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維姆·文德斯（Wim Wendes）的新作《阿蘭胡埃斯的美麗日子》（The Beautiful Days of Aranjuez）被稱為"新德國電影之眼"，仍處于起步階段，已經入圍了戛納電影節的冠軍，入圍了今年威尼斯電影節的主要競賽單元，以争奪金獅獎。劇本由與文德斯合作過《柏林天空下》的彼得·漢德克（Peter Handek）撰寫，講述了一個男人和女人在夏夜花園中分享他們對生死的看法的故事，技術3D處理為多文本文本創造了新的可能性。
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溫德斯上一次與威尼斯接觸是在2008年，當時，作為評委會主席，他将飛翔的金獅獎交給了達倫諾夫斯基的摔跤手，第一次是在12年前的《失落天使》的主競賽單元中。
維姆·文德斯（Wim Wendes），《新德國電影》的四大專業之一。
今年，文德斯帶着老朋友彼得·漢德克（Peter Handke）、尼克·凱夫（Nick Cave）以及标題後的"3D"标簽回到了這裡。由于技術限制，放映分為英文和意大利字幕;許多觀衆根本不了解這個場景，并鼓掌抱怨 - 這根本不必要，因為即使是那些熟悉英語，法語，德語和意大利語的人也會落入Handek語言陷阱;而封閉的場景和旋轉的鏡頭語言加速了衰落。
更重要的是，人們在放映前收到的3D眼鏡完全是鼻子的負擔，這可能是大多數人第一次沒有看到3D眼鏡後鏡頭上撲出的爆炸性翻滾，伴随着粒子飛濺的上升過程;
像劇場版一樣，這部電影有最簡單的道具展示，一個幾乎完全封閉的場景。作家和不知名的男人和女人，一個園丁和一隻偶然闖入的狗。影片中也不忘諷刺動作片單純粗糙的感官刺激，兩個人談是否會有直升機——當最後一架直升機确實出現時（隻有聲音倒影），男人跑到草地上，女人在一旁說："難道我們不應該隻是說話，沒有動作嗎？"
為什麼一部看起來如此沉悶、如此簡約的劇目會用3D技術來拍攝？休息後，人們竊竊私語，預算是不是太高了，不能花？但事實上，這部電影的預算并不高，距離出演加斯帕·努爾（Gaspar Noor）的3D電影《愛》（Love）的貝諾德·德比（Benaud Derby）參與巴黎郊區一座老房子的拍攝還不到一個月。近年來，文德斯先生一直着迷于3D技術帶來的"自然景深"，他認為3D技術比平面傳達更多的視覺資訊和情感，這不是他的第一部3D電影。
有時候，影片的片名就像一個謎語，需要觀衆融入劇情才能破解。《阿蘭·胡安内斯的好日子》的标題和原标題來源于席勒曆史悲劇《唐·卡洛斯》第一幕的第一句話——"阿蘭·休茲的宮殿裡天氣很好"漢德克還用這名男子的聲音講述了他對參觀宮殿舊址的感受。還有其他有趣的細節：每當一個作家不安地改變主意時，一個女人的衣服就會改變，這是非常耐人尋味的。
這部電影由漢德克的妻子蘇菲·瑟曼（Sophie Thurman）主演，她擁有多年的舞台經驗，在電影中令人着迷;演員雷達·卡特布（Reda Kateb）扮演的更像是舞台劇;而演員雷達·卡泰布（Reda Kateb）則更具舞台表現力。漢德克本人在片中飾演園丁，隻有幾秒鐘，讓故事有了耐人尋味的層次——女人談戀愛的孤獨，目光投向不顯眼的園丁——現實生活中的兩人就是24年的愛情，這反過來又為叙事創造了一個巧妙的次元。
恐怕最動人的，就是女人對新世界的刻畫。她講述了新世界的九個元素的故事，雨滴如何落在兩個裸體上，而男人則喃喃自語"時間變成了精神上的肉體"。而一些形式強烈而又不苟言笑的台詞，暴露了漢德克的癡迷——"我是暖床的女王，我是理發的女王，我是洗碗的女王，我是遛狗的女王，我是水果盜竊的女王，我是花園裡大聲朗讀的女王......我是想象中的女人，我的渴望永遠不會消失。"連載文本吞咽帶有一種攻擊感，這也許是對後女權主義最生動的诠釋。
愛情、男人和女人、宇宙、時間，從性經驗到野草莓的栽培，從描繪植物到，在園子裡可以包羅萬象，大概隻有漢德克和文德斯，和他們多年的熟悉友誼才能形成一種神奇的反應——他們選擇抹去原劇中劇中激烈誘導和荒謬的小規模戲劇爆裂， 取而代之的是兩個模棱兩可的喃喃自語和溫柔的争吵，安德斯的自由流動狀态完全融入了漢德克的文本。
音樂再一次在《溫德斯》電影中扮演着重要的角色，婁·裡德（Lou Reed）的《完美日子》（Perfect Day）響起，"哥特王子"尼克毫無征兆地在門廊上播放，然後不相關地消失了，幾首親密的老歌在夏日的午後閑逛，在巴黎熱氣騰騰的空氣中，這一切都很美妙。
将這樣一部冷靜、多愁善感、私人的作品稱為世界傑作是不恰當的，但對于正在創作中的文德斯來說，他創作的作品在藝術、舞台、年齡、事業、友誼、音樂和音樂上都恰如其分，并且摻雜着相應的任性和固執性。癡迷于文字和文字的漢德克再次通過圖像告訴我們，雖然愛情沒有男人和女人，沒有國王也沒有王後，但在中世紀，愛情是一個消極的詞。C