世界之大，總是遍布着或多或少的“不美麗”。
可恰恰又是因為這些陰暗面的出現，預示着總是會有光明的地方存在。
而人無完人，也不要因為别人的污濁，或者自己的污濁就否定一切。
始終要堅信，每個人就算在陰暗之中，也要始終向陽而生，享受生命的斑駁和多彩……
《意外的幸運簽》劇作特點
（一）第一人稱的叙事視角
動畫《意外的幸運簽》是根據直木獎作者森繪都的同名暢銷小說改編而成，作者采用了近年來比較流行的第一人稱叙事方式，以主角的視角來講述故事，讓人身臨其境。
(二)戲劇沙漏型結構
《意外的幸運簽》的整個戲劇結構與沙漏類似，以死亡開始，以重生結束，就像沙漏中最大的容量一樣。叙事過程相對均衡，沒有太大的起伏，但每一個小故事都像是一粒沙子，緩慢地推動着故事的程序。
值得一提的是，在長達120分鐘的影片中，主角小林真對生活态度的改變，也是整部電影最大的轉折，雖然沒有太多的戲劇性沖突，但卻是整部電影最重要的轉折點。
它就像沙漏中央的那條細長的鐵軌，牢牢地控制着整個沙漏，決定着沙粒的走向。而且，這部電影的劇本，可以從前到後看，也可以是倒叙，就像沙漏一樣，不管是正面還是反面，都是如此。
男主角母親出軌，意圖自殺，暗戀女孩桑原尋香的交際，都可能發生在男主角死後。
總體來說，它不像好萊塢動畫那樣程式化，也不像日本動畫那樣扣人心弦，而是以一種嚴謹的叙事方式，将人物的心理和現實生活都展現了出來，推動了故事的發展。動畫将現實和幻想結合在一起，将溫馨的故事演繹得淋漓盡緻。
卡通片《意外的幸運簽》的制作技巧分析
(一)巧妙虛化的線條輪廓
在電影裡，精神世界裡的小天使有着黑色的邊框，靈魂的輪廓被削弱得近乎沒有。影片運用這一精巧的動畫藝術形式，配以整體色調與無聲字幕渲染，将天堂仙境的氛圍烘托得淋漓盡緻。
(二)熱情明亮的色彩表現
整部影片色調溫暖、明快，有日式家庭動畫、青春動畫的色彩基調。特别是電影中三次對食物顔色的深刻描繪，對故事的發展起到了至關重要的作用。
影片19分20秒處，烤面包片上金黃的豆粉，成為一家人情感的轉折點，也是小林真重生後從陌生到自殺前的性格變化的一個引子。
大約42分鐘10秒後，小林真想起了自己母親出軌的一幕，這一幕讓小林真的情緒達到了一個新的高度，他開始用自己的聲音表達自己對母親的不滿。
在104分35秒的時候，畫面定格在了熱氣騰騰的火鍋上，一家人在選擇學校的事情上，漸漸走出了心結，整個家庭的氣氛變得溫馨起來。三個情節中食物的顔色以及人物的情緒表現，使得整個電影更加柔和、自然。
(三)動作描寫的現實主義風格
考慮到電影的風格偏向于現實主義，是以很難用比較誇張的大動作來刻畫角色，角色的性格更多是通過表情和肢體動作來展現。
影片對人物面部表情的控制也做了細緻的安排，比如佐野昌子的面部表情就是如此，她在生活中使用了大量的定格鏡頭。
小林真與桑原尋香在橋上的那一場戲裡，她用手撫摸着自己的頭發，用腳尖蹭着地面，傳神地演繹了小女孩被人識破時的嬌羞。隻有卡通片才能把這樣細膩的視聽感受表現得如此淋漓盡緻。
(四)多項轉換的空間安排
影片有兩種空間，一種是現實空間，另一種是想象空間，比如小林真在觀看油畫時誤入水中。
動畫可以在真實與虛幻的空間之間切換，而不會有絲毫的生硬。在空間安排上，角色多次穿梭于城市街道之間，實景拍攝難以完成對鏡頭内部空間的排程。
小林真跟在桑原尋香身後，拖着她在雨中跑來跑去的鏡頭，畫面變化很大，入畫，平移，沖鏡，搖晃，一氣呵成，在雨中奔跑，給人一種酣暢淋漓的感覺。
(五)将3D動畫應用于二維動畫
《意外的幸運簽》所采用的3D元素，最大限度地還原了真實的生活，不但讓生活變得更加真實，同時也增加了鏡頭的動感。電影中的很多場景都采用了3D技術：走廊，白色轎車，橋梁上的磚路，有軌電車和騎自行車。
影片同樣擅長利用二維動畫技術來表現3D動畫的思想。靈界天堂裡帕拉帕拉與靈魂的移動軌迹，小林真初到學校時與同學們交錯而行的十字路口，以及雨中奔跑的方向。這些鏡頭中的人物按 XYZ三軸排列，巧妙地建立了動畫場景的三維立體與真實感。
影片視聽語言的具體運用
影片68分33秒至74分48秒之間，主角小林真邂逅了好朋友早乙女，進而開始了對“玉電”曆史文化的認識之旅，小林真逐漸打開了自己的心扉，開始了人格與生活的轉變。
影片長6分15秒，48個鏡頭，充分利用了動畫視聽語言的方式方法，使聲音、畫面和故事達到了高度的融合。是以，本文選取這一片段來具體分析該片的視聽語言。
(一)剪輯
在這一段中，場景和拍攝地點發生了很大的變化，在黑白照片中，空間和現實之間的轉換更加細膩。電車從黑白畫面轉到彩色畫面之間的銜接，展現出動畫在有限空間中對視覺剪輯的特殊追求。
兩人在“玉電”的曆史場景中經曆了一段又一段，電影中運用了許多非技巧的轉場方式，用鏡頭将前後場景的内容進行自然過渡，與視覺蒙太奇等技巧的轉場方式相比，更注重視覺的連貫性。
(二)色澤
“漫動畫”的視聽形式決定了它在畫面上需要借助複雜精細的場景制作，以彌補人物表情、動作相對簡單的不足。有的空鏡頭隻有一個景，用豐富逼真的色彩變化烘托人物的情感。
例如，早乙女在街景遊玩時所穿的綠色夾克衫、紅色雙肩包等，均為色彩鮮豔、純度較高的色彩，街景色彩的明度與飽和度也略有下降，人物與場景的空間層次感相對較大。
(三)樂曲
這一段音樂的處理給人一種由抑到揚的愉悅感覺，鋼琴、小提琴、吉他的交替出現，以及交叉演奏，營造出一種輕松而歡快的氣氛，背景音樂與電車行駛的環境音結合在一起，有一種日本田園的味道。
雖非日本傳統樂器登台，卻憑借豐富多樣的音樂變化與畫面的高度比對，達到本土化與本土化的目的。
(四)鏡頭排程
這場戲裡有很多街道場景，很多都是宮崎駿風格，或者說日本的二維動畫。
展現了一條街道的空間感與層次感。移動鏡頭和角色運動組合拍攝從左到右，從下到上，角色由畫外到畫内的三個方向的移動，以 XYZ軸的橫向、縱向、縱深的立體角度來展示城市街景及“玉電”遺址，成功地用二維的方式表達了三維空間的鏡頭感。
(五)情緒
影片中所運用的動畫技術與視聽語言均以主人公小林真為中心展開。畫面、彩色畫面、歡快的音樂，讓小林真從低谷中走出來，變得積極樂觀起來。
同時，影片用大量鏡頭講述“玉電”的曆史，展現了導演原惠一與主創團隊對于“玉電”的美好回憶。
影片的構思和主題
這部電影以小林真為主人公，在經曆了自殺未遂，感情受挫，友情空虛，家庭糾葛等一系列磨難之後，終于敞開心扉，重獲情感，表達了對簡單和平的向往。
希望觀衆能坦然面對死亡這一命題，并能以積極的态度面對現實。
同時，導演也質疑物質的發展速度，告誡年輕一輩，不能失去獨立的意志和尊嚴。
除了警示青少年之外，這部電影還探讨了家庭倫理，夫妻、父子、母子以及兄妹等各種家庭關系交織在一起，無論誰做錯了什麼，親情都無法斬斷，注重親情的彌補和愈合。
再小的生命，也要感受人間的溫暖，互相扶持，平靜地活着。
《意外的幸運簽》這部卡通片就像是一篇工整的散文，不管是故事，還是畫面，角色的塑造，主題的表達，都是那麼的完美和細膩，無論是在視聽語言上，都做得非常細緻。
這部影片将當代日本卡通片導演的創作風格表現得淋漓盡緻，它以不留痕迹的視聽語言來講述故事，以嚴謹的視訊來解讀社會，折射出日本人内心深處的集體憂患意識與家庭倫理意識，描繪、反思與探索當代消費文明發展所引發的社會危機。