阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论分享，为回馈您的支持，我将每日更新优质内容
在中国历史上，唐朝被誉为文艺复兴的时代，以其繁荣的经济、开放的社会风气和追求美的审美标准而著称。
尤其是唐朝仕女人物画，以其精湛的绘画技艺和独特的审美观念，展示了当时大唐女子的美丽和魅力。
那么，唐朝人的审美到底有多惊艳呢？唐代仕女人物画中的五官形象又有着怎样的特征？
【▶>唐代人物画中的人物五官形象特征<◀】
唐代人物画中人物五官在不同题材中所表现的形象不同。
唐代处于人物画发展的高峰阶段，初唐时期人物形象还有前朝遗风在其中，到了盛唐时期形成了属于自己时代独有的人物表现风格，盛唐以后人物形象受到社会环境的影响呈现出不同的人物形象。
在人物五官形象上，唐代不同题材所表现出的人物五官形象都不相同，并且在一些题材中形成了程式化的表现形象。
唐代人物画发展达到了极盛时期，无论是绘画思想还是理念都经过了长期的总结，从而形成“灿烂求备，异彩纷呈”的局面。
其实唐代不仅是人物画，整体绘画艺术都处于一个高速发展的阶段，由于政治跟社会的新变化，审美趣味和美术表现都具有时代的特色。
仕女题材类的人物五官形象出现了“丰肥圆润”、“峨眉”、“樱桃小口”“绮罗人物”等带有明显特点的人物形象，运用了“面眉丰颊，体态肥硕”以及“三白脸”造型方法。
张萱，周昉以及同时期的壁画中的仕女人物形象有些相仿，虽然表现的内容和想要表达的故事不同，但是在人物造型方法上都有将“丰满肥硕”的样子表现出来，可以反映出唐代对于女性人物的审美标准。
初唐时期的仕女人物形象，还有许多前朝的五官形象特点在其中。
例如阎立本的《步辇图》中，女性人物还并未出现唐朝仕女画中肥硕的标志性造型，整体还是瘦脸细腰，只不过脸部是稍微圆了一点，即“瘦脸细腰，身材细长”。
其中，初唐时期的仕女人物画造型与顾恺之的《洛神赋图》中的仕女有些许相似之处，初唐时期可以说是从前朝的绘画特点向盛唐时期的一个过渡阶段。
到了盛唐时期出现程式画法，导致五官的形象也很雷同。
仕女人物画面部，乃至整个人物造型都是显示出丰满的仕女画形象。
以张萱、周昉为代表，其中，张萱在刻画仕女形象上是以“丰肥”为标准，大体都是圆润的脸型，眼型多为凤眼，长而秀美，眼尾长，睛如点漆。
一般鼻子部分如果是正面或是侧面，还会有稍微施点白粉来晕染出结构，虽不立体，但也能体现出写实的功底，嘴无论什么造型都是小巧红润，耳朵虽常被头发盖住，但露出的是仕女人物中可以明显的看出结构等，这些也都体现出了张萱的写实功底。
晚唐时期的仕女人物画，造型方法并没有太多的变化和发展，只是受到当时社会环境的影响。
虽然表现富贵华丽的画面，但是背后的各种社会大环境带来的不稳定，情绪上的不安和忧愁也通过一些面部的细微画面表现出来。
周昉的《挥扇仕女图》中，人物面部造型微变，眉毛变成了“一字眉”，并且眉头多略弯向上，像“八字眉”，眉尾又向上。
嘴的造型并没有变化，还是小巧，色彩并没有那么红润，嘴角也并不像之前那样向上弯曲而多是向下弯曲，从而可以看出这些仕女们忧愁的样子。
那么，在这些特征之中，我们能看到当时女子什么样的审美？
【▶>“清瘦之美”<◀】
唐代初期仕女画尚未形成气候，仍然沿袭着魏晋时代的绘画风格。
初唐时期正处于恢复经济，稳固边防，社会稳步向上发展的局面，稳定安全的社会环境使得绘画艺术得以发展，绘画艺术方面既继承了汉魏的绘画思想传统，也接受了两晋南北朝以来绘画思想的新的因素，又加上外来思想文化交流，形成了唐代特有的绘画思想。
仕女人物画也不例外，在五官形象表现上既保有魏晋时期的特点，又有自己的变化，处于向盛唐样式的过渡阶段，总的来说，初唐时期仕女人物画中人物五官形象为“清瘦之美”。
初唐时期仕女人物的形象多为陪衬出现在画面当中，作为独立的人物形象出现在画幅当中的作品较少。
无论是阎立本《步辇图》画中几个抬荤的仕女、《历代帝王图》中皇帝身后的仕女、还是墓室出土的《仕女乐舞屏风》中仕女人物五官的形象，在人物五官形象表现上并没有太多的区别。
从眼睛、鼻子、嘴、耳朵、眉毛分析，初唐时期仕女人物画中人物五官形象如下：
眼睛形象多为“丹凤眼”眼睛整体很长，并且秀美，单眼皮，眼尾较长并且略向上翘。
眉毛位置基本在额头中间，短而清秀，眉梢向上，鼻子中鼻头小，鼻梁直。
嘴巴形状小巧可人，是典型的樱桃小嘴的形状，嘴角大部分都微微上扬，给人感觉是在微笑。
耳朵被头发遮挡住了一半，但也可见耳垂较大形象但不垂肩。
整体来看都是瘦脸细腰，只是脸部稍圆，并未出现盛唐时期仕女画的“丰肥”样式。
虽在《历代帝王图》中女性是秀丽微胖的姿态，那是因为正处于从前朝的“秀骨清象”到盛唐时期“秋丽丰肥”的过渡阶段，所以才会有此形象，初唐时期仕女人物五官形象整体还是以“清瘦之美”为主。
初唐时期仕女人物画中五官形象隐约还能看见佛教造像中的一些特点，首先眼睛的形象就与佛造像中的“莲花瓣儿”眼睛形象一样，都是在“丹凤眼”的基础之上将眼角略微向上。
其次嘴的形象也同佛造像中嘴的形象一样，都处在“含笑”的状态，即嘴角微微上扬。
纵观初唐时期的仕女图，都能从画面中感受到与之后的唐朝女子图的差别，这个时期女子大多还是清瘦之美。
那么，盛唐时期的仕女图中，又能让我们感受到什么样的美呢？
【▶>“宏丽之美”<◀】
盛唐时期政治经济的高速发展，女性意识的崛起直接推动了当时画家们对于女性形象的研究，并形成“阔眉”“丰肥”“桃花妆”等对女性装扮相应的审美习惯。
女性人物五官形象表现方面对于鼻子的形象，当时认为仕女人物画中的女性的鼻梁越直越好，就较男性形象更弱化了一些，并没有那么多的讲究。
鼻子轮廓，或者是处理短小的造型，对于地位较高的女性人物形象在处理上可能会相对好一些，但是大多的特点都是鼻小且短，这在《大统附》中就有说“小而滞者作童仆”，意思就是鼻子小且呆滞的人可能适合当别人的童仆。
分析张萱的《捣练图》，其中是女的鼻子都并不是很大，虽有白粉分染，但是可以从线条中看出其鼻子没有超出额头，或者说是印堂，基本都是停于印堂之下，实际很短。
作品《虢国夫人游春图》当中就又有不一样，其中虢国夫人的鼻子形象就塑造的相对挺拔。
但是鼻准和鼻翼还是相对于男性人物来说，并没有那么的饱满，还是显得很小，人物虽然鼻子并不是很大，但是还有很多的变化以及造型上的不同。
看来，盛唐时期女性人物五官形象中的鼻子，没有男性人物鼻子形象严谨生动。
这可能跟当时社会思想有很大的关系，因《相书》中有云论妇女贵贱格中有提到说“女人身相细兼全，眼长鼻直口如莲”，认为女人完美的身相是眼睛长，鼻梁直，所以才将好的鼻梁都画得很直。
虽说这些都属于封建迷信，但不得不说，当时的画家们在作画时都将其纳入到了作画的规范当中，并且体现在画面上。
其次，眼睛形象和嘴巴的形象都没太多变化。
其中眼睛主要是以“丹凤眼”形象为主，上眼皮用重墨去勾，下眼皮用淡墨去画，睛如黑漆，眼睛细长，眼角略向上。
眼睛的形象其实较初唐时期并没有太多的变化，算是对初唐时期眼睛形象的继承。
嘴巴还是以“樱桃口”为基础，女性人物形象中，嘴的造型多为樱桃小嘴，口型小而略尖，唇厚而圆，色泽红润鲜嫩。
但在人物造型时多像两瓣儿花瓣儿一样，表现十分简单，然后再略上颜色，其中唇中线用重墨勾出，上嘴唇和下嘴唇的轮廓则用淡墨画出，最后附上淡彩或用淡墨来分染。
只不过根据人物形象中不同的地位、年龄来进行嘴巴形象的改变。
眉毛的样式在盛唐时期样式种类很多，以“阔眉”、“细长眉”为主。
“阔眉”又叫作“蛾眉”，此种眉形在盛唐时期多出现在壁画等题材中，在绘画中体现多眉头用色深，眉尾渐渐变淡，眉形犹如飞蛾的触须，并不属于严格意义上的“蛾眉”，是在“蛾眉”的基础之上将眉毛变得细一些。
“细长眉”此种眉毛细长如弯月一般，在张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》中体现的十分清楚。
盛唐时期的仕女人物画中受女性头发的影响挡住了耳朵，部分的仕女人物画中并没有出现耳朵或者说是不太完整的耳朵，但是露出的部分也是相当写实，并且能够根据人物的地位和变化，来表现出不同的耳朵耳垂的大小以及耳朵位置的高低。
根据仕女的地位高低来确定人物形象中耳朵位置的高低，如《虢国夫人游春图》中将虢国夫人耳朵画的高过眉毛。
再根据年龄的大小来表现耳朵的大小，如将《虢国夫人游春图》中小孩的耳朵就处理的比其他女性人物耳朵的形象要小一些。
了解了初唐和盛唐之际仕女图的特点，接下来我们就来看看晚唐时期，又体现了怎样的美丽？
【▶>“婉约之美”<◀】
中晚唐时期仕女人物画是在继承盛唐时期仕女人物五官形象的过程中，还在不断寻找着自己的发展道路。
中晚唐的画家们开始将审美趣味，从盛唐时期的“华贵丰盈”转向“婉约内敛”，画面内容主要表现贵族仕女人物不幸苦闷的心情和单调的生活情绪。
尤其热衷于表现贵族妇女悠闲的生活方式和单调的生活情调，此时以周昉的人物仕女画为代表。
嘴巴的形象在中晚唐时期并没有太多的变化，女性人物基本全是樱桃小嘴的形象，但是为表现出侍女们苦闷的心情，就将嘴角的走势处理成略微向下，以此来加深对仕女们内心精神世界的表达。
眉毛形象在中晚唐时期是以“峨翅眉”“八字眉”为主。
此种眉形多高居额中，且眉毛耸上而秀，在相学中，此种眉相多性格威严且有权众高官，这也是为什么此种眉形出现在《簪花仕女图》中，而没有出现在《挥扇仕女图》当中。
其实两幅画中的仕女形象眉毛实际上是同一种流行的眉毛，但是画家通过将眉毛的粗细，眉尾和眉头的倾斜趋势的改变，来改变同为贵族仕女的不同内心气势，以此来反映出不同的时代下女性的内心状态，从而表现和区分不同时间段下的仕女人物形象特点。
在仕女画题材中，女性人物形象大多如此，根据不同的人物形象以及背景条件和所有需要表现的整体绘画情景来进行小的变动。
如周昉的《内人双陆图》中两位贵族妇人对坐行棋，而后是仕女在一侧应侯。
整体画面很是悠闲，但是因为每个人物形象的嘴角都是微微上扬，同时也只是在樱桃小嘴的基础之上，将嘴角的倾斜程度向上调节，最后就达到了将整幅画面的情绪带动出来，渲染了一个看似轻松悠闲的环境。
而他的另一幅作品《挥扇仕女图》中，将部分的女性人物形象的嘴角处略处理成向下的倾斜角度，整体的人物状态又变为另一种氛围。
鼻子和耳朵它们的形象还沿袭着盛唐时期的形象特点，鼻子直挺小巧，耳朵因被头发遮挡，形象不是很全，但从露出的部分来看耳朵的位置应该是高于眉毛且耳垂不小。
大唐时期的审美标准堪称绝美，透过仕女人物画的五官形象，我们能够窥见当时大唐女子之美的辉煌。
些精美的绘画作品不仅展现了唐朝人对美的理解，更透露出他们对人性美、自然美、闲适致远的独特欣赏。
唐朝的审美观在文化历史长河中占据重要的地位，其影响在后世艺术中得以延续，仍然发出璀璨的光芒。
通过对仕女人物画的赏析，我们不仅能够欣赏到当时大唐女子的姿态风采，更能感受到唐朝人的审美智慧和文化的卓越。