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维姆·文德斯（Wim Wendes）的新作《阿兰胡埃斯的美丽日子》（The Beautiful Days of Aranjuez）被称为"新德国电影之眼"，仍处于起步阶段，已经入围了戛纳电影节的冠军，入围了今年威尼斯电影节的主要竞赛单元，以争夺金狮奖。剧本由与文德斯合作过《柏林天空下》的彼得·汉德克（Peter Handek）撰写，讲述了一个男人和女人在夏夜花园中分享他们对生死的看法的故事，技术3D处理为多文本文本创造了新的可能性。
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温德斯上一次与威尼斯接触是在2008年，当时，作为评委会主席，他将飞翔的金狮奖交给了达伦诺夫斯基的摔跤手，第一次是在12年前的《失落天使》的主竞赛单元中。
维姆·文德斯（Wim Wendes），《新德国电影》的四大专业之一。
今年，文德斯带着老朋友彼得·汉德克（Peter Handke）、尼克·凯夫（Nick Cave）以及标题后的"3D"标签回到了这里。由于技术限制，放映分为英文和意大利字幕;许多观众根本不理解这个场景，并鼓掌抱怨 - 这根本不必要，因为即使是那些熟悉英语，法语，德语和意大利语的人也会落入Handek语言陷阱;而封闭的场景和旋转的镜头语言加速了衰落。
更重要的是，人们在放映前收到的3D眼镜完全是鼻子的负担，这可能是大多数人第一次没有看到3D眼镜后镜头上扑出的爆炸性翻滚，伴随着粒子飞溅的上升过程;
像剧场版一样，这部电影有最简单的道具展示，一个几乎完全封闭的场景。作家和不知名的男人和女人，一个园丁和一只偶然闯入的狗。影片中也不忘讽刺动作片单纯粗糙的感官刺激，两个人谈是否会有直升机——当最后一架直升机确实出现时（只有声音倒影），男人跑到草地上，女人在一旁说："难道我们不应该只是说话，没有动作吗？"
为什么一部看起来如此沉闷、如此简约的剧目会用3D技术来拍摄？休息后，人们窃窃私语，预算是不是太高了，不能花？但事实上，这部电影的预算并不高，距离出演加斯帕·努尔（Gaspar Noor）的3D电影《爱》（Love）的贝诺德·德比（Benaud Derby）参与巴黎郊区一座老房子的拍摄还不到一个月。近年来，文德斯先生一直着迷于3D技术带来的"自然景深"，他认为3D技术比平面传达更多的视觉信息和情感，这不是他的第一部3D电影。
有时候，影片的片名就像一个谜语，需要观众融入剧情才能破解。《阿兰·胡安内斯的好日子》的标题和原标题来源于席勒历史悲剧《唐·卡洛斯》第一幕的第一句话——"阿兰·休兹的宫殿里天气很好"汉德克还用这名男子的声音讲述了他对参观宫殿旧址的感受。还有其他有趣的细节：每当一个作家不安地改变主意时，一个女人的衣服就会改变，这是非常耐人寻味的。
这部电影由汉德克的妻子苏菲·瑟曼（Sophie Thurman）主演，她拥有多年的舞台经验，在电影中令人着迷;演员雷达·卡特布（Reda Kateb）扮演的更像是舞台剧;而演员雷达·卡泰布（Reda Kateb）则更具舞台表现力。汉德克本人在片中饰演园丁，只有几秒钟，让故事有了耐人寻味的层次——女人谈恋爱的孤独，目光投向不显眼的园丁——现实生活中的两人就是24年的爱情，这反过来又为叙事创造了一个巧妙的维度。
恐怕最动人的，就是女人对新世界的刻画。她讲述了新世界的九个元素的故事，雨滴如何落在两个裸体上，而男人则喃喃自语"时间变成了精神上的肉体"。而一些形式强烈而又不苟言笑的台词，暴露了汉德克的痴迷——"我是暖床的女王，我是理发的女王，我是洗碗的女王，我是遛狗的女王，我是水果盗窃的女王，我是花园里大声朗读的女王......我是想象中的女人，我的渴望永远不会消失。"连载文本吞咽带有一种攻击感，这也许是对后女权主义最生动的诠释。
爱情、男人和女人、宇宙、时间，从性经验到野草莓的栽培，从描绘植物到，在园子里可以包罗万象，大概只有汉德克和文德斯，和他们多年的熟悉友谊才能形成一种神奇的反应——他们选择抹去原剧中剧中激烈诱导和荒谬的小规模戏剧爆裂， 取而代之的是两个模棱两可的喃喃自语和温柔的争吵，安德斯的自由流动状态完全融入了汉德克的文本。
音乐再一次在《温德斯》电影中扮演着重要的角色，娄·里德（Lou Reed）的《完美日子》（Perfect Day）响起，"哥特王子"尼克毫无征兆地在门廊上播放，然后不相关地消失了，几首亲密的老歌在夏日的午后闲逛，在巴黎热气腾腾的空气中，这一切都很美妙。
将这样一部冷静、多愁善感、私人的作品称为世界杰作是不恰当的，但对于正在创作中的文德斯来说，他创作的作品在艺术、舞台、年龄、事业、友谊、音乐和音乐上都恰如其分，并且掺杂着相应的任性和固执性。痴迷于文字和文字的汉德克再次通过图像告诉我们，虽然爱情没有男人和女人，没有国王也没有王后，但在中世纪，爱情是一个消极的词。C