任伯年是一位花鸟画家，其画作立意独特，巧趣十足。早年间，他擅长工笔赋彩的绘画风格，吸收宋代花鸟技法，用重墨勾勒轮廓，展现细腻的绘画功底。后来，他又吸收了恽南田的没骨画法以及青藤、白阳、朱耷的写意画法，使他的笔墨更加简逸和放纵。他的设色偏向明净和淡雅，带来明快温馨的感觉。这种兼工带写、明快温馨的格调，使他在花鸟画领域开辟了新的境界，对近现代花鸟画艺术的发展产生了极大的影响。
任伯年的画法不仅在艺术表达上更加熟练和大胆，炉火纯青，而且他在用色方面也非常讲究，尤其擅长运用粉色。王雪涛曾经称赞他说：“用色考究，尤其是用粉，近百年来无一人能及。”任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中汲取精华，特别是将中国吉祥物融入到花鸟画作品中，为写实的花鸟画增添了吉祥寓意，更具有文化内涵。
任伯年的花鸟画作品展现了他对传统绘画的借鉴与创新，他通过巧妙的结合，将雅趣和民间艺术相融合，创造出独特的艺术风格。他的画作不仅展现了自然界的美丽，还寄托了人们对美好生活的向往和祝福。可以说，任伯年的花鸟画作品在艺术界产生了深远的影响，成为了中国近现代花鸟画艺术中的瑰宝之一。
徐悲鸿藏任伯年 花鸟册
任伯年的花鸟画，以其独特的细腻和情感，将平凡的生活场景娓娓道来，让观者感受到一种朴素而恬静的美感。他不仅仅是描绘花鸟的美丽和鸟儿的机灵，更是通过绘画抓住生活中打动他的景物，将自己的思想感情注入其中，呈现出一幅幅诗一般的抒情意味。
花鸟画中，任伯年把小鸟、鹦鹉、睡鸭等生动可爱的动物，与月季、红叶、瓜棚、桃花等美丽的自然景物相融，创造出一个生机勃勃、充满生活气息的世界。每一幅画中都透露着他对生活的深情厚意，通过细腻入微的描绘，呈现出独特的艺术美感。
这些花鸟画中寓意着任伯年对生活的热爱与追求，他以自己独特的视角，捕捉到生活中那些细小而美妙的瞬间。他用画笔记录下生活中的小确幸，将自己的情感与思考融入其中，呈现出一种朴素而恬静的美感，唤起观者心底深藏的共鸣。
观赏任伯年的花鸟画，就像走进了一个充满诗意的生活场景。在他的作品中，你可以感受到大自然的神奇与壮丽，也可以品味到日常生活中的小小美好。他的画作不仅是艺术的表达，更是一种对生活的独特解读和感悟。
册页局部
任伯年作为画家，在画面构图上拥有出奇制胜的非凡才能。他巧意精思，注重形与形的互相呼应，色与色的相互衬托，不拘泥于成法，给人以一种空灵明快的感觉。例如，他在作品中巧妙地将羽毛蓬松的母鸡背后簇簇水仙，使得画面更加生动。红叶与多彩的鹦鹉融为一体，给人以视觉上的享受。他以巧妙的手法刻画出两幅躲在植物下的禽鸟，一个在瓜棚中缩头而睡，一个从盛开的花枝中驶出，形象刻画和意境烘托恰到好处。主从、虚实、疏密的关系在他的作品中极为显著，赋予了画面以诗意和节奏感。这些构图技巧的运用使得任伯年的作品鲜活而饱满，独特而富有感染力。
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任伯年是一位擅长运用色彩的艺术家，他借鉴了西洋水彩的技法，创造出了极具个人风格的绘画作品。他运用颜色非常灵活，对比鲜明，调和而不生硬。这使得他的作品具有独特的视觉效果，从而吸引了众多观者的目光。
任伯年在绘画中展现了高超的造型能力，使他能够果敢地下笔，将复杂的颜色统一起来。无论是山水画还是花鸟画，他都能将不同的色调和色彩层次融合到一起，创造出令人艳羡的效果。这种绘画风格让人感受到了视觉上的冲击和饱满的艺术享受。
在绘画技法的应用上，任伯年大多采用了没骨法，这也是他独特的创作方式之一。这种绘画方法让他能够更加自由地运用颜色，无需拘泥于线条的限制，将色彩自由流动地展现在画布上。
无论是借鉴西洋水彩的技法，还是运用没骨法，任伯年都以他独特的艺术风格留下了深刻的印记。他的作品中，色彩丰富多样，细腻而又灵动，给观者带来了视觉上的享受和情感上的共鸣。
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任伯年是一位善于运用水、白色调的画家，他能以此表现出画面丰富多样的意态。他将色彩的表现推向极致，捕捉到自然景物微妙变化之处，形成生动的色阶。他擅长在色彩未干之际不断加色和勾染，不仅仅是凝结在画面上，更是在一下笔的动势中去捕捉变化的色感，使之幻化成奇丽的永恒。
宗白华曾赞誉任伯年展现了精深华妙的色彩新境，他成为近代稀有的色彩画家，为绘画的使命带来了反思与启示。
这位画家的用色技巧，使得他的作品别具一格，给人以独特的艺术感受。他将墨象之美与彩色之美巧妙地融为一体，呈现出独特的创作风格。
任伯年的绘画艺术不仅仅是一种技巧的展示，更是一种对色彩的热爱和探索。他在绘画中创造出了一种色彩的奇丽变幻与永恒之美，使观者感受到了绘画的力量和魅力。
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徐悲鸿是20世纪以来备受推崇的艺术家之一，而在他心目中，任伯年是无可争议的第一。早在徐悲鸿年少时，他的父亲徐达章就曾临摹过伯年的作品，因此他对伯年的名字早有耳闻。在学习中国画的早期阶段，徐悲鸿的绘画风格也深受伯年影响。
后来，徐悲鸿有幸结识了伯年的女婿后人吴仲熊，并得到了一些伯年的遗作和画稿的赠送。他不断搜集伯年的作品，最终积累了近百件。1928年夏天，徐悲鸿刚从法国留学归来，便与吴仲熊一起拜访了伯年的儿子任堇，还得到了伯年49岁时的摄影小像。
1950年，徐悲鸿撰写了《任伯年评传》，对伯年给予了极高的评价。他称伯年为古今真正擅长写意画的杰出艺术家，将他视为中国画家中的第一人，甚至把他定为中国画家后十洲时期的画坛第一人。徐悲鸿认为伯年不是学院派，而是抒情诗人，他的作品充满了感情，具有极高的艺术价值。
徐悲鸿两次题跋
此册为徐悲鸿先生旧藏，并两次跋文于后。腊梅鹦鹉中右下角钤有徐悲鸿“八十七神仙同居”朱文印，这方印只在自己最衷爱的前人及名家名作上钤盖，可见其对此册的珍爱之情。
钤印：八十七神仙同居