曆史上，武淩雲有什麼故事？

武淩雲老師，有名晉劇表演藝術家、國家一級演員、晉劇名家、被譽為“晉劇活關公”；父親武忠、母親閻惠貞。

世家不敢說，自己隻能說梨園之家，為啥不能說世家了，爸爸媽媽是搞戲曲的、我是搞戲曲的，兒子本來小時候也要搞戲曲，後來因為個子長得太高、長到1米9了，是以就把這個斷了。為什麼自己8歲開始就練功了，每天下學早、因為在那個年代，孩子一搗亂、老師就摔下門走了，快不教你們了，四點多就放學了，兩點多上學、四點就放學了，就沒人管了，每天回來就是爬牆頭，在院裡玩土、玩泥、推鐵環，我們那時候踢皮筋，後來我們院有個老師、叫齊天壽老師，看見這幫孩子們沒事幹，就把我們組在一塊、說大家練功，那時候練功、沒有覺得要學戲，覺得練功好像就是沒人敢惹，自己系的闆帶、穿的秋褲，秋褲屁股上還挂着個市實驗二十幾号，媽媽發的秋衣、秋褲，那時候穿一身那都是非常棒的，從那時候開始就學下了。當時練功是想練，練的時候老師要求特别嚴，就有點兒不想練了，中間還做過一個這插曲，自己爸說你練功好嗎、自己說不好，為啥、自己說不想練了，他問我、你想幹嘛，我想放羊去、放羊去，他問、為啥要放羊了，實際上自己到現在覺得、放羊沒有錯，自由，把羊往山坡上一放，累了躺在那兒、提個罐罐，中午的飯、晚上的飯就全有了，唱的跳的特别開心，就覺得自由、沒有人管，這就是說學戲以後，自己爸爸從門後拿了一根棍、往跟前一扔，讨吃去，自己害怕他，實際上在自己父親的威嚴下、自己從事了戲曲，到最後又喜歡上戲曲，到最後又離不開戲曲。

鮮為人知的是，如今成為晉劇男須生一代領軍的武淩雲，卻有着在太原月影碗碗腔劇團長達十年的蟄伏。

當時因為學習也不太好，家長們忙的也沒人管，正好劇團招生，自己記得當時我們是先考上恢複藝校的大班生，是給豫劇團招的一批豫劇班的，最後他們一想說、他們都是晉劇的後代，不會唱豫劇的，當時就沒有要我們，後來正好太原市碗碗腔劇團、一開始叫的碗碗腔，我們也不知道什麼叫碗碗腔，就是先考那個，考上去了，當時考的時候自己歲數小，因為自己虛歲才12、還在掉奶牙，牙就掉了，可是當時招考我們的老師都特别好，一看、這個孩子還挺機靈的，進來吧，自己就記得當時考、《閃閃的紅星》“小小竹排”，一首歌曲，小小竹排江中遊，唱完以後、第二天嗓子壞的就全沒了，因為起的調高了、沒有伴奏，最後就考上這個碗碗腔劇團了，一幹碗碗腔就是十年。可是我們當時碗碗腔的老師、教的你，唱腔哼得都特别好，味道是沒問題的，為啥就是後來别人說是您這字眼上有時候吐字不真，實際上是自己媽的吐字特别真，自己的吐字不真，後來就是我們老師當時教的、以味兒為主，光說音了，朝霞映在陽澄湖上，蘆花放稻谷香楊柳成行，你看、全是用的孝義的那種味道、才能出來這種感覺，是以有時候你要用國語唱、唱不出來這種感覺，這個就是有點兒鄉音，可是要說這身段、拉膀子、弧掌，他都不會，後來自己到了實驗團以後才學會上馬的馬鞭應該怎麼拿，山膀是怎麼拉、瞪眼是怎麼瞪，後來才開始學，因為當時我們去碗碗腔劇團、有一批老藝術家，當然那時候人家都年輕，三十來歲人家都在台上，我們還是跑兵、跑兵跑将的多一點，我們當時有一個《尹靈芝》，這個是趙篆英老師的演出，自己當時記得1976年在和平劇場、讓我們去跑兵，自己那時候個子不長，12歲就、太低了，老師們後來說、解放了壽陽城、從這邊過一下，七點半開戲，我們五點多六點就化上妝了，到九點半、我們沖啊，過一下場，可能就這幾秒鐘、我們都高興得不行。對藝術上的幫助，自己覺得是楊東升，雖然他是唱小花臉的，可是他從生活上、從藝術上都告自己，要吃好喝好、要好好地演戲，也就是替自己父親母親來照顧自己，因為自己那時候長得可愛、比這時候可愛，太原話說圓頭圓腦、俺娃可親了，都對自己可好了。自己覺得，另一方面是自己有個師哥謝冰，他是花臉，我們那時候沒定什麼行當，那可能就是我唱老生須生了，我們兩個經常打把子、練把子、練功，他也練功、拽着我也去練功，到後來到現在、這個把子上手上動了、我不涼，就是一看、亮個相，大刀、單刀、快槍、蹦子，這還是非常棒的，包括自己後來的這些倒翅虎、肘棒子，都是我們在一塊兒練的，到後來自己爸爸就問自己、你多會兒練的這些東西，之前我們就是到村裡頭、有那麥稭，割了麥子有麥稭，兩個人、嘩，就在麥稭上摔，怎麼摔也摔不着，一出汗以後、脊背上疼死了，麥稭杆把你脊背全紮破了，一出汗、疼得你，可是那時候開心，那時候練那些基本功，真正的基本功、沒有學過，就是齊天壽老師教了那麼一半年，跟上劇團、随團學員，後來碗碗腔這十年到後幾年 有一種“風攪雪”了，什麼叫“風攪雪”，就是又是晉劇、又是碗碗腔，這時候我們就開始把爸爸的《跑城》、爸爸的《鳳台關》就開始演上了，就是唱的是晉劇，可是1985年碗碗腔解散了，實際上、自己是不願意離開碗碗腔，因為自己到大了懂點兒事以後、自己就想離開父母，因為啥、沒人管自己、自由，我想咋的就咋的。當時碗碗腔劇團解散的時候自己也不想走，我們的老師都哭，自己也哭，唯獨就是因為自己，任何人走不哭、唯獨就因為自己走，覺得難過，有的躲到衛生間哭的，有的躲到台上哭的，就覺得、這麼好的個孩子，自己走的時候是21歲，覺得心疼自己，我就不想離開，最後就調到當時叫太原市實驗晉劇團，自己就調回這個團裡頭去了，當時自己是不願意走的，自己也想、如果說是一直在碗碗腔待下去以後、包括像後面這種去熱愛戲曲以後，自己覺得太原碗碗腔（劇團）它也不會消失掉，是以自己愛唱碗碗腔、也是對碗碗腔和月影團的一個懷念，也是對我們已故的老藝人、對自己好的那幫上司們的一個報恩。

1985年才調回太原市實驗晉劇團，也就是現在的太原市實驗晉劇院、最後改成太原市晉劇藝術研究院，實際上自己是改行了。回到這個實驗團以後就爸爸媽媽守住你了，這實際上就是開始給你加工演了，實際上自己是回頭路走得少，實際上回來以後是、除了這兩個戲，爸爸媽媽教過你以後、剩下的更是在教你一招一式、擡腿、邁台步，上馬、下馬、甩袖、正冠，這才開始又從頭學，實際上我們是又從頭學了一回，後來就一直在實驗團待到至今。1985年還有個小插曲，1985年當時有一個山西省戲曲卡拉OK大賽，錄音帶、卡拉OK，自己學的就是自己爸爸的《鳳台關》、《鳳台關》這段唱，當時我們那個老師就說了、你還能唱了，不行，當時自己記得我們那個負責人、不想讓自己上，自己說我能唱，那你去吧。沒想到自己在電視台的錄音，那時候的那種錄音、都是同期錄，武場文場都在一塊兒，不像現在分軌錄、單錄，那時候都是同期錄，唱不好重來，自己錄了兩遍，一下就拿了個一等獎，到現在那個盤盤還在，自己覺得這是人生第一個在戲曲上獲獎的時候，1985年拿的一個卡拉OK一等獎，到1986年就是《跑城》，到現在我們也在研究、實際上《跑城》每一項掌握、我們是掌握得最靈的，知道哪兒動、都有這種感覺，往日裡行走我走不動、這些東西，你看我們都知道哪兒掌握的，自己父親當時教自己的時候是 聽說韓山發來兵、倒叫老夫喜氣生，叫家院帶馬府門等，人家、馬來，馬來，人家是這，馬來、馬來，可是自己個子大、手長，這演不好、成了猴戲了，後來自己父親說、你不要這的，府門等，轉過來，馬來、馬來，你看、就不是這種的，實際上有些東西已經在變了，自己個子大、就是按自己這種條件、自己父親又給自己設計一種動作，個子大、蟒小，蟒特别短，還得蹲的，腿是弓的，本身就缺鈣、羅圈腿，在小的時候、腿就是這的演，因為那時候不可能拿多少錢、給自己專門做服裝，貓腰去演，自己爸爸讓自己穿鞋、不讓自己穿大的，實際上自己的腳也不大、自己42碼的腳，可是自己爹那時候就說、把腳憋住，個子長得那麼大、腳闆子這麼大，那邁出去腳、那像啥，多難看，穿小的，他為的還是藝術、台上好看，亮厚底的時候、這麼大的腳，他覺得就不好看，還是38碼、39碼、40碼的腳特别好看，自己爸爸的腳特别好看，38碼的鞋一定要在腳底下、很棒。自己記得就是1986年，這就是《跑城》、當時太原市希望杯，說到這個、自己在碗碗腔的時候、自己媽給自己戴了一個黑紗帽，自己媽是唱須生的，黑紗帽、自己戴了一個翅，不是相翅、就是套翅，自己練這個功、自己爸爸當時教自己的時候都說到、五種帽翅，雙翅、單翅、單絞、雙前絞，這是四種帽翅。後來給自己戴這個以後，自己就帶着甩發，自己媽媽演的梢子、甩發，自己帶下去，完了我們就把這個帽子也戴着，每天坐在那就練，後來就說、你們說我不行，來 我讓你們看看，因為當時别人都會說啥、他爸爸他媽太優秀、他兒子絕對不是幹這的料，快不用幹了，自己從心裡就想，自己說行、自己說咱們看，往後走，他們在那兒玩，自己也就是玩帽翅，玩着玩着、從自己身上，這個自己可以自信地說、從我的身上、自己又加了四種到五種的帽翅、練，包括陰陽翅。我們練陰陽翅怎麼練，正常的帽子是這樣的戴，自己把這個帽子翻過來，這帽翅不是在這兒更好玩了，後腦勺不好玩、額頭好玩，這個慣性、帽翅是這樣往前絞的，你把它翻過來以後、你還這樣絞，它這兩個簧就無形之中往後走了，你一點一點往後扭、到最後帽翅，自己就成了、後頭的絞翅就有了，自己爸爸是這樣絞、自己是往後絞，這是一種翅。完了陰陽翅是怎麼練，也是這樣，到時候擰成這、帽翅，這個往這面絞，完了把這個再拿過來，這個再往這面絞，成了慣性以後、一點一點地扭過來，陰陽翅從此就誕生了這個陰陽翅，包括後來就單後絞，自己爸爸是單前絞，自己就是單後絞、雙後絞，這都是當時造出來的帽翅。