埃里克.海因斯报道
译者： 伊萨克
校对：轻松两到三
来源：反向拍摄（2015 年 10 月 23 日）
侯孝贤已经拍了三十五年的长片，如果你认为你知道侯孝贤的电影会带来什么，你就能理解了。然而，尽管侯孝贤备受期待的武侠电影中有太多精湛的长镜头，"侯孝贤在今年戛纳电影节上获得了最佳导演奖，但这些长镜头与令人震惊的快节奏战斗场面形成了鲜明的对比，无论是在剪辑的速度上还是在场景的简单性上。
刺客隐藏的母亲
侯孝贤的电影节奏，与他的其他电影不同，是快一会儿，慢一会儿。当他在纽约电影节上观看电影放映时，我试图问侯孝贤造型和节奏背后的原因，他更感兴趣的是谈论制作和后期制作的实用性，而不是电影的形式和哲学颠覆性的平衡感和静止感。
虽然以下交流证明，即使坚持拍摄和导演的后勤安排，侯孝贤将预先策划与即兴创作相结合，也无法反驳"平衡对他的艺术至关重要"的观点。
記者：我被電影的結局震驚了，因為它實際上並沒有結束。这是贯穿整个叙事的东西，似乎更多的是关于平衡，停滞和缓和，而不是胜利，复仇或宣泄。
侯孝贤：在准备这部电影的时候，我没有想过要创造一个你描述的那种世界。我的主要任务是我希望它尽可能真实。所以我在工作室拍摄的东西可能与剪辑室里的东西不同。在剪辑过程中，信息甚至可能会发生一些变化。所以对我来说，从剧本到拍摄，然后真实的故事发生在剪辑室里。这就是你在屏幕上看到的。
记者：在你拍摄的时候，你知道在你开始剪辑之前，事情不会真正成形吗？
侯孝贤：当我按照剧本拍摄时，我确信我在工作室拍摄的内容会与最终的电影非常相似。但归根结底，故事在剪辑中得到了真正的发展。我可以用一种完全不同的方式重述这个故事。所以对我来说，在故事的结尾真的很令人兴奋。我可能认为它非常准确，非常成功。
或者我可能会认为演员没有做我需要他们做的事情是错误的。但这是由剪辑选择的。所以我不去想最后一个镜头会是什么，你认为这就是这部电影的精髓。它并不像你想象的那么宏观。这就是我最终编辑这部电影的方式。
记者：你总是用两台相机拍摄吗？
侯孝贤：是的。
记者：你这样做是为了最大化你的编辑选项吗？
记者：你拍了很多长镜头。你有没有想过，一个特定的镜头会出现在一个长镜头中，而对于另一个镜头，你可能会使用一个剪辑 - 所以用第二个相机？
侯孝贤：摄像机的设置方式是李平斌先看周围环境，把摄像机放进去，设置灯光。我们很少谈论这个镜头是什么。我会去看看它，并说它对我有用。我们已经合作了这么多年，现在我们有了理解和信任。然后，一旦设置了参数，有时一个场景可以拍摄几天。
如果感觉不对劲，我们会继续拍摄，直到完成。第二个摄像头并不总是被使用。没有关于相机1和2拍摄的对话。有时他们可以拍摄两个完全不同的东西。我们很少使用第二台摄像机，除非场景完全混乱，我们需要切割机器位。但我不记得我们在这部电影中需要做什么。这些都只是一个比特镜头。
记者：他们似乎也是在一个位置上拍摄的。
侯孝贤：是的。正因为如此，演员们没有排练。当他们排练时，节目可以走多远是有限制的。我只是让他们感受场景直到最后。所以现场没有时间限制。只有一个镜头，一个场景。
记者：但是在《刺客的隐秘女士》中，当打斗场面发生时，突然出现了节奏更快的片段。在拍摄了这么多长镜头之后，动作序列很快就结束了，让我们回到了那些长镜头。你是如何构思这些场景的节奏的？
侯孝贤：那些打斗场面之所以采用快速剪辑，尤其是两位女性主演的戏份，是因为它们玩起来不是很熟练。所以我需要把它分解成他们能做什么。我们会拍摄一些东西，练习，回来拍摄一个部分，练习，回来拍摄一个部分。如果他们打得更好，我一定会选择长镜头。
但从逻辑上讲，这是不可能的，因为这些女人的身体不能做我想让她们做的事情。所以你在电影中看到的剪辑更像是一个必要的决定，而不是一个战术的决定。尤其是戴着面具的周云;每当她开枪时，她都会受到一点伤害，然后她回到北京疗伤。所以我们要等她回来，拍摄时间会很长。这部电影不可能只用一个镜头来拍摄。
记者：但归根结底，我真的很喜欢这些场景和长镜头的节奏。你最终会把它看作是一种优势，即使它对你正在构建的东西是必要的吗？
侯孝贤：因为我知道不可能一次性拍摄这些场景，因为它们在打架，我知道在哪里编辑 - 我总是知道哪些部分会被剪切，哪些部分不会被剪切。如果他们能在最后得到一个机会，我会非常感动 - 这对我来说将是一个更好的体验。但这是不可能的，除非他们花一年的时间练习并成为他们血液的一部分。他们的身体也不像骑士。
毕竟，她们都是女演员。比如舒琦，在拍摄这些打斗场面时，她无法隐藏自己的面部表情。她的反应像一个正常人。所以我和她一起做了面部管理。基本上我说，"你能停止做鬼脸吗？"当你这样做的时候，你看起来根本不像一个刺客。所以总有一些小事。这就是为什么快速编辑对于这些序列至关重要的原因。
我们开始了一些这样的场景。事实上，我们在一个地方拍摄了倒数第二个场景，但它根本没有奏效。所以直到我们去内蒙古才派上用场。这花了一些时间。所以有了这些快速剪辑。
记者：这不是你第一次和舒琦合作，也不是她第一次在你的电影中相对安静地出现。这是你们合作中固有的，还是你想从她身上看到的东西所固有的，还是每个项目和剪辑所固有的？
侯孝贤：剧本里没有太多的对话。最长的谈话是她母亲对她过去的描述。但即便如此，她也没有多说话。所以她写的方式没什么可说的。但故事发生在唐朝，当时人们说的语言是如此特殊，以至于她可能无法像那样说话。
我不想让她夸大其词，而且她有台湾口音......这些是我不想处理的事情。所以我告诉她要尽可能保持沉默。这就是她的能力，所以这就是我希望她做的。
记者：这是另一种出于必要而做出重大决定的情况。您做出的实际决定会影响观看电影的体验。
侯孝贤：我所有的电影基本上都是这样拍的。当我编辑时，我想，"我不知道我做了什么。我不会再看到它，直到有人描述它并说它是别的东西，我想我确实拍了一部这样的电影。很多时候，我理解人们在事后所说的话。经验总是基于必要性，无论大小。