2023年12月，适逢第二十八届联合国气候变化大会（《联合国气候变化框架公约》第二十八次缔约方大会、COP28）举办期间，广州首部自然类纪录片《湿地的力量》主创团队走进校园，在上海政法学院上海纪录片学院举办纪录片展映及交流活动。上海纪录片学院是大陆第一所专业纪录片学院，也是第一家以纪录片命名的学院。本次活动由上海政法学院上海纪录片学院实验中心主任郑跃主持。
活动现场
随着社会经济发展和人类文明的进步，生态环境问题成为人类面临的共 同挑战，也成为引发人类思考的共同话题。活动当日，导演彭颖斌现场分享 了背后鲜为人知的创作故事，期间回应了上海纪录片学院同学关于高度城市 化发展下自然类纪录片的存在意义的提问，“大陆自然类纪录片目前仍处于 初期发展阶段，自然类纪录片在内容和诉求上超越了国家与民族的区域化限 制，是最具国际化特质的题材类型。自然类纪录片在进行知识解读的同时，也引发了观众对人与自然的关系的深入思考。我们不过是众多生灵的其中一 部分。保护的前提是记录。为此，我希望能做一些力所能及的事情，继续深耕自然类纪录片创作。 ”彭颖斌说。
活动现场
导演彭颖斌提到，他在大学期间观看了由罗伯特·弗拉哈迪执导的世界 上第一部纪录片《北方的纳努克》，从此正式开启他的纪录片之旅。从吉加·维尔托夫“ 电影眼睛 ”到法国新浪潮，从弗拉哈迪、格里尔逊再到阿涅斯·瓦尔达，世界从未停止探寻真实的脚步。相对其他片种来说，自然类纪录片 从前期准备到后期编辑发行和团队的制作推广等，创作周期较长，其受众群 体、资金设备、拍摄内容等方面也影响着中国自然类纪录片的发展。为此，就读纪录片专业的学生提出不少有关纪录片制作流程的问题。
以下是部分交流内容：
学生提问：您花了3年时间跟踪拍摄自然物种，请问您选择片中黑脸琵鹭、水雉等物种是出于什么考虑呢？
彭颖斌答：片子里的黑脸琵鹭当时还是国家二级保护动物，在2021年 新颁布的中国野生动物名录里面， 已经升为国家一级保护动物，水雉也从三有保护动物，变成了国家二级保护动物。而当我们在从事纪录片工作时候， 不可能一开始就有主题，对于物种的选择，我们会提前做许多调研，了解物 种特性与行为，在不干扰它们的前提下捕捉这些片段。 比如昆虫，涉及变态 过程，我们要争取拍摄到； 比如鸟类，觅食、繁殖等行为，我们也要拍到。 但自然类纪录片本身就存在许多不可抗因素，比如天气、候鸟难抓拍等，片 子呈现物种的比例是根据拍摄的完整度来决定的。就像片子出现的黑脸琵鹭E66，我们通过查询E66的出现记录，然后把这些信息放到片子里，作为对物种信息量的补充，后面我们团队也去了黑脸琵鹭在国内的唯一繁殖地，在那里我们记录了珍贵的生活片段，也去了香港、澳门、中山、海丰等十几个地方，于是让它作为主角贯穿第二集，但如果整一集都是它，就会变成单一物种的故事。我们希望记录生物链的故事，而不仅仅是某一特定物种，所以我们也把苍鹭和其他物种放进去。
导演彭颖斌（左）与制片陈佩文（右）撑船前往拍摄现场
学生提问：您把记录的素材量浓缩成四集，在筛选素材的时候是以什么
原则进行选择？
彭颖斌答： 当我们拍摄完成了，需要不断讨论，撰写纲要，然后再进行补拍，这个过程需要反复多次。我也了解其他人是先创作文稿，后拍摄，而我是一边拍摄一边调整，做法不同。不过我们这种创作方法最大的问题是没办法估量成本。同样是100万，别人用100万进 行摆拍，肯定比我们精准。作为导演，我必须清晰知道如何调整有利于创作故事的表达，这其实是一个比较冒险的行为，但因为这样子，纪录片才有趣嘛，纪录片创作过程就是不断在调整，不断寻找解决方案。
导演彭颖斌工作照
学生提问：我们作为学生在拍摄一些纪录片的时候，通常不太会接触到制片这个工作，因为没有涉及资金。请问制片在纪录片的职责是什么？还有起到什么作用？
彭颖斌答：《湿地的力量》有2位制片，最开始是一位男制片，后来退休， 现在是一名女制片。我记得，女制片最近也问我，制片工作是这么多样化的 吗？ 因为拍片的时候，我会让她留意动物踪迹，就算是虫卵也要她去找。这 其实是专家任务，但专家不可能时时刻刻跟随我们去拍摄，我们必须找到一 个解决方法，所以我需要一个制片。当然，除此以外制片还需要管理资金、 根据导演想法撰写计划等。
主持人郑跃（左）与导演彭颖斌（右）进行探讨
作为广州首部自然类纪录片，《湿地的力量》记录了珠江与太平洋呼吸 咽喉位置的湿地 生态现状，当中包括世界濒危物种黑脸琵鹭在内的20多个物种之间的生物链故事。该片自播出以来距今4年，总导演彭颖斌透露这几年正在创作一部新的自然类纪录片。
来源：广州广播电视台
编辑：张帆