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孙书法的精髓
温/杨泽
整理编辑：气味就是文化
书法艺术的本质是什么？在当代的书籍世界中，也有很多谈论。在中国的书籍理论中，唐代太阳宫廷在其辉煌的杰作《书》中有着非常深刻、精辟的洞察力，值得我们研究和借鉴。
首先，孙元婷认为书法属于艺术，这与一般为实用目的的写作不同。在唐代，纯粹为书法作品的欣赏并不多，我们现在看到，它们大多既实用又有书籍，而且对作品也具有很高的艺术鉴赏价值。所谓"不同于一般文本的纯粹实用写作"，是指作品的后一种功能。书法艺术作品是书法家创造的，所以他在书中写到了"五好"、"五合一"的创作理论。在分析了他创作的主观性和客观性之后，他得出结论："当涉及到它时，最好得到乐器，而不如得到正确的事情那么好。这里的"志"就是"诗书"（《尚书》的"志"是《带钟鼓的绅士》和《子子乐理论》的"志"）。它表明，书法艺术的创作与写诗、给予、悲伤是一样的，"悲伤的心，歌声"（汉书一文之）。"感人的话，取风与悲哀的意思，杨淑音凄惨，这就是天地之心。（以下引文，没有注明出处，来源于书法艺术的创作，正如刘伟（谢）所说："独奏的形象，催化的一瞥的形象。《心灵之龙》的王伟之所以成为受人尊敬的族长，他的书法艺术受到了世代人们的赞赏，不仅因为他"将穿越古今"，还因为"感情的深深融合"。他是一个书法家，而不是一个作家。他的作品是艺术作品，而不仅仅是实用的文字。《书》列举了王伟志不同兴趣的作品，如《乐易论》、《东方朔画赞美》、《黄皮书》、《太时》、《兰和令》、《誓言》等，说明它们的"分歧"是由作者的"情感迁就"造成的。正因为如此，书法才能"达到自己的气质，形成它的悲伤"，也要发挥出独特的诗意"双"、"兴"作用。孙中山的表态确实是"史无前例，从开局后从规则中吸取教训"。
其次，孙说，书法与其他艺术不同，因为它把线条作为语言的艺术。因此，他用一大段文字，将祁、张、《两王》书法作品中的线条美女形象说："观察吊针挂出的奇异、奇异落石、红飞兽的骇人听闻的首都（姿势）、蜻蜓的状态、岸峰的潮流、 迫在眉睫的危险。或者如果云层坍塌，或者像翅膀一样轻;春天的对面，山的突如其来，细长如初月的月亮从天崖上落下，落在汉江的星辰之中。书法中这些奇妙的线条不是客观事物的再现，而是万物形象的"形象"，什么都没有的形象（张淮羽），意思是"形象"。"大象是如此刻薄、骄傲、健忘"（王毅），这句奇妙的书法线条，与几何线条不同，它并不死板，而是具有"生命的意义"（苏珊·格兰德）。罗丹曾经说过："一条规定的线贯穿宇宙，把一切都交给了创造物，它们在宇宙中移动，自由而舒适。（摘自宗百华《中国书法美学思考》）书法的线条就是这样的线条！
线条有直线、长、方形、粗线等。孙说，"草是化身成形的"，"所以纵横的含义也是;转弯，钩子的意义也是。他所谓的"制作"和"转动"是如何在草书中使用直线和曲线。薇苏说"飞鸟出林，蛇进草"，颜振清说"漏房"，也都讲线条，谈曲线美。可以看出，古代书法家非常重视点画和线条。
线条的图像，结的图像。"对于书的本体，它必须是它的形状，如果它坐着，如果它飞了，如果它飞了，如果它继续下去，如果它在撒谎，如果它悲伤，如果昆虫吃木叶，如果剑很长，如果强弓很硬，如果水和火，如果云， 如果月亮..."此外，从结到形象的描述，还有成功、翠薇、魏恒、苏静等。书本中也有几个描述。从博彩公司的形象来看。比如梁武帝说的"如龙跳门、虎睡凤"，韩宇说"哇洙"，"如果教你来池边，字怕成龙""米妍说了颜金清的话，像"铁柱，有不可磨灭的颜色"。对于一部由千字组成的作品，或称"群鸿戏水"，或想象为"鹤舞日"。
刻意创作书法艺术作品并不容易。孙自称苦路："余志学年，注意韩墨，品味张玉丽，给之前的规则，极其细心，当两门以上的学科，有艺术的好进木，有的欲望去池子。因为如果不努力学习，连书法的基本功，也没掌握，会迷惑不清，任何笔作为身体，"追求它的美，不也是谬误"，创作出有意书法的作品，更是难以想象。
太阳宫廷对于那些不从书法艺术本身努力，而是玩花哨，挑出那种非文字不画的东西，是不屑一顾的。他说："有龙蛇云、海龟和鹤等英国人，乍一看图片是真率的，或者写瑞在那一年，恰好卷入了丹庆，工作损失汉墨，风格厚重，还不为人知。在书中，他讨论了各种字体的特征。特别是对于真和草，讨论特别微妙。他说："真的把点画当成形状，让它感人化;草以点画为气质，使其成型。清代的包世辰对这句话给予了高度评价，他说："千年的黑洞开始开辟新的视野。孙还认为，一个书法家，真正的书要草，写草书要真，还要"通过两点、八分，包括章、游飞"。因为"不能好，不抓，非专业也"。这些陈述非常精辟。
由于书法是以书写汉字为基础的，因此不可避免地会产生造型的艺术特征。身体的照片，像许多强壮的男人一样，站着不动;但这并不意味着书法只有"空间"而没有"时间"。书写汉字，从一把画笔到一支笔，从一个字的第一个到最后一个字，从第一个字到最后一个字，是一个运动的过程，这个动作也有节奏、变化。孙说："对绘画的数量和应用，它的形状是不同的;违规行为，以及不同之处;不经常迟到，不持续生病;用干方跑，会使干燥变稠;规则在方圆，钩绳直;乍一看，如果线条是隐藏的，可怜的在毫米，与纸张相协调 . . . . . .我们把这样一部书法作品，读下去，看到他点画，形式、干、厚等变化，就像听一首美妙的音乐。
书法有大象，但它是"象"、"大象看不见"（"老儿子"）——书法有声音，但它是"大声音"——"大声音"，是一部高级书法作品，应该是一首"像八角形的升起，感觉无路可走"的生活之歌。
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