基于话轮转换理论分析《绿皮书》中的人物形象塑造
摘 要：通过对电影中人物会话的研究可以从侧面反映出人物特征，话论转换作为会话研究中的重要一环，是分析人物形象的有效途径之一。
依托于话轮转换理论，摘取影片《绿皮书》中经典片段作为研究语料，采用定量研究方法，在分析电影《绿皮书》中两位主人公对话的基础上，从话轮的发起和控制、话轮分配、话轮平均长度、话轮类型等重要方面来解读主要人物性格特征，进一步探索话轮转换在分析人物形象的实际应用,发现话轮转换在人物形象塑造过程中产生了重要的影响和作用。
《绿皮书》是由彼得·法拉利执导的电影，作为一部经典公路电影，它再现了20世纪60年代美国南部的种种景象。
《绿皮书》的故事发生于1962年，当时美国的吉姆-克劳法还没有被废除，黑人在美国社会上还处于弱势地位。
电影围绕黑人钢琴演奏家唐·谢礼而展开。他试图在美国南部进行巡演，为了安全起见，唐·谢礼雇了白人司机托尼·维勒郎照顾并保护他。在旅途中，他们成了亲密的朋友。
作为一部经典剧情片，来自不同领域的学者都对这部影片做出了自己的解读。
赵岚、李少洋从隐喻艺术角度诠释电影思想；宋杨在现实主义语境下展现了电影包含的社会心理；高红梅通过对电影中的黑色幽默的解读，展示了《绿皮书》喜剧电影外壳之下的悲情内核。
本文通过应用萨克斯的话轮转换理论，选取电影台词片段进行量化分析，进一步探究电影中人物性格以及人物形象的塑造。
话轮指的就是交谈者轮流说的话，作为会话分析的基本结构单位，话轮在日常会话交流中不可或缺。
20世纪60年代，美国社会学家H.Sacks关注到了人们日常会话所使用的语言结构，在此基础上，他提出了话论这一概念。
Sacks认为话轮是指说话人的话从开始到结束的这一过程,Edmondson提出话轮具有双层含义，第一种是指在会话过程中的某一时刻成为说话人的机会，第二种是指一个人作为讲话人时所说的话。
国内也有很多学者针对话论给出了自己的解释，李悦娥和范宏雅指出，说话者和听者之间的角色交换或当事人的沉默是放弃话论的标志。
目前学术界对于话论还未给出统一的定义和说明，但是科研成果随着研究的深入而不断完善和深化。
话论转换是会话分析的研究基础，也是会话分析中最核心的结构。人们的日常对话必须符合某些规则，一般来说，当一个人结束说话时，另一个人会在一定时间内开始。虽然暂时有一些话论重叠或沉默的现象，但是另一方会迅速采取行动，回到一方掌握话论的情况。
Sacks和他的同事们出了话论转换理论。之后他们又在此基础上，进一步确定了话轮转换规则。这套规则也成为后来许多学者研究会话含义的基础。
李华东和俞东明将会话研究与戏剧文体学相结合，利用话轮转换定量分析模式，也就是话题的提出和控制、话轮长度、话轮类型、话语打断和独白、话轮控制策略来试图揭示戏剧中人物间权势关系、性格、价值取向及剧情发展规律。
在影视文学分析领域，话论转化也是一项新兴的研究思路。在话论转换定量分析框架的基础上，通过对电影中人物对话的话论研究，可以更好地帮助人们理解电影语言特点、揭示主要角色性格特点。
《绿皮书》讲述的是两位主人公在旅途中寻找真实自我的故事。笔者选取了唐·谢礼和托尼在雨中争吵这一片段，将电影台词作为语料库，运用定量分析方法，从话轮转换视角对上述样本进行分析。
在李华东、俞东明两位学者研究框架的基础上，从话轮的发起和控制、话轮分配、话轮长度、话轮类型等几个方面来探究在电影中，是如何通过对话交流来丰富人物形象，凸显人物性格的。
该片段取自电影《绿皮书》01:30:46到01:32:42的情节，博士和托尼在开车回旅馆的路上碰到了两名巡警，通过查看两人证件，警察得知了托尼意大利裔的身份并嘲讽了他。
之后，托尼打伤了警察，两个人被带回了警察局。在警局，博士以向律师咨询为理由，向当美国司法部部长打电话寻求帮助，两人随后被释放。在回旅馆的路上，双方爆发了争吵。
