放松"。
《銀座化妝》編劇川松雄曾寫過關于20世紀30年代程玉玺男性批評的文章，他非常清楚導演的能量和潛力。鄭文傑的靈感來自小口先生根據石黑先生的原著小說改編的劇本，但他堅持認為劇本必須以更現實的方式寫成。
根據美國影評人奧蒂·波爾克·奧迪·博克（Oti Polk Audie Bock）的說法，"劇本已經改寫，根據他和鄭先生熟悉的銀座後面貧困街道上的酒吧生活來修飾場景，角色和對話。
銀座化妝/座位化的照片（1951年）。
當鄭文傑提到制作銀座化妝時，他從林福美子（1903-1951）的小說《堕落的女人》中得到了一個"提示"，他原以為這部小說在1930年代初是一部改編的電影，但未能實作。其實，在銀座化妝中，你可以看到他後來根據林福美子小說改編的電影的預兆。
這部電影講述了一個酒吧女仆幾天的生活，也是1960年電影《當一個女人走上樓梯/當一個女人上樓》（1960年）的第一部作品，盡管志子（Tsuro Shiko，1909-1977）飾演的女服務員的"社交"階梯比1960年電影中Peak Showko（1924-2010）扮演的更複雜的角色要差幾步。
金路雪子的朋友之一，薩山靖江（華晶蘭花飾），是《暮春花》女主角阿辛的早期版本，一個"做出了所有正确決定"的頑固幸存者。當她向金路學子解釋時，她總是先從錢的角度看事情，是以她總是可以做自己想做的事情。
銀座化妝以一個孩子的外表開場：鏡頭跟着他穿過街道，最後回到狹窄的街道上，指出女主角田中幸存下來。我們看到Snowko Tsinglu在銀座的一家酒吧工作，獨自一人與前夫一起照顧孩子。他的母親除了養家糊口之外，沒有多餘的時間照顧他。是以，當金路下雪一天上班時，他隻能在街頭和野外的孩子一般跑來跑去，很窮，然後他就有了下雨天濕漉漉的等無奈的場景。
電影《銀座化妝/坐姿》（1951年）的日本海報。
Rao為在酒吧賣花的孩子們感到高興。程玉玺男以孩子的生活狀況凸顯了母親金路雪的生存困境，他沒有拉起她的生命。
另一方面，程玉玺男性也強調孩子是母親強大的自力更生的力量和源泉：因為他的存在，金路雪子并沒有失去掙紮下來的勇氣，雖然這并不難過，但金路雪子要盡最大努力尋找身心上的幸福，即使最後的努力都失敗了， 周圍還有兒子需要安慰。
影片中有一個非常有趣的場景：金路雪看似充滿希望的婚姻夢想，卻被兒子溺水的消息打斷了。沒有比這更能表達她困境的了：是拖着金路的雪，是她将金祿的雪活了下來。
這一點指向了男人一貫悲觀的主題：愛情不能改善現實生活中的許多漏洞。用愛來救贖自己是行不通的。是以女主角金路雪子聽到兒子溺水的消息，想離開她不是理想的對象，可以看出金路雪（導演多）對現實沒有幻想，金路雪抓到的就是她唯一能抓到的東西：孩子。
這一段愛情描寫的是一些人幼稚而樸素，其實程玉玺男喝醉并不是為了喝酒，為了打破愛情的神話，進而說明女主角金路雪的困境是不可能解脫的。
銀座化妝的巨大成功之一是将故事戲劇化為一系列事件，展示了她作為酒吧女仆在困難面前的毅力。
攝影：香川靜子在電影《銀座化妝/銀座》（1951年）中。
田中的角色在一定程度上是她最近在其他導演電影中飾演的嫖娼角色的重演，包括Goguchi Kenji的"The Night's Girl/Night's Girl"（1948）。作家藤井幸雄在《日本影評》上評論銀座的妝容時寫道，雖然他認為自己看過太多田中飾演的類似角色，而且他曾經把鄭文傑貶低為一個糟糕的B級電影導演，但這部電影給了他一個驚喜。
他指出，程玉曦将金路雪子的兒子春雄這個角色處理得非常好："這個孩子對田中這一代人來說是一個沉重的負擔，但影片并沒有用他作為手段來赢得觀衆的同情，這是典型的廉價聳人聽聞的電影通常炮制的橋段。
"母親工作的時候，他無人看管，自诩自樂，春雄是個自力更生的孩子，但有一天他失蹤了，金路雪跑去找他。她被迫離開了她最喜歡的男人石川，他來到東京與她的妹妹香川京子共度時光，香川恭子沒有浪費時間，很快就愛上了他并嫁給了他。
姐妹倆的關系非常親密，這種女性之間的慈悲關系很可能是程玉玺受到林福美子小說啟發的靈感，他也将其運用到後來的許多電影中。失去石川後，金露雪當然很失望，但她并不嫉妒姐姐得到的好親戚。兩個女人曾多次談到，要找到一個值得信任的好男人是多麼困難。
影片結尾，金路雪子獨自一人與孩子們在一起，發誓要為他努力。整部電影沒有發生任何事情，盡管在電影過程中，金路雪被一個顧客欺騙，幾乎被一個想向他借錢的有錢客人強奸。
她的脆弱和善良與她的一些同僚形成鮮明對比，其中一些人混雜在一起，或者像靖江一樣，自私和控制。石川最初和靖江約好了，她告訴金路雪要"好好照顧他"。而她正忙着和另一個男朋友打交道：然後金路雪就把他交給了靜子，因為她要去找孩子了。
電影《銀座化妝/座位》（1951）的日語DVD封面。
金露雪煙兇猛，酒鬼吏吏，曾經工作一整夜就匆匆趕回家，但當石川在身邊時，她卻變成了一個溫柔優雅的淑女，這簡潔地暗示着她不想掩飾對他的感情，但這并不是說她沒有别的單身母親和酒吧女仆應該有"得體"的性格。
藤井先生抱怨說，在鄭先生處理這個著名的街區時，銀座的"氣味"消失了，除了一些着名的地标，如坂田大廈和33個隐藏的湯川（河流名稱）。與程1935年的電影《淺草三姐妹/B夫人》中淺草的待遇相比，他這次對銀座的待遇并不那麼舒服。
事實上，鄭先生似乎在銀座的許多外景中都使用了一套場景，這些場景充當了非常接近的房屋之間深深的陰影通道。酒吧所在的擁擠街道上到處都是英語和日語的霓虹燈招牌（Jinlu Xuezi在一家名為Bel Amie（法語：Pretty Friends）的酒吧工作，石川曾經在Moposan的小說中看到過這個名字）。
然而，當《雪子築地》在城市中行走時，外部攝影也被廣泛使用，雪子嗣郎向石川指出了戰後東京發生的變化，他帶着石川參觀了東京的街道。雖然影片沒有看到美國士兵（受公民情報教育局政策的限制），但我們可以感受到戰後發生的變化。
鄭文傑還介紹了他的标志性街頭藝術家、為兒童講故事的街頭書商，以及流浪者，他們為社群注入了一種民俗氣息，這種風情存在于霓虹燈招牌所暗示的商品資本主義的邊緣。金路雪子的家在銀座，樓下有一位現場音樂老師，這是一個小社群，每個街區都幫她找兒子春雄。程先生将布景拍攝與布景相結合，将戰前的迷你市民電影與戰後城市相結合，有效地将戰前的廢墟城市文化融入城市明亮外表下的狹窄小巷中。
金路雪子本人或多或少都像是戰前的遺物，多麼又花哨的新文化脫節，影片讓她努力前進，她帶着兒子過橋，走向像她這樣高貴的人物，未來沒有立足之地。
這或許就是将程玉玺人的現代性轉化為憤怒話語的意義。情節風格的失落和懷舊呈現出社會寓言的分量，銀座化妝也可以通過吉本所認為的戰後日本電影的受害者意識架構來看待。
就像林福美子小說中的人物，一個經曆過各種逆境的幸存者一樣，她的磨難需要從文化批判的意義來審視，而戰後日本作為新潮流酒吧女仆的生活現實描繪表明，程先生繼續重建1930年代初的先入為主的電影類型。
電影《銀座化妝/座位》（1951）的中文DVD版。