《繁花》玲子霸气归来，凭两点成为真正大女主
成为如假包换大女主的两要素。
“大女主”的流行风刮了有好几年了，那么请问各位：到底怎样才算是真正大女主？是否存在一个清晰的定义和标准呢？
是烈焰红唇、华服披身，脚踩八厘米高跟鞋，口吐单调响亮的“独立宣言”？
当然不，那太表面化了，生活又不是拍广告片儿，光是做做样子可不行。
还是人前风光无限，实则背后有强大智囊团撑腰，这总那总共同托举，才有小女子今日灿烂伟业？
《我的前半生》里的马伊琍
当然也不是，并非每个人都有那样的好运气，能早早找到“好乘凉的大树”。
凡事要看本质啦，“大女主”并不拘泥于某种外在身份，珠光宝气可能是被人养在家里的金丝雀，奔走乡野也可能是辛苦搞事业的企业家。
成为大女主，关键在于心态，心态拧过来，手头的资源，包括时间、金钱、才华、人脉等，才能被带入正途。
就像上野千鹤子说的：女性如果精神贫瘠，执着于被爱，过于渴望被认可，那无论她享有各种能力与资源，都很难救她于现实的困境。
《繁花》里的马伊琍，饰演玲子
那么问题来了，怎样才算是打破这种执着的表现呢？
最近追剧的我竟然意外地从《繁花》里找到了一个还算靠谱的答案。这一次，阔别《我的前半生》多年的马伊琍总算做了一次正确示范。
因为“两万六的项链”致汪小姐遭遇危机的事情，玲子和宝总彻底闹掰。她依然还是和往常一样作、吵、得理不饶人、没理也要横三分，却无法再靠这些旧伎俩化干戈为玉帛，让矛盾以对方置之一笑并掏点钞票的老程序收尾。
看着宝总背影的玲子应该是心灰意冷的吧？或许彼时，她的耳畔正好回响起陶陶、葛老师、菱红背地说的那句话：“她都这么大年纪了，还当自己是小姑娘，宝总不可能要她的了。”
好像一句成真的预言，又像一把正中红心的尖刀。
骂人的话不怕有多脏，主要看有没有扎到点子上。那句话就是玲子的情意结，她是不是一直期盼着能成为阿宝的恋人或老婆？是的呀！
“当初我们识于微时，我帮了你，你发达后直接帮我盘下这家店，那我做了老板娘，不能光占好处，我也得想办法回馈你宝总点什么呀！阿拉是有骨气、讲情义的呀！”
然后，两人就这样欠来欠去、还来还去，经年累月，不知不觉间越发拉扯不清、没完没了。
夜东京，表面上是家合法经营的饭店，实际是征战商场的宝总一个温馨的大后方，一个有烟火气的家，就像他说的，外面山珍海味、觥筹交错都不及这里一碗泡饭。
玲子，表面上是老板娘，其实更像是阿宝的家人，一个姐，甚至一个妈。就像陶陶说的，夜东京是我们七零八落的时候才去的嘛。
而且，玲子看似精于敛财，其实也是在变相为阿宝铺后路。生意场风云变幻，哪天一无所有了，喏，至少这里还有个底。嘿，这不就又欠上了，这辈子缘分不就更加没完没了了？
但关键是，玲子不甘心只做姐或妈，她是想成为恋人的，恋人就有独占性，不是几分之一的红颜知已，而是只愿做唯一。
所以她看李李、看汪小姐，多少都是带有几分敌意的，不然李李面对同行围攻到夜东京求助阿宝，也不会被玲子怒宰500块。有一句话暴露了她的真实想法——“凭什么风头她来出，脏活累活我来干？”
这很明显就是在争风吃醋啊——“我凭什么要给另一个女人抬轿子？”
我来替阿宝回答——“因为你是我的家人啊亲！自己家人用着才顺手，计较的话你可就见外了呀姐妹！”
倘若没有那晚上的争吵，没有第二天的出走，玲子在这段关系中永远是弱势的，因为她想要的更多，但关系的主宰者是阿宝，他只能维持自己想要的平衡而无法给予她更多。
而面对这种“不公平”，她依然心存侥幸、不愿离开，甚至自欺欺人，假装自己是对方心里的第一女主角。
还好，汪小姐的事情、那晚的争吵以及好友们的“无心之言”，及时地打破了那层虚妄。
去日本潇洒了几日之后（也可能是做商业考察去了），玲子穿着一身三宅一生霸气归来，样子嘛还是嘎漂亮，但内里已经历了一次破碎后的重生。
她很快做了以下四件事：
1、踢走了宝总这个大股东，让他和夜东京再无瓜葛，并要回了当年送出的“运道”；
2、砸了原来的陈设装潢，以自己的经营理念、更容易赚钱的方式对其重新装修，让这家店成为真正属于玲子的夜东京；
3、主动上门至真园，花钱点菜向老板娘李李虚心请教；
4、和陶陶、菱红、葛老师几位小伙伴明算账，不再把人情放在第一位。
其实总结下来，她只做了两件事：
第一，建立自己的主场，做自己人生的主角，而不是他人钦定的某某某，更不指望有朝一日由人家给自己升个咖。
要回运道也好，砸掉原来的店、一点纪念品都不留也好，不就是为了把以前的那位“大导演”彻底请出去么？毕竟短时间内，还无法做到游刃有余，那就干脆通过各种“物理切割”斩断所有瓜葛，不给对方一点回头的机会，也不给自己一丝顾影自怜的可能性。
逃出别人眼光的丈量，才能获得真正的独立与自由。
第二、学阿宝，把人人都看做自带功能性的朋友，少一点无理取闹，多一点友好合作，不要动不动让人家承载一些不必要的期待或不存在的罪名。
玲子不仅向李李登门请教，还给汪小姐登门道歉来着，并送了新公司的开业大礼。当不把那个男人看得那么重，这些女人也就不再是夺爱的假想敌，她们可以是老师，也可以是朋友，可以势均力敌，也可以惺惺相惜。
不再向男人索要高纯度的爱，不再防着其他女人争夺这份“唯一的爱”，你便能以更加客观的视角看待他和她们，尤其是他的缺点和她们的闪光点。
以上两点，正是成为大女主的两个重要标志，欢迎各位拿来自我检视，也可用来检视以后的剧中角色，凡是不符合这俩标准的，你都给它打个叉，都是“伪大女主剧”。
不过说来说去，成为大女主究竟有什么具体的好处呢（除了赚更多的钱）？
其实赚钱已经是很大的好处了，钱能带来自由和话语权好伐？
当然，鉴于有些老生常谈，我就来重点说说过程，过程中的爽感可不亚于拿到结果的成就感哦：想怎么砸怎么砸，想怎么搞怎么搞，不用仰他人鼻息、看他人脸色，哪怕最后赔得一塌糊涂这个过程想起来也是美美哒。
其次，更容易得到别人的尊重。
那帮小伙伴为什么敢在背后议论玲子，说她年老色衰、宝总不会要？因为当初事实如此啊，她就是想跟宝总搞对象可现实不遂人愿啊。别人所八卦的只能是你的失意事，无关道德，人性如此。（不信大家可以去刷刷娱乐版的各种标题~）
而玲子竟然可以自欺欺人到一直允许这样的失意长期存在于生活当中，那可不就让自己成为别人的长期谈资了么？
可一旦当了“大女主”，一切就不同往日了，咱自己改剧本，直面问题，解决问题，哪能一直当悲情女二三四号呢？改，改掉哭哭啼啼，改掉浑浑噩噩，改掉作天作地，向容易发光的路子上面改！
广告里总说“人要爱自己”，具体怎么爱，就这么爱。真正的爱自己，是容不下任何的自轻自贱与自怜的。
那么相应地，别人自然也不敢看轻你。不仅不敢看轻，他还有可能被你所感染。
看到翻新的夜东京开张首夜红红火火，菱红当场被大女主的光环亮瞎眼。
玲子不想再做阿宝的某某某，菱红也突然觉得她也不能再做玲子的小跟班了。于是迅速收拾好行囊，决意到北京寻找自己的码头。
玲子拿着一沓钱泪眼相送，那一刻，她再次看起来像个妈，不过不是阿宝的，而是菱红的，女行千里母担忧，但又不得不放她远去。
曾经的夜东京是个温暖的大家庭，也许当年一起吃老酒的大家，每个人都想过就这样“维持现状，安乐到老”，只是，短暂的相交终究不能改变每条命运轨迹都各有方向的现实。
想要真正长大，就总是要散场的。
玲子回来后变身冷面老板娘，不允许小伙伴们像以前一样好吃懒做聊闲天，不是她无情，而是她经此一趟，知晓了成长的真谛——“相聚离开都有时候，不要以沉溺安稳来逃避命运的召唤。”
今朝她不做这个推翻一切的冷酷者，明朝生活也会将这安乐窝砸得一点不剩。而菱红恰是悟性最好的一个学生。
突然想起了很多年前对大女主的一个形容——“手段不狠，地位不稳。”
蛮贴切。
作者：包法利小姐
关注我，在娱乐世界读人心、解风情。