埃裡克.海因斯報道
譯者： 伊薩克
校對：輕松兩到三
來源：反向拍攝（2015 年 10 月 23 日）
侯孝賢已經拍了三十五年的長片，如果你認為你知道侯孝賢的電影會帶來什麼，你就能了解了。然而，盡管侯孝賢備受期待的武俠電影中有太多精湛的長鏡頭，"侯孝賢在今年戛納電影節上獲得了最佳導演獎，但這些長鏡頭與令人震驚的快節奏戰鬥場面形成了鮮明的對比，無論是在剪輯的速度上還是在場景的簡單性上。
刺客隐藏的母親
侯孝賢的電影節奏，與他的其他電影不同，是快一會兒，慢一會兒。當他在紐約電影節上觀看電影放映時，我試圖問侯孝賢造型和節奏背後的原因，他更感興趣的是談論制作和後期制作的實用性，而不是電影的形式和哲學颠覆性的平衡感和靜止感。
雖然以下交流證明，即使堅持拍攝和導演的後勤安排，侯孝賢将預先策劃與即興創作相結合，也無法反駁"平衡對他的藝術至關重要"的觀點。
記者：我被電影的結局震驚了，因為它實際上並沒有結束。這是貫穿整個叙事的東西，似乎更多的是關于平衡，停滞和緩和，而不是勝利，複仇或宣洩。
侯孝賢：在準備這部電影的時候，我沒有想過要創造一個你描述的那種世界。我的主要任務是我希望它盡可能真實。是以我在工作室拍攝的東西可能與剪輯室裡的東西不同。在剪輯過程中，資訊甚至可能會發生一些變化。是以對我來說，從劇本到拍攝，然後真實的故事發生在剪輯室裡。這就是你在螢幕上看到的。
記者：在你拍攝的時候，你知道在你開始剪輯之前，事情不會真正成形嗎？
侯孝賢：當我按照劇本拍攝時，我确信我在工作室拍攝的内容會與最終的電影非常相似。但歸根結底，故事在剪輯中得到了真正的發展。我可以用一種完全不同的方式重述這個故事。是以對我來說，在故事的結尾真的很令人興奮。我可能認為它非常準确，非常成功。
或者我可能會認為演員沒有做我需要他們做的事情是錯誤的。但這是由剪輯選擇的。是以我不去想最後一個鏡頭會是什麼，你認為這就是這部電影的精髓。它并不像你想象的那麼宏觀。這就是我最終編輯這部電影的方式。
記者：你總是用兩台相機拍攝嗎？
侯孝賢：是的。
記者：你這樣做是為了最大化你的編輯選項嗎？
記者：你拍了很多長鏡頭。你有沒有想過，一個特定的鏡頭會出現在一個長鏡頭中，而對于另一個鏡頭，你可能會使用一個剪輯 - 是以用第二個相機？
侯孝賢：錄影機的設定方式是李平斌先看周圍環境，把錄影機放進去，設定燈光。我們很少談論這個鏡頭是什麼。我會去看看它，并說它對我有用。我們已經合作了這麼多年，現在我們有了了解和信任。然後，一旦設定了參數，有時一個場景可以拍攝幾天。
如果感覺不對勁，我們會繼續拍攝，直到完成。第二個攝像頭并不總是被使用。沒有關于相機1和2拍攝的對話。有時他們可以拍攝兩個完全不同的東西。我們很少使用第二台錄影機，除非場景完全混亂，我們需要切割機器位。但我不記得我們在這部電影中需要做什麼。這些都隻是一個比特鏡頭。
記者：他們似乎也是在一個位置上拍攝的。
侯孝賢：是的。正因為如此，演員們沒有排練。當他們排練時，節目可以走多遠是有限制的。我隻是讓他們感受場景直到最後。是以現場沒有時間限制。隻有一個鏡頭，一個場景。
記者：但是在《刺客的隐秘女士》中，當打鬥場面發生時，突然出現了節奏更快的片段。在拍攝了這麼多長鏡頭之後，動作序列很快就結束了，讓我們回到了那些長鏡頭。你是如何構思這些場景的節奏的？
侯孝賢：那些打鬥場面之是以采用快速剪輯，尤其是兩位女性主演的戲份，是因為它們玩起來不是很熟練。是以我需要把它分解成他們能做什麼。我們會拍攝一些東西，練習，回來拍攝一個部分，練習，回來拍攝一個部分。如果他們打得更好，我一定會選擇長鏡頭。
但從邏輯上講，這是不可能的，因為這些女人的身體不能做我想讓她們做的事情。是以你在電影中看到的剪輯更像是一個必要的決定，而不是一個戰術的決定。尤其是戴着面具的周雲;每當她開槍時，她都會受到一點傷害，然後她回到北京療傷。是以我們要等她回來，拍攝時間會很長。這部電影不可能隻用一個鏡頭來拍攝。
記者：但歸根結底，我真的很喜歡這些場景和長鏡頭的節奏。你最終會把它看作是一種優勢，即使它對你正在建構的東西是必要的嗎？
侯孝賢：因為我知道不可能一次性拍攝這些場景，因為它們在打架，我知道在哪裡編輯 - 我總是知道哪些部分會被剪切，哪些部分不會被剪切。如果他們能在最後得到一個機會，我會非常感動 - 這對我來說将是一個更好的體驗。但這是不可能的，除非他們花一年的時間練習并成為他們血液的一部分。他們的身體也不像騎士。
畢竟，她們都是女演員。比如舒琦，在拍攝這些打鬥場面時，她無法隐藏自己的面部表情。她的反應像一個正常人。是以我和她一起做了面部管理。基本上我說，"你能停止做鬼臉嗎？"當你這樣做的時候，你看起來根本不像一個刺客。是以總有一些小事。這就是為什麼快速編輯對于這些序列至關重要的原因。
我們開始了一些這樣的場景。事實上，我們在一個地方拍攝了倒數第二個場景，但它根本沒有奏效。是以直到我們去内蒙古才派上用場。這花了一些時間。是以有了這些快速剪輯。
記者：這不是你第一次和舒琦合作，也不是她第一次在你的電影中相對安靜地出現。這是你們合作中固有的，還是你想從她身上看到的東西所固有的，還是每個項目和剪輯所固有的？
侯孝賢：劇本裡沒有太多的對話。最長的談話是她母親對她過去的描述。但即便如此，她也沒有多說話。是以她寫的方式沒什麼可說的。但故事發生在唐朝，當時人們說的語言是如此特殊，以至于她可能無法像那樣說話。
我不想讓她誇大其詞，而且她有台灣口音......這些是我不想處理的事情。是以我告訴她要盡可能保持沉默。這就是她的能力，是以這就是我希望她做的。
記者：這是另一種出于必要而做出重大決定的情況。您做出的實際決定會影響觀看電影的體驗。
侯孝賢：我所有的電影基本上都是這樣拍的。當我編輯時，我想，"我不知道我做了什麼。我不會再看到它，直到有人描述它并說它是别的東西，我想我确實拍了一部這樣的電影。很多時候，我了解人們在事後所說的話。經驗總是基于必要性，無論大小。