历史上，武凌云有什么故事？

武凌云老师，有名晋剧表演艺术家、国家一级演员、晋剧名家、被誉为“晋剧活关公”；父亲武忠、母亲阎惠贞。

世家不敢说，自己只能说梨园之家，为啥不能说世家了，爸爸妈妈是搞戏曲的、我是搞戏曲的，儿子本来小时候也要搞戏曲，后来因为个子长得太高、长到1米9了，所以就把这个断了。为什么自己8岁开始就练功了，每天下学早、因为在那个年代，孩子一捣乱、老师就摔下门走了，快不教你们了，四点多就放学了，两点多上学、四点就放学了，就没人管了，每天回来就是爬墙头，在院里玩土、玩泥、推铁环，我们那时候踢皮筋，后来我们院有个老师、叫齐天寿老师，看见这帮孩子们没事干，就把我们组在一块、说大家练功，那时候练功、没有觉得要学戏，觉得练功好像就是没人敢惹，自己系的板带、穿的秋裤，秋裤屁股上还挂着个市实验二十几号，妈妈发的秋衣、秋裤，那时候穿一身那都是非常棒的，从那时候开始就学下了。当时练功是想练，练的时候老师要求特别严，就有点儿不想练了，中间还做过一个这插曲，自己爸说你练功好吗、自己说不好，为啥、自己说不想练了，他问我、你想干嘛，我想放羊去、放羊去，他问、为啥要放羊了，实际上自己到现在觉得、放羊没有错，自由，把羊往山坡上一放，累了躺在那儿、提个罐罐，中午的饭、晚上的饭就全有了，唱的跳的特别开心，就觉得自由、没有人管，这就是说学戏以后，自己爸爸从门后拿了一根棍、往跟前一扔，讨吃去，自己害怕他，实际上在自己父亲的威严下、自己从事了戏曲，到最后又喜欢上戏曲，到最后又离不开戏曲。

鲜为人知的是，如今成为晋剧男须生一代领军的武凌云，却有着在太原月影碗碗腔剧团长达十年的蛰伏。

当时因为学习也不太好，家长们忙的也没人管，正好剧团招生，自己记得当时我们是先考上恢复艺校的大班生，是给豫剧团招的一批豫剧班的，最后他们一想说、他们都是晋剧的后代，不会唱豫剧的，当时就没有要我们，后来正好太原市碗碗腔剧团、一开始叫的碗碗腔，我们也不知道什么叫碗碗腔，就是先考那个，考上去了，当时考的时候自己岁数小，因为自己虚岁才12、还在掉奶牙，牙就掉了，可是当时招考我们的老师都特别好，一看、这个孩子还挺机灵的，进来吧，自己就记得当时考、《闪闪的红星》“小小竹排”，一首歌曲，小小竹排江中游，唱完以后、第二天嗓子坏的就全没了，因为起的调高了、没有伴奏，最后就考上这个碗碗腔剧团了，一干碗碗腔就是十年。可是我们当时碗碗腔的老师、教的你，唱腔哼得都特别好，味道是没问题的，为啥就是后来别人说是您这字眼上有时候吐字不真，实际上是自己妈的吐字特别真，自己的吐字不真，后来就是我们老师当时教的、以味儿为主，光说音了，朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香杨柳成行，你看、全是用的孝义的那种味道、才能出来这种感觉，所以有时候你要用普通话唱、唱不出来这种感觉，这个就是有点儿乡音，可是要说这身段、拉膀子、弧掌，他都不会，后来自己到了实验团以后才学会上马的马鞭应该怎么拿，山膀是怎么拉、瞪眼是怎么瞪，后来才开始学，因为当时我们去碗碗腔剧团、有一批老艺术家，当然那时候人家都年轻，三十来岁人家都在台上，我们还是跑兵、跑兵跑将的多一点，我们当时有一个《尹灵芝》，这个是赵篆英老师的演出，自己当时记得1976年在和平剧场、让我们去跑兵，自己那时候个子不长，12岁就、太低了，老师们后来说、解放了寿阳城、从这边过一下，七点半开戏，我们五点多六点就化上妆了，到九点半、我们冲啊，过一下场，可能就这几秒钟、我们都高兴得不行。对艺术上的帮助，自己觉得是杨东升，虽然他是唱小花脸的，可是他从生活上、从艺术上都告自己，要吃好喝好、要好好地演戏，也就是替自己父亲母亲来照顾自己，因为自己那时候长得可爱、比这时候可爱，太原话说圆头圆脑、俺娃可亲了，都对自己可好了。自己觉得，另一方面是自己有个师哥谢冰，他是花脸，我们那时候没定什么行当，那可能就是我唱老生须生了，我们两个经常打把子、练把子、练功，他也练功、拽着我也去练功，到后来到现在、这个把子上手上动了、我不凉，就是一看、亮个相，大刀、单刀、快枪、蹦子，这还是非常棒的，包括自己后来的这些倒翅虎、肘棒子，都是我们在一块儿练的，到后来自己爸爸就问自己、你多会儿练的这些东西，之前我们就是到村里头、有那麦秸，割了麦子有麦秸，两个人、哗，就在麦秸上摔，怎么摔也摔不着，一出汗以后、脊背上疼死了，麦秸杆把你脊背全扎破了，一出汗、疼得你，可是那时候开心，那时候练那些基本功，真正的基本功、没有学过，就是齐天寿老师教了那么一半年，跟上剧团、随团学员，后来碗碗腔这十年到后几年 有一种“风搅雪”了，什么叫“风搅雪”，就是又是晋剧、又是碗碗腔，这时候我们就开始把爸爸的《跑城》、爸爸的《凤台关》就开始演上了，就是唱的是晋剧，可是1985年碗碗腔解散了，实际上、自己是不愿意离开碗碗腔，因为自己到大了懂点儿事以后、自己就想离开父母，因为啥、没人管自己、自由，我想咋的就咋的。当时碗碗腔剧团解散的时候自己也不想走，我们的老师都哭，自己也哭，唯独就是因为自己，任何人走不哭、唯独就因为自己走，觉得难过，有的躲到卫生间哭的，有的躲到台上哭的，就觉得、这么好的个孩子，自己走的时候是21岁，觉得心疼自己，我就不想离开，最后就调到当时叫太原市实验晋剧团，自己就调回这个团里头去了，当时自己是不愿意走的，自己也想、如果说是一直在碗碗腔待下去以后、包括像后面这种去热爱戏曲以后，自己觉得太原碗碗腔（剧团）它也不会消失掉，所以自己爱唱碗碗腔、也是对碗碗腔和月影团的一个怀念，也是对我们已故的老艺人、对自己好的那帮领导们的一个报恩。

1985年才调回太原市实验晋剧团，也就是现在的太原市实验晋剧院、最后改成太原市晋剧艺术研究院，实际上自己是改行了。回到这个实验团以后就爸爸妈妈守住你了，这实际上就是开始给你加工演了，实际上自己是回头路走得少，实际上回来以后是、除了这两个戏，爸爸妈妈教过你以后、剩下的更是在教你一招一式、抬腿、迈台步，上马、下马、甩袖、正冠，这才开始又从头学，实际上我们是又从头学了一回，后来就一直在实验团待到至今。1985年还有个小插曲，1985年当时有一个山西省戏曲卡拉OK大赛，磁带、卡拉OK，自己学的就是自己爸爸的《凤台关》、《凤台关》这段唱，当时我们那个老师就说了、你还能唱了，不行，当时自己记得我们那个负责人、不想让自己上，自己说我能唱，那你去吧。没想到自己在电视台的录音，那时候的那种录音、都是同期录，武场文场都在一块儿，不像现在分轨录、单录，那时候都是同期录，唱不好重来，自己录了两遍，一下就拿了个一等奖，到现在那个盘盘还在，自己觉得这是人生第一个在戏曲上获奖的时候，1985年拿的一个卡拉OK一等奖，到1986年就是《跑城》，到现在我们也在研究、实际上《跑城》每一项掌握、我们是掌握得最灵的，知道哪儿动、都有这种感觉，往日里行走我走不动、这些东西，你看我们都知道哪儿掌握的，自己父亲当时教自己的时候是 听说韩山发来兵、倒叫老夫喜气生，叫家院带马府门等，人家、马来，马来，人家是这，马来、马来，可是自己个子大、手长，这演不好、成了猴戏了，后来自己父亲说、你不要这的，府门等，转过来，马来、马来，你看、就不是这种的，实际上有些东西已经在变了，自己个子大、就是按自己这种条件、自己父亲又给自己设计一种动作，个子大、蟒小，蟒特别短，还得蹲的，腿是弓的，本身就缺钙、罗圈腿，在小的时候、腿就是这的演，因为那时候不可能拿多少钱、给自己专门做服装，猫腰去演，自己爸爸让自己穿鞋、不让自己穿大的，实际上自己的脚也不大、自己42码的脚，可是自己爹那时候就说、把脚憋住，个子长得那么大、脚板子这么大，那迈出去脚、那像啥，多难看，穿小的，他为的还是艺术、台上好看，亮厚底的时候、这么大的脚，他觉得就不好看，还是38码、39码、40码的脚特别好看，自己爸爸的脚特别好看，38码的鞋一定要在脚底下、很棒。自己记得就是1986年，这就是《跑城》、当时太原市希望杯，说到这个、自己在碗碗腔的时候、自己妈给自己戴了一个黑纱帽，自己妈是唱须生的，黑纱帽、自己戴了一个翅，不是相翅、就是套翅，自己练这个功、自己爸爸当时教自己的时候都说到、五种帽翅，双翅、单翅、单绞、双前绞，这是四种帽翅。后来给自己戴这个以后，自己就带着甩发，自己妈妈演的梢子、甩发，自己带下去，完了我们就把这个帽子也戴着，每天坐在那就练，后来就说、你们说我不行，来 我让你们看看，因为当时别人都会说啥、他爸爸他妈太优秀、他儿子绝对不是干这的料，快不用干了，自己从心里就想，自己说行、自己说咱们看，往后走，他们在那儿玩，自己也就是玩帽翅，玩着玩着、从自己身上，这个自己可以自信地说、从我的身上、自己又加了四种到五种的帽翅、练，包括阴阳翅。我们练阴阳翅怎么练，正常的帽子是这样的戴，自己把这个帽子翻过来，这帽翅不是在这儿更好玩了，后脑勺不好玩、额头好玩，这个惯性、帽翅是这样往前绞的，你把它翻过来以后、你还这样绞，它这两个簧就无形之中往后走了，你一点一点往后扭、到最后帽翅，自己就成了、后头的绞翅就有了，自己爸爸是这样绞、自己是往后绞，这是一种翅。完了阴阳翅是怎么练，也是这样，到时候拧成这、帽翅，这个往这面绞，完了把这个再拿过来，这个再往这面绞，成了惯性以后、一点一点地扭过来，阴阳翅从此就诞生了这个阴阳翅，包括后来就单后绞，自己爸爸是单前绞，自己就是单后绞、双后绞，这都是当时造出来的帽翅。