作者 / 周伟
当主要宣传节点时，相关部门会将相应的电影清单部署到"礼品"上，指定的制作经验相对成熟，制作实力相对较强的团队或单位完成创作，俗称"使命剧"。
一堆"使命剧"除了少数成为精品店外，大多陷入了"大光明，假大空"的窘境。特别是重大历史革命的主题，人物的创造受到框框的约束，走出了Facebook的作用，扁平化。
一旦人物塑造受到限制，视角切入更加独特，情节编织再次精彩，形式再次花哨，导演的视听能力再次辉煌，最终产品毕竟不好看。
很多人想拍毛泽东，姜文想拍毛泽东，奥利弗·斯通也想拍毛泽东，当有关领导找刘平写电视剧《毛泽东》时，刘平提出了自己的想法，从刘平的创作风格来看，很明显他的想法"无法通过"。
远离"赞美之歌"，这是许多小说家、剧作家的坚持。
目前国产剧最常见的症结在于片面人物。至于，大量的剧情崩溃，桥段重复，但秒。毕竟，西方剧作家早就算出，世界上的戏剧模式不超过36种。伏路白曾吹嘘海口："十九世纪以后不会有小说了。福桥觉得所有的故事情节和情感变化都是由十九世纪的伟大作家写的。（大概这就是为什么西方现代小说较少关注情节，而更多地关注人物复杂的内在刻画）。
事实上，人性的冲突总是有吸引力的。
每个人都在脑海中浮现出一个模糊的领域，对善恶进行艰难而准确的刻画，而这个区域就是创作者展示才华的广阔世界。只要准确生动地描写作品这个矛盾朦胧的领域，就必然超越政治，具有优秀作品的品质。
从近几年的国产剧开始
塞尔乔·莱昂内尔（Sercho Lionel）的《黄金三镖》（Golden Three Darts）也被翻译为"好坏丑陋"，三个主要角色对应着人性中的"好"、"坏"和"丑陋"。当然，《金三镖》中的"坏人"并不是模特戏中的坏人，《金三镖》中的"好人"也不是那种面对的好人，不是"活雷锋"。
《权力的游戏》不仅挑战了过去美剧的叙事（有超过14个角色的故事情节），也挑战了传统美剧的价值观。在《权力的游戏》中，"好人没有好消息"，奈德·史塔克在第一季中被斩首，而一些在节目中途挂断电话的人，其中许多人不是传统的"坏人"。《权力的游戏》没有用"好"和"坏"的界限来区分角色。
近年来，出现了一个叫做"走私邪恶"的词。引导观众对生活观和价值观的错误观自然是错误的，但在艺术创作方面，人性中的"邪恶"是无法避免的。
《全善》中的《苏大强》大大颠覆了以往影视《爸爸形象》、之前"一切都很好"，观众对"父亲形象"的理解更多的停留在"严父"或"父爱"的形象中，比如中国传统社会在同一房间里对"老父亲"的形象，比如李安"父亲"三部曲的那种父亲形象。
《名单》经常被拿来与《基督山伯爵》相提并论，梅长苏的"复仇"的酷感点燃了观众（虽然正义胜过邪恶是自然的），而到了《妍禧袭》，魏卫一则更放荡不羁，从不示弱，从不低头、复仇、邪恶。
《欢乐颂》不怕争议，面对"五美"的缺点，直面都市女性的真实欲望。《遇见北京西雅图》中的温家佳，在影片前半段显然是一个"坏"女孩。《蜗牛屋》和《彩环》有点像，去探索一个女人在什么情况下会"陨落"？
《璀璨剑》中的李云龙、《史天》中的姜大芳、《激情燃烧的岁月》中的石光辉，性格有很多缺点，但这样的"鲁莽英雄"的感情很强。
笔者个人感受，2021年至今，银幕上出现的最佳三部剧本是《觉醒时代》《大江2》《理想之城》。
《觉醒时代》是一大革命历史主题，《觉醒时代》主题很大，但写"不假"也是"不空"，尤其是龙平的台词，文学美感十分丰富，有些段落如听散文朗诵一般流行，如听演讲一般鼓舞人心。
《理想城市》是一部权力剧的脱口而出，比起许多古代服装、故事结构、人物、台词，都更贴近"权力规划的本质"，都曾得到同行的好评。
《大江大河2》的剧本自然比《大江大河2》好，《大疆大河2》以"矛盾"开场，第二部《工厂大战》不断升级，故事结构更加紧凑紧凑紧凑，更难获得的是《宋云辉》这个角色在斗争中，在斗争中，形象也出现了一些变化， 宋云辉的第二部分，更圆滑，多了意外，多了懂得反击，更懂得释放了内心的"邪恶"。《宋云辉》这个角色，足以载入中国电视剧史上的经典人物。
《人性》出自《涉案大戏》
优秀的电视剧涉案，往往能挖掘出人性的深处，也往往难以过度审判。
《秘密角落》和《沉默的真相》这两部剧，有些观众喜欢《沉默的真相》多一点，《沉默的真相》的主题比较大，是揭露真相维护正义的故事，作者喜欢《秘密角落》多一点，《秘密角落》的人物和人性描写，相比《沉默的真相》要复杂一点。《秘境》原名叫《坏小子》，从孩子看世界，而《秘境》其实是一个群体形象，张东升、朱朝阳、朱永平、周春红等人物，不得不面对决策和人类斗争的两难境地。
《秘境》慢慢展现了数学老师张东升走上犯罪之路的过程：他自己正面临着来自家庭的压力，命运戏弄了他，他的杀戮过程被镜头里的几个孩子意外射杀，他没有回头路，于是，在邪恶的深处。
通常，美剧的第1集对于给角色施加"压力"很重要。《绝迹毒剂师》中的高中化学老师沃尔特·怀特（Walter White）是如何成为"死亡毒枭"的？首先，家庭环境给他带来了压力（叛逆的儿子，怀孕的妻子，以及他内向的个性）;
美剧《冰血风暴》也是如此。第1集承认莱斯特是一个无所事事的中年保险推销员，在家里被妻子看不起，在外面被老同学欺负，然后有各种意想不到的巧合，特别是自从镇上警察局长的去世留下了他的命运。
这部剧的重点是拍摄罪犯在"心脏历程"之前的犯罪之路上。
在犯罪的主题上，警察的形象写得不同，并不比罪犯更迷人。"追猎者也是"中的"追击者"刘伟不是警察，不是剧情推进工具人，高光自成一体的人物，但荣耀依然被张这"杀人"完全掩盖了。
审查也很宽松，很多警匪剧都是写成男性头号，比如刘华强的《征服》，于明宇的《黑洞》，《黑冰》郭晓鹏，白宝山的《中国刑事调查第一案》等等。从2004年开始，经过对警匪剧的严格控制，反派的塑造不可能像以前那样"也邪恶"，但很多有血有肉的反派角色仍然深受观众喜爱，比如近年来《李丰田》中的《无证犯罪》、《破冰行动》林耀东等。
香港剧中人物的欲望
香港的影视作品受内地政治和意识形态因素的影响较小。在香港戏剧的巅峰时期，几部经典作品对人性描绘得更加深刻。
电视剧《在沙滩上》的编剧受到了电影《教父》的影响。无论是主题还是人物，《在沙滩上》都达到了一定的高度。
《大时代》通过股市斗殴描绘了深刻的人性，挖掘了人性中美与恶共存的特征，并从中找到了平衡点。"叮蟹"这个角色可谓经典，有句话说：真正的坏人是他不觉得不好，"丁蟹"就是这样的人。
《创世纪》叶荣田、徐文轩、马志强、张自力等经典人物，他们漂浮在商海中，人物也遭遇裂变。
《金智》在主题和人性的深度上都比《审查》高一点。虽然《金枝》的情节曲折，但其重心却落在了编剧身上。"好人"和"坏人"的区别在《金池奇》中被打破了，大家为了自己的利益玩把戏，演绎阴谋和谎言，虽然公主们为了争夺恩惠而做出各种阴险的手段，但他们也有人性好的一面。《金枝》是一部悲剧，其中一个女人被困在"性围攻"中。
历史人物的"千面人"
官方小说曾经很受欢迎。
刘平用历史题材写官院，周梅森用现代政治客体写官院，可归为官院剧。
官剧通常是关于一群官的政治斗争，角色通常是：高情商，高智商。"人民名"大热，高玉良、于通伟、沙里金、李大康和市政府的智慧引起了激烈的争论。
《大秦帝国的裂变》《大秦帝国的十字路口》《康熙王朝》等电视剧中，传记中比较多姿多彩，《大秦帝国的裂变》是一个重要的人物，"大秦帝国的十字架"张毅是一个重要的人物。当然，这些历史人物也经过了艺术的处理。
而历史剧《迈向共和国》通过艺术加工、塑造和"教书不一样"的李鸿章、慈溪、袁世凯，引发了相关部门的高度"警惕"。
很多艺术创作者，都喜欢写曹操拍曹操。曹操是一个"千面人"，所谓千读者心中就有千个哈姆雷特，一千个观众心中就有一千个曹操。
在罗的《三国志》中，曹操这个角色写得也很好，关羽也写得很好。鲁迅对《三国志》评价道："至于编剧，也有相当的失落，所以想把刘备的长厚和像假，像是天智和接近妖魔;
"青玉音"陈道明饰演的青笛，表面大方，却杀了第一心;这两个角色是近年来老派戏剧中的一个惊喜。
北京风格的"镊子"
王硕的作品有点像伍迪·艾伦的作品。
伍迪·艾伦批评伪知识分子，王硕批评城市中产阶级。
王硕的人物，最大的特点是：不虚伪。王硕开创了"子子文学"，"玉子"平时并不虚伪。
当然，这种"北京风情"风格并非王硕所独有，叶静的很多作品，也有这样的"镊子"，比如电视剧《大笑大笑》《青春相关的日子》《梦想开始的地方》。
江文、冯小刚、王硕的作品有交集，或多或少与王硕的特质相得益彰。《血缘浪漫》也有类似的特点。
张庐山在《残罪》中饰演"残罪"，依附于一名警察的身份。
金庸的千国字
在性格塑造上，金庸绕不开。
金庸说："我写得很晚，在技巧上有一些进步，但技巧并不是最重要的，我更看重人的性格和情感。
在评论莎士比亚时，金庸说，莎士比亚戏剧的故事情节都是来自别人，但这并不妨碍他的伟大。莎士比亚成为文学界的数百名藏身者，不是因为他作品的奇特曲折，而是因为他对人性的深刻理解和刻画。
金庸在谈到《驯服》的剧本时说：莎士比亚的作品一般分为三个时期，《驯服》是他最早的作品之一，其中充满了精神的人物，当时从他写出的几部悲剧还很遥远，他的才华还没有达到巅峰，但在《驯服》中已经充分展现了他的天才痕迹， 在之前的"错戏"中，重点依然是错综复杂的情节。
《笑渘江湖》中最著名的角色是《岳不群》。说到"伪君子"的形象，很多人首先想到的都是如此。在《明报》连载时，西贡的中国、越南和法国报纸同时连载，南越议会辩论时，经常有议员指责对方是"伪君子"。
《鹿鼎》中写得最好的人物，当然是卫小宝。《鹿鼎》是金庸最具开创性的小说。卫小宝的性格与传统价值观背道而驰。金庸说：小说的主角不一定是"好人"。小说的主要任务之一是创造人物;好人，坏人，好人有缺点，坏人有优点，等等，都可以写。作者写一个角色的意图是，它不一定是一个确定的例子。哈姆雷特优柔寡断，罗廷可以说不，《红信》中的神父通奸，安娜·卡列尼娜背叛了她的丈夫。《水獭》的读者最好不要像李薇那样打赌赔钱，也不要像宋江那样，继续勒索情妇杀人。林黛玉显然不是现代女性读者模仿的对象。卫小宝与女人发生性关系，而且没有贾宝玉那么多，至少，卫小宝没有像贾宝玉、秦忠、姜玉那样从事同性恋。鲁迅写了AQ，不提倡精神上的胜利。
作者最喜欢的角色是黄药剂师和杨康。黄色药剂师表现得不拘一格，视世界为虚无，也对妻子深有爱意，爱女巨魔。杨康聪明警觉、诡计多端，以达到目的不择手段。
作者最喜欢的《雕塑家》角色是杨宇，小龙姑娘。小龙女天性冷漠，杨以气质，两个人突破了世人礼仪习俗对人类思想和行为的束缚。
赵敏，作者在《天龙》中最喜欢的角色。赵敏精明、直率大胆、才华横溢、果断，在事业和爱心上，有主动权。
《天龙八》中这一节的口碑，有点像贾宝玉，"天龙八"到处都展现着佛教思想。有红科学家说，贾宝玉是苏库玛兰的化身，就像佛陀的慈悲和宽容一样，按照众生的平等。