世上曾有齊白石，餘墨尚存人世間。
若問餘墨哪裡求，白石山堂少白處！
白石山堂是中國齊白石書畫院全資子公司：是目前收藏齊白石作品最多的一家書畫院，全權負責齊白石文創、齊白石風尚等品牌的創立與發展緻力于對齊白石書畫、藝術、篆刻鑒定及拍賣等資産進行内容挖掘、體系梳理、産業推動、業态創新、價值觀重制等工作的重要内容，是打造基于齊白石文化藝術的産品創新平台的重要環節。
各位藏友大家好，今天我們有請時任齊白石傳人、齊良芷弟子、中國齊白石書畫院院長、清華美院客座教授、網易集團官方形象代言人、特邀教研主任、北京畫院及榮寶齋簽約畫家，齊白石書畫大資料鑒定專家、上海齊白石藝術研究會會長、白石山堂文化傳媒的首席營運官-湯發周先生曾聽他師父齊白石小女齊良芷這樣說道：定居北平，是齊白石人生與藝術的轉折點。在京華古都，他不僅披覽了更多的大師珍品，而且與亦師亦友的陳師曾的交往有助于他的學術自立。衰年變法也不僅僅讓他創造了大寫意花鳥畫的獨特風貌，還讓他那本已形成個人風貌的山水畫更加鮮明和老到，他把《借山圖冊》中初見端倪的桂林、欽州一帶的地域特征放大出來，把畫面内在形式語言的探索更純熟地運用到山水畫的經營中。
尚輝，1962年3月生，江蘇徐州人，藝術史學博士。中國美協美術理論委員主任、湖南師範大學潇湘學者特聘教授、博導。
桂林陽朔寫生稿之一 齊白石作北京畫院藏·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
款識：陽朔下十馀裡，沙岩下有釣者，釣竿置之石碐中，人踞于舟，舟以竹為之，殊有别趣。
應該說，桂林、欽州一帶的山水是形成齊白石山水個性的主要依據。齊白石曾在《桂林山》(1924年)一畫中坦言：“逢人恥聽說荊關，宗派誇能卻汗顔。自有心胸甲天下，老夫看熟桂林山。”
的确，桂林、陽朔一帶因石灰岩而形成的相對獨立、峰巒圓緩、不大不高的山體，是齊白石畫山的主要造型依據。成熟時期的齊白石山水畫，幾乎沒有崇山峻嶺、名山大川，而是淺渚野水、平坡阡陌、竹林茅舍，隻有中遠景出現的幾座圓頭峰巒。這種畫山的方法改變了時人畫山水的流風。
四季山水十二條屏-岱廟圖 齊白石作·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
題款：岱廟圖。曾見石田翁有此圖。借山吟館主者。
钤印：白石山翁(白文) 苦思無事十年活(白文)
除了山形帶來的畫面整體結構的變化，還有近中景具有特定地域的植被處理。桂林、陽朔、欽州、鐵橋一帶除了螺钿似的群山和豐富的水系，遍布紅土之上的是成片的修竹蕉林，齊白石将這種直覺的感受納入了他的筆墨，進而改變了傳統山水的樹法程式而隻選用蕉林或竹林來構築近景和中景。
他的《白蕉書屋》(1924年)、《芭蕉書屋圖》(約 1925年)、《蕉屋圖》(1925年)、《綠天野屋》(1925年）,1932年等多幅)、《白蕉山居》(1928年)等等，都是以蕉林、圓峰和書屋作為構圖元素而構置的多種變體山水畫，而《萬竹山居圖》(1922 年)、《萬竹山居圖》(北京畫院藏)、《借山吟館圖》(山水條屏之一，1932年)、《山居圖》(1951年)等則是以竹林、圓峰和茅舍作為構圖元素而組合的多種變體畫。以竹林、蕉林、圓峰為桂林典型地域特征的山水符号，純化了齊白石山水畫的畫面構成，也強化了齊白石山水畫的地理和地域特征。
四季山水十二條屏--借山吟館圖 齊白石作·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
題款：借山吟館圖。
門前凫鴨與人閑，舊句也，隻此一句，足見借山之清寂。白石。
钤印：木人(朱文)
齊白石對于自然地理地貌特征的尊重，改變了傳統山水畫特别是晚清民初時期四王餘緒所因襲的筆墨語言。桂林、陽朔的地貌特征是由石灰岩組成的典型的喀斯特地形，這是由于石灰岩地區地下水長期溶蝕的結果。石灰岩充沛的含水量培育了豐茂的植被，即使山體不大不高的圓峰，也很少裸露岩石，因而齊白石的山水畫在注重自己對于自然山水的感受經驗時，也自行疏離了四王枯筆皴擦表現岩石變化的筆墨，甚至決意去“擦”這個中國山水畫的主要表現語言。
他畫山主要使用的語言，或是中鋒勾線，稍帶皴意，如《桂林山》(1924年)、《萬竹山居圖》(北京畫院藏)、《桃源山水圖》(1938年)；或是純用米點，如《米山圖》(1922年)、《雨後山光圖》(1925年)；或是濕筆沒骨，這在蕉屋圖各種變體畫中運用最多。而蕉林和竹林是構成齊白石山水近景與中景的主要元素，也是展現齊白石山水筆墨的重要組成。
芭蕉書屋圖 齊白石作·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
齊白石擯棄了傳統諸多樹法，純以白描的方式表現蕉林，白描蕉葉充分展現了齊白石的書法功底，而蕉林之下的紅土，則以濃墨或淡墨點垛而成，進而形成了點、線、面的形式意味。書屋瓦舍是齊白石桂林山水的人文景觀，它增添了山水自然景觀的人文氣息，營構了作品閑适、純樸、甯谧的田園意境，同時 ，瓦舍的幾何形造型是畫面形式語言表達不可缺失的一種元素。
實際上，最能展現桂林鄉土風景的《白蕉山居》、《綠天野屋》等各種變體畫，是齊白石對于廣西一帶山水的高度概括和高度提煉，那裡的圓峰、蕉林、農舍是他從桂林鄉土風景中抽離出的三種風景符号，而這三種風景符号也構成了他特有的筆墨語言載體。對此，他也很自慰：“曾經陽朔好山無，巒倒峰斜勢欲扶。一笑前朝諸巨手，平鋪細抹死工夫。”
齊白石對于桂林鄉土風景的這種提煉濃縮，既有視覺形式感的追求，也有鄉土文化的符号意識。這是他從《借山圖冊》開始的對山水畫視覺形式與文化符号的一種自覺或不自覺的探索。以《白蕉山居》為代表的表現桂林山水的各種變體畫，無疑也成為齊白石山水畫最具有地貌和形式語言個性的作品，是齊白石山水畫的風格标志。
秋水鸬鹚圖 齊白石作·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
除了《白蕉山居》、《綠天野屋》那樣頗為典型的桂林鄉土風景，他還畫了許多湘楚農家景緻。像《借山吟館圖》(山水條屏之一，1932年)、《柳塘遊鴨》(1929年)、《愁過窄道圖》(1929年)、《秋水鸬鹚圖》(北京畫院藏)等作品，畫面并無山，而是池塘淺水、柳岸野禽、茅舍舟楫。這些景緻大多畫于他定居北平之後，是他對自己家鄉甚至是自己在家鄉住過的 “白石老屋” “星塘老屋” “百梅書屋” “借山吟館” 等周邊自然環境的心理叙述，和《白蕉山居》、《綠天野屋》一樣，這些心理叙述濾除了雜蕪和細節，隻抽離出池塘、淺水、柳岸和茅舍。這些元素很精練、很純粹，是地道地道的家鄉風物，不摻雜任何異鄉的景緻。
窄道漫步 齊白石作·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
款識：何處安閑著醉翁，愁過窄道樹陰濃，畫山易酒無人要，隔岸徒看望子風。己巳為石坡仁兄制于燕京。齊璜白石山翁并題。
钤印：老白（白文）
齊白石很尊重自己情感的真實，因而這些景緻看似平易，傳遞的情感卻很豐厚；齊白石同樣也很尊重自己的視覺感受，因而這種真摯純樸的鄉情才深沉地滲透在視覺感受的審美客體上。可以說，視覺感受真實性的表達，是他吐露純樸情懷的基礎和歸宿。也正是這種平易之景，才真正使他的構圖獲得了全新的配置：在縱向狹窄的條幅取景裡，視覺真實似乎是俯瞰式焦點透視的呈現方式，近景浮着野鴨或鸬鹚的水塘、中景的柳岸、遠景的淺坡浮渚以及平野上散落的茅舍。畫面簡潔，景觀深遠。
教子圖齊白石作 中國美術館藏·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖
這個沒有山的水村景緻形成了齊白石散淡卻不孤寂、平和卻不庸常、親切卻不甜俗的筆墨格調，他在中鋒用筆和濕筆沒骨的用筆方式上，求得畫面點、線、面以及虛實、枯濕、濃淡的形式意味，使這些符号化的野水、柳岸、淺渚和茅舍構成内在的形式關系。
應該說，這種構圖的簡潔完全得益于畫面内在結構的缜密。從這個意義上，齊白石山水畫空間關系的獨特性，也再次展現了湘楚一帶特定的地域特征對他的影響，以及他在這種特定的空間中進行的概括提煉和内在形式規律的發掘。（未完待續）收藏書畫，就找“白石傳人”的齊白石書畫院，版權所有，現場創作，齊白石畫派，百年傳承，一脈相傳，隻做真迹書畫，集聚衆家之長，現場創作，可根據藏家要求定制字畫，可合影!常年售收高端書畫，尋找合作高端書畫經紀人、合夥人、大區負責人，主要運作齊白石生前的同款畫畫毛筆、齊白石畫蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顔料配方、齊白石畫工筆草蟲秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書畫遺作真迹展及齊白石小女齊良芷自藏書畫名家專場拍賣、齊白石傳人、中國齊白石書畫院院長湯發周緻敬齊白石誕辰160周年重制齊白石筆下的微觀世界書畫展等項目，還有運作齊白石、齊良芷、齊良遲、齊良末、齊秉頤、齊景山、齊秉正、齊展儀，齊慧娟、齊壽餘、齊育文、齊麗霞、齊由來、齊佛來、齊水蓮、齊燕君、李可染、李苦禅、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農，楊秀珍、湯發周等齊白石傳人價值百千萬以上的書畫、印章真迹作品，亦可接受NFT、數字藏品、元宇宙、、跨界品牌聯合，文化賦能資源整合等操作，歡迎有實力的網絡公司競标。（圖文選自：齊白石傳人書畫網）（本文圖檔素材選自：齊良芷眼中的齊白石、齊白石書畫院、齊白石傳人書畫網）
注：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周
甲辰年 【龍年】編撰于華東上海齊白石書畫院（上海浦東總院）