世界之大，总是遍布着或多或少的“不美丽”。
可恰恰又是因为这些阴暗面的出现，预示着总是会有光明的地方存在。
而人无完人，也不要因为别人的污浊，或者自己的污浊就否定一切。
始终要坚信，每个人就算在阴暗之中，也要始终向阳而生，享受生命的斑驳和多彩……
《意外的幸运签》剧作特点
（一）第一人称的叙事视角
动画《意外的幸运签》是根据直木奖作者森绘都的同名畅销小说改编而成，作者采用了近年来比较流行的第一人称叙事方式，以主角的视角来讲述故事，让人身临其境。
(二)戏剧沙漏型结构
《意外的幸运签》的整个戏剧结构与沙漏类似，以死亡开始，以重生结束，就像沙漏中最大的容量一样。叙事过程相对均衡，没有太大的起伏，但每一个小故事都像是一粒沙子，缓慢地推动着故事的进程。
值得一提的是，在长达120分钟的影片中，主角小林真对生活态度的改变，也是整部电影最大的转折，虽然没有太多的戏剧性冲突，但却是整部电影最重要的转折点。
它就像沙漏中央的那条细长的铁轨，牢牢地控制着整个沙漏，决定着沙粒的走向。而且，这部电影的剧本，可以从前到后看，也可以是倒叙，就像沙漏一样，不管是正面还是反面，都是如此。
男主角母亲出轨，意图自杀，暗恋女孩桑原寻香的交际，都可能发生在男主角死后。
总体来说，它不像好莱坞动画那样程式化，也不像日本动画那样扣人心弦，而是以一种严谨的叙事方式，将人物的心理和现实生活都展现了出来，推动了故事的发展。动画将现实和幻想结合在一起，将温馨的故事演绎得淋漓尽致。
动画片《意外的幸运签》的制作技巧分析
(一)巧妙虚化的线条轮廓
在电影里，精神世界里的小天使有着黑色的边框，灵魂的轮廓被削弱得近乎没有。影片运用这一精巧的动画艺术形式，配以整体色调与无声字幕渲染，将天堂仙境的氛围烘托得淋漓尽致。
(二)热情明亮的色彩表现
整部影片色调温暖、明快，有日式家庭动画、青春动画的色彩基调。特别是电影中三次对食物颜色的深刻描绘，对故事的发展起到了至关重要的作用。
影片19分20秒处，烤面包片上金黄的豆粉，成为一家人情感的转折点，也是小林真重生后从陌生到自杀前的性格变化的一个引子。
大约42分钟10秒后，小林真想起了自己母亲出轨的一幕，这一幕让小林真的情绪达到了一个新的高度，他开始用自己的声音表达自己对母亲的不满。
在104分35秒的时候，画面定格在了热气腾腾的火锅上，一家人在选择学校的事情上，渐渐走出了心结，整个家庭的气氛变得温馨起来。三个情节中食物的颜色以及人物的情绪表现，使得整个电影更加柔和、自然。
(三)动作描写的现实主义风格
考虑到电影的风格偏向于现实主义，所以很难用比较夸张的大动作来刻画角色，角色的性格更多是通过表情和肢体动作来体现。
影片对人物面部表情的控制也做了细致的安排，比如佐野昌子的面部表情就是如此，她在生活中使用了大量的定格镜头。
小林真与桑原寻香在桥上的那一场戏里，她用手抚摸着自己的头发，用脚尖蹭着地面，传神地演绎了小女孩被人识破时的娇羞。只有动画片才能把这样细腻的视听感受表现得如此淋漓尽致。
(四)多项转换的空间安排
影片有两种空间，一种是现实空间，另一种是想象空间，比如小林真在观看油画时误入水中。
动画可以在真实与虚幻的空间之间切换，而不会有丝毫的生硬。在空间安排上，角色多次穿梭于城市街道之间，实景拍摄难以完成对镜头内部空间的调度。
小林真跟在桑原寻香身后，拖着她在雨中跑来跑去的镜头，画面变化很大，入画，平移，冲镜，摇晃，一气呵成，在雨中奔跑，给人一种酣畅淋漓的感觉。
(五)将3D动画应用于二维动画
《意外的幸运签》所采用的3D元素，最大限度地还原了真实的生活，不但让生活变得更加真实，同时也增加了镜头的动感。电影中的很多场景都采用了3D技术：走廊，白色轿车，桥梁上的砖路，有轨电车和骑自行车。
影片同样擅长利用二维动画技术来表现3D动画的思想。灵界天堂里帕拉帕拉与灵魂的移动轨迹，小林真初到学校时与同学们交错而行的十字路口，以及雨中奔跑的方向。这些镜头中的人物按 XYZ三轴排列，巧妙地建立了动画场景的三维立体与真实感。
影片视听语言的具体运用
影片68分33秒至74分48秒之间，主角小林真邂逅了好朋友早乙女，从而开始了对“玉电”历史文化的认识之旅，小林真逐渐打开了自己的心扉，开始了人格与生活的转变。
影片长6分15秒，48个镜头，充分利用了动画视听语言的方式方法，使声音、画面和故事达到了高度的融合。因此，本文选取这一片段来具体分析该片的视听语言。
(一)剪辑
在这一段中，场景和拍摄地点发生了很大的变化，在黑白照片中，空间和现实之间的转换更加细腻。电车从黑白画面转到彩色画面之间的衔接，体现出动画在有限空间中对视觉剪辑的特殊追求。
两人在“玉电”的历史场景中经历了一段又一段，电影中运用了许多非技巧的转场方式，用镜头将前后场景的内容进行自然过渡，与视觉蒙太奇等技巧的转场方式相比，更注重视觉的连贯性。
(二)色泽
“漫动画”的视听形式决定了它在画面上需要借助复杂精细的场景制作，以弥补人物表情、动作相对简单的不足。有的空镜头只有一个景，用丰富逼真的色彩变化烘托人物的情感。
例如，早乙女在街景游玩时所穿的绿色夹克衫、红色双肩包等，均为色彩鲜艳、纯度较高的色彩，街景色彩的明度与饱和度也略有下降，人物与场景的空间层次感相对较大。
(三)乐曲
这一段音乐的处理给人一种由抑到扬的愉悦感觉，钢琴、小提琴、吉他的交替出现，以及交叉演奏，营造出一种轻松而欢快的气氛，背景音乐与电车行驶的环境音结合在一起，有一种日本田园的味道。
虽非日本传统乐器登台，却凭借丰富多样的音乐变化与画面的高度匹配，达到本土化与本土化的目的。
(四)镜头调度
这场戏里有很多街道场景，很多都是宫崎骏风格，或者说日本的二维动画。
展现了一条街道的空间感与层次感。移动镜头和角色运动组合拍摄从左到右，从下到上，角色由画外到画内的三个方向的移动，以 XYZ轴的横向、纵向、纵深的立体角度来展示城市街景及“玉电”遗址，成功地用二维的方式表达了三维空间的镜头感。
(五)情绪
影片中所运用的动画技术与视听语言均以主人公小林真为中心展开。画面、彩色画面、欢快的音乐，让小林真从低谷中走出来，变得积极乐观起来。
同时，影片用大量镜头讲述“玉电”的历史，体现了导演原惠一与主创团队对于“玉电”的美好回忆。
影片的构思和主题
这部电影以小林真为主人公，在经历了自杀未遂，感情受挫，友情空虚，家庭纠葛等一系列磨难之后，终于敞开心扉，重获情感，表达了对简单和平的向往。
希望观众能坦然面对死亡这一命题，并能以积极的态度面对现实。
同时，导演也质疑物质的发展速度，告诫年轻一辈，不能失去独立的意志和尊严。
除了警示青少年之外，这部电影还探讨了家庭伦理，夫妻、父子、母子以及兄妹等各种家庭关系交织在一起，无论谁做错了什么，亲情都无法斩断，注重亲情的弥补和愈合。
再小的生命，也要感受人间的温暖，相互扶持，平静地活着。
《意外的幸运签》这部动画片就像是一篇工整的散文，不管是故事，还是画面，角色的塑造，主题的表达，都是那么的完美和细腻，无论是在视听语言上，都做得非常细致。
这部影片将当代日本动画片导演的创作风格表现得淋漓尽致，它以不留痕迹的视听语言来讲述故事，以严谨的视频来解读社会，折射出日本人内心深处的集体忧患意识与家庭伦理意识，描绘、反思与探索当代消费文明发展所引发的社会危机。