有些话可以让人快乐，有些话可以让人难过，有些话可以让人害怕。这个可怕的词往往是传说中的"鬼字"。
在我们的现代唯物主义观点中，鬼魂当然不存在。在古典诗歌中，之所以出现这么多代笔作品，正是由于当时的认知局限。文盲往往把一些他们无法理解的自然现象看成是鬼魂。然后，每次你需要用文字写下你的一些情感时，你也喜欢写在鬼魂的话语上。
比如杜甫的毕生作品，有《战喊不少新鬼，伤心只有老人》、《探望老半身找鬼、惊呼热肠》等名句。而诗人李贺更善于用一些阴郁的词语，来表达自己的感受。一般来说，这类作品只不过是一个鬼作家，所以在作者看来并不可怕。
直到10年前，还在学习的作者还无意中读到了清代的一句"鬼字"。记得中秋节后的那个晚上，第一次读的时候，不得不承认，有些文字确实让人失眠。直到现在，这么多年过去了，我仍然不敢在深夜读它，因为害怕失眠。
笔者也曾问过一些诗歌迷朋友，他们的想法很相似，都认为这是文学界最可怕的作品之一。让我们来阅读一下：
"点唇，细草和空心森林"
细草空旷的森林，丝绸冷雨风片。瘦弱孤独的灵魂，伴随着一张个人凳子。
寂寞泉台，今晚把Jun叫遍了。朦胧的景象，鬼光的线条，露出的桃花脸
这首歌的作者名叫黄静仁，据说是个天才，但他一生都挺倒霉的。4岁时，他失去了父亲，与祖母一起长大，遭受了很多痛苦。由于他的能量，这使他出名。17岁开始谋生，但因为不靠山，没打车等等。直到他32岁时，他才成为一名小县治安官，但两年后他去世了。
黄敬仁的一生与李鹤的一生非常相似，人生的艰辛，性格也像李鹤，非常固执，从不向不公低头。反映在诗歌作品中，往往反映在许多贫穷和悲伤的作品中。
他的歌曲《点唇》似乎在写鬼，其实依然是写自己的寂寞和寂寞。这在明清识字者中很常见。但关键是，他那幽灵般的话语太过血腥。
这个词的上半部分，从一开始就呈现出一个非常阴暗的环境。草不郁郁葱葱，三两片细草，在空旷的森林里，风飘扬。丝绸冷雨，也飘了下来。
这样的场景可以比月黑风高等等，要有很多感染力，恍惚的我们似乎能够听到风和草的沙沙声。这时，一个"瘦弱的孤独灵魂"出现了。显然，这似乎是一篇关于自己孤独的幽灵般的写作。
下一段话，写下鬼魂在想什么。她一遍又一遍地喊着爱人的名字，却找不到对方。突然，灯砸在她的脸上，一张桃子脸出现了。
在古典文学中，"桃脸"指的是女性的美丽。一般来说，这三个字形容美是阳光、自然，比如宋朝金章宗的"借了洞庭的春天，飞在桃子脸上"。所以当"桃子脸"出现在夜鬼身上时，已经有巨大的水滴对比。
这个女鬼也是一个美丽的女人，但心中也有真情，但只能在死草林里爱而不爱。显然，这与一个不是好词的男人的情况是一样的。不同的是，她为爱情受苦，这个词是厌倦了生计。
其实这类古代的"鬼诗"、"鬼话"不少，黄景仁这部作品能脱颖而出，一大原因恰恰是因为文笔足够精妙。一是渲染大气层已经到位，女性鬼只出现;这样的作品自然值得一读。你觉得这个词怎么样？欢迎参与讨论。