任伯年是一位花鳥畫家，其畫作立意獨特，巧趣十足。早年間，他擅長工筆賦彩的繪畫風格，吸收宋代花鳥技法，用重墨勾勒輪廓，展現細膩的繪畫功底。後來，他又吸收了恽南田的沒骨畫法以及青藤、白陽、朱耷的寫意畫法，使他的筆墨更加簡逸和放縱。他的設色偏向明淨和淡雅，帶來明快溫馨的感覺。這種兼工帶寫、明快溫馨的格調，使他在花鳥畫領域開辟了新的境界，對近現代花鳥畫藝術的發展産生了極大的影響。
任伯年的畫法不僅在藝術表達上更加熟練和大膽，爐火純青，而且他在用色方面也非常講究，尤其擅長運用粉色。王雪濤曾經稱贊他說：“用色考究，尤其是用粉，近百年來無一人能及。”任伯年善于從文人繪畫傳統和民間藝術中汲取精華，特别是将中國吉祥物融入到花鳥畫作品中，為寫實的花鳥畫增添了吉祥寓意，更具有文化内涵。
任伯年的花鳥畫作品展現了他對傳統繪畫的借鑒與創新，他通過巧妙的結合，将雅趣和民間藝術相融合，創造出獨特的藝術風格。他的畫作不僅展現了自然界的美麗，還寄托了人們對美好生活的向往和祝福。可以說，任伯年的花鳥畫作品在藝術界産生了深遠的影響，成為了中國近現代花鳥畫藝術中的瑰寶之一。
徐悲鴻藏任伯年 花鳥冊
任伯年的花鳥畫，以其獨特的細膩和情感，将平凡的生活場景娓娓道來，讓觀者感受到一種樸素而恬靜的美感。他不僅僅是描繪花鳥的美麗和鳥兒的機靈，更是通過繪畫抓住生活中打動他的景物，将自己的思想感情注入其中，呈現出一幅幅詩一般的抒情意味。
花鳥畫中，任伯年把小鳥、鹦鹉、睡鴨等生動可愛的動物，與月季、紅葉、瓜棚、桃花等美麗的自然景物相融，創造出一個生機勃勃、充滿生活氣息的世界。每一幅畫中都透露着他對生活的深情厚意，通過細膩入微的描繪，呈現出獨特的藝術美感。
這些花鳥畫中寓意着任伯年對生活的熱愛與追求，他以自己獨特的視角，捕捉到生活中那些細小而美妙的瞬間。他用畫筆記錄下生活中的小确幸，将自己的情感與思考融入其中，呈現出一種樸素而恬靜的美感，喚起觀者心底深藏的共鳴。
觀賞任伯年的花鳥畫，就像走進了一個充滿詩意的生活場景。在他的作品中，你可以感受到大自然的神奇與壯麗，也可以品味到日常生活中的小小美好。他的畫作不僅是藝術的表達，更是一種對生活的獨特解讀和感悟。
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任伯年作為畫家，在畫面構圖上擁有出奇制勝的非凡才能。他巧意精思，注重形與形的互相呼應，色與色的互相襯托，不拘泥于成法，給人以一種空靈明快的感覺。例如，他在作品中巧妙地将羽毛蓬松的母雞背後簇簇水仙，使得畫面更加生動。紅葉與多彩的鹦鹉融為一體，給人以視覺上的享受。他以巧妙的手法刻畫出兩幅躲在植物下的禽鳥，一個在瓜棚中縮頭而睡，一個從盛開的花枝中駛出，形象刻畫和意境烘托恰到好處。主從、虛實、疏密的關系在他的作品中極為顯著，賦予了畫面以詩意和節奏感。這些構圖技巧的運用使得任伯年的作品鮮活而飽滿，獨特而富有感染力。
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任伯年是一位擅長運用色彩的藝術家，他借鑒了西洋水彩的技法，創造出了極具個人風格的繪畫作品。他運用顔色非常靈活，對比鮮明，調和而不生硬。這使得他的作品具有獨特的視覺效果，進而吸引了衆多觀者的目光。
任伯年在繪畫中展現了高超的造型能力，使他能夠果敢地下筆，将複雜的顔色統一起來。無論是山水畫還是花鳥畫，他都能将不同的色調和色彩層次融合到一起，創造出令人豔羨的效果。這種繪畫風格讓人感受到了視覺上的沖擊和飽滿的藝術享受。
在繪畫技法的應用上，任伯年大多采用了沒骨法，這也是他獨特的創作方式之一。這種繪畫方法讓他能夠更加自由地運用顔色，無需拘泥于線條的限制，将色彩自由流動地展現在畫布上。
無論是借鑒西洋水彩的技法，還是運用沒骨法，任伯年都以他獨特的藝術風格留下了深刻的印記。他的作品中，色彩豐富多樣，細膩而又靈動，給觀者帶來了視覺上的享受和情感上的共鳴。
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任伯年是一位善于運用水、白色調的畫家，他能以此表現出畫面豐富多樣的意态。他将色彩的表現推向極緻，捕捉到自然景物微妙變化之處，形成生動的色階。他擅長在色彩未幹之際不斷加色和勾染，不僅僅是凝結在畫面上，更是在一下筆的動勢中去捕捉變化的色感，使之幻化成奇麗的永恒。
宗白華曾贊譽任伯年展現了精深華妙的色彩新境，他成為近代稀有的色彩畫家，為繪畫的使命帶來了反思與啟示。
這位畫家的用色技巧，使得他的作品别具一格，給人以獨特的藝術感受。他将墨象之美與彩色之美巧妙地融為一體，呈現出獨特的創作風格。
任伯年的繪畫藝術不僅僅是一種技巧的展示，更是一種對色彩的熱愛和探索。他在繪畫中創造出了一種色彩的奇麗變幻與永恒之美，使觀者感受到了繪畫的力量和魅力。
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徐悲鴻是20世紀以來備受推崇的藝術家之一，而在他心目中，任伯年是無可争議的第一。早在徐悲鴻年少時，他的父親徐達章就曾臨摹過伯年的作品，是以他對伯年的名字早有耳聞。在學習中國畫的早期階段，徐悲鴻的繪畫風格也深受伯年影響。
後來，徐悲鴻有幸結識了伯年的女婿後人吳仲熊，并得到了一些伯年的遺作和畫稿的贈送。他不斷搜集伯年的作品，最終積累了近百件。1928年夏天，徐悲鴻剛從法國留學歸來，便與吳仲熊一起拜訪了伯年的兒子任堇，還得到了伯年49歲時的攝影小像。
1950年，徐悲鴻撰寫了《任伯年評傳》，對伯年給予了極高的評價。他稱伯年為古今真正擅長寫意畫的傑出藝術家，将他視為中國畫家中的第一人，甚至把他定為中國畫家後十洲時期的畫壇第一人。徐悲鴻認為伯年不是學院派，而是抒情詩人，他的作品充滿了感情，具有極高的藝術價值。
徐悲鴻兩次題跋
此冊為徐悲鴻先生舊藏，并兩次跋文于後。臘梅鹦鹉中右下角钤有徐悲鴻“八十七神仙同居”朱文印，這方印隻在自己最衷愛的前人及名家名作上钤蓋，可見其對此冊的珍愛之情。
钤印：八十七神仙同居