世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：定居北平，是齐白石人生与艺术的转折点。在京华古都，他不仅披览了更多的大师珍品，而且与亦师亦友的陈师曾的交往有助于他的学术自立。衰年变法也不仅仅让他创造了大写意花鸟画的独特风貌，还让他那本已形成个人风貌的山水画更加鲜明和老到，他把《借山图册》中初见端倪的桂林、钦州一带的地域特征放大出来，把画面内在形式语言的探索更纯熟地运用到山水画的经营中。
尚辉，1962年3月生，江苏徐州人，艺术史学博士。中国美协美术理论委员主任、湖南师范大学潇湘学者特聘教授、博导。
桂林阳朔写生稿之一 齐白石作北京画院藏·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
款识：阳朔下十馀里，沙岩下有钓者，钓竿置之石碐中，人踞于舟，舟以竹为之，殊有别趣。
应该说，桂林、钦州一带的山水是形成齐白石山水个性的主要依据。齐白石曾在《桂林山》(1924年)一画中坦言：“逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看熟桂林山。”
的确，桂林、阳朔一带因石灰岩而形成的相对独立、峰峦圆缓、不大不高的山体，是齐白石画山的主要造型依据。成熟时期的齐白石山水画，几乎没有崇山峻岭、名山大川，而是浅渚野水、平坡阡陌、竹林茅舍，只有中远景出现的几座圆头峰峦。这种画山的方法改变了时人画山水的流风。
四季山水十二条屏-岱庙图 齐白石作·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
题款：岱庙图。曾见石田翁有此图。借山吟馆主者。
钤印：白石山翁(白文) 苦思无事十年活(白文)
除了山形带来的画面整体结构的变化，还有近中景具有特定地域的植被处理。桂林、阳朔、钦州、铁桥一带除了螺钿似的群山和丰富的水系，遍布红土之上的是成片的修竹蕉林，齐白石将这种直观的感受纳入了他的笔墨，从而改变了传统山水的树法程式而只选用蕉林或竹林来构筑近景和中景。
他的《白蕉书屋》(1924年)、《芭蕉书屋图》(约 1925年)、《蕉屋图》(1925年)、《绿天野屋》(1925年）,1932年等多幅)、《白蕉山居》(1928年)等等，都是以蕉林、圆峰和书屋作为构图元素而构置的多种变体山水画，而《万竹山居图》(1922 年)、《万竹山居图》(北京画院藏)、《借山吟馆图》(山水条屏之一，1932年)、《山居图》(1951年)等则是以竹林、圆峰和茅舍作为构图元素而组合的多种变体画。以竹林、蕉林、圆峰为桂林典型地域特征的山水符号，纯化了齐白石山水画的画面构成，也强化了齐白石山水画的地理和地域特征。
四季山水十二条屏--借山吟馆图 齐白石作·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
题款：借山吟馆图。
门前凫鸭与人闲，旧句也，只此一句，足见借山之清寂。白石。
钤印：木人(朱文)
齐白石对于自然地理地貌特征的尊重，改变了传统山水画特别是晚清民初时期四王余绪所因袭的笔墨语言。桂林、阳朔的地貌特征是由石灰岩组成的典型的喀斯特地形，这是由于石灰岩地区地下水长期溶蚀的结果。石灰岩充沛的含水量培育了丰茂的植被，即使山体不大不高的圆峰，也很少裸露岩石，因而齐白石的山水画在注重自己对于自然山水的感受经验时，也自行疏离了四王枯笔皴擦表现岩石变化的笔墨，甚至决意去“擦”这个中国山水画的主要表现语言。
他画山主要使用的语言，或是中锋勾线，稍带皴意，如《桂林山》(1924年)、《万竹山居图》(北京画院藏)、《桃源山水图》(1938年)；或是纯用米点，如《米山图》(1922年)、《雨后山光图》(1925年)；或是湿笔没骨，这在蕉屋图各种变体画中运用最多。而蕉林和竹林是构成齐白石山水近景与中景的主要元素，也是体现齐白石山水笔墨的重要组成。
芭蕉书屋图 齐白石作·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石摈弃了传统诸多树法，纯以白描的方式表现蕉林，白描蕉叶充分体现了齐白石的书法功底，而蕉林之下的红土，则以浓墨或淡墨点垛而成，从而形成了点、线、面的形式意味。书屋瓦舍是齐白石桂林山水的人文景观，它增添了山水自然景观的人文气息，营构了作品闲适、纯朴、宁谧的田园意境，同时 ，瓦舍的几何形造型是画面形式语言表达不可缺失的一种元素。
实际上，最能体现桂林乡土风景的《白蕉山居》、《绿天野屋》等各种变体画，是齐白石对于广西一带山水的高度概括和高度提炼，那里的圆峰、蕉林、农舍是他从桂林乡土风景中抽离出的三种风景符号，而这三种风景符号也构成了他特有的笔墨语言载体。对此，他也很自慰：“曾经阳朔好山无，峦倒峰斜势欲扶。一笑前朝诸巨手，平铺细抹死工夫。”
齐白石对于桂林乡土风景的这种提炼浓缩，既有视觉形式感的追求，也有乡土文化的符号意识。这是他从《借山图册》开始的对山水画视觉形式与文化符号的一种自觉或不自觉的探索。以《白蕉山居》为代表的表现桂林山水的各种变体画，无疑也成为齐白石山水画最具有地貌和形式语言个性的作品，是齐白石山水画的风格标志。
秋水鸬鹚图 齐白石作·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
除了《白蕉山居》、《绿天野屋》那样颇为典型的桂林乡土风景，他还画了许多湘楚农家景致。像《借山吟馆图》(山水条屏之一，1932年)、《柳塘游鸭》(1929年)、《愁过窄道图》(1929年)、《秋水鸬鹚图》(北京画院藏)等作品，画面并无山，而是池塘浅水、柳岸野禽、茅舍舟楫。这些景致大多画于他定居北平之后，是他对自己家乡甚至是自己在家乡住过的 “白石老屋” “星塘老屋” “百梅书屋” “借山吟馆” 等周边自然环境的心理叙述，和《白蕉山居》、《绿天野屋》一样，这些心理叙述滤除了杂芜和细节，只抽离出池塘、浅水、柳岸和茅舍。这些元素很精练、很纯粹，是地地道道的家乡风物，不掺杂任何异乡的景致。
窄道漫步 齐白石作·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
款识：何处安闲著醉翁，愁过窄道树阴浓，画山易酒无人要，隔岸徒看望子风。己巳为石坡仁兄制于燕京。齐璜白石山翁并题。
钤印：老白（白文）
齐白石很尊重自己情感的真实，因而这些景致看似平易，传递的情感却很丰厚；齐白石同样也很尊重自己的视觉感受，因而这种真挚纯朴的乡情才深沉地渗透在视觉感受的审美客体上。可以说，视觉感受真实性的表达，是他吐露纯朴情怀的基础和归宿。也正是这种平易之景，才真正使他的构图获得了全新的配置：在纵向狭窄的条幅取景里，视觉真实似乎是俯瞰式焦点透视的呈现方式，近景浮着野鸭或鸬鹚的水塘、中景的柳岸、远景的浅坡浮渚以及平野上散落的茅舍。画面简洁，景观深远。
教子图齐白石作 中国美术馆藏·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
这个没有山的水村景致形成了齐白石散淡却不孤寂、平和却不庸常、亲切却不甜俗的笔墨格调，他在中锋用笔和湿笔没骨的用笔方式上，求得画面点、线、面以及虚实、枯湿、浓淡的形式意味，使这些符号化的野水、柳岸、浅渚和茅舍构成内在的形式关系。
应该说，这种构图的简洁完全得益于画面内在结构的缜密。从这个意义上，齐白石山水画空间关系的独特性，也再次体现了湘楚一带特定的地域特征对他的影响，以及他在这种特定的空间中进行的概括提炼和内在形式规律的发掘。（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐水莲、齐燕君、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）