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孫書法的精髓
溫/楊澤
整理編輯：氣味就是文化
書法藝術的本質是什麼？在當代的書籍世界中，也有很多談論。在中國的書籍理論中，唐代太陽宮廷在其輝煌的傑作《書》中有着非常深刻、精辟的洞察力，值得我們研究和借鑒。
首先，孫元婷認為書法屬于藝術，這與一般為實用目的的寫作不同。在唐代，純粹為書法作品的欣賞并不多，我們現在看到，它們大多既實用又有書籍，而且對作品也具有很高的藝術鑒賞價值。所謂"不同于一般文本的純粹實用寫作"，是指作品的後一種功能。書法藝術作品是書法家創造的，是以他在書中寫到了"五好"、"五合一"的創作理論。在分析了他創作的主觀性和客觀性之後，他得出結論："當涉及到它時，最好得到樂器，而不如得到正确的事情那麼好。這裡的"志"就是"詩書"（《尚書》的"志"是《帶鐘鼓的紳士》和《子子樂理論》的"志"）。它表明，書法藝術的創作與寫詩、給予、悲傷是一樣的，"悲傷的心，歌聲"（漢書一文之）。"感人的話，取風與悲哀的意思，楊淑音凄慘，這就是天地之心。（以下引文，沒有注明出處，來源于書法藝術的創作，正如劉偉（謝）所說："獨奏的形象，催化的一瞥的形象。《心靈之龍》的王偉之是以成為受人尊敬的族長，他的書法藝術受到了世代人們的贊賞，不僅因為他"将穿越古今"，還因為"感情的深深融合"。他是一個書法家，而不是一個作家。他的作品是藝術作品，而不僅僅是實用的文字。《書》列舉了王偉志不同興趣的作品，如《樂易論》、《東方朔畫贊美》、《黃皮書》、《太時》、《蘭和令》、《誓言》等，說明它們的"分歧"是由作者的"情感遷就"造成的。正因為如此，書法才能"達到自己的氣質，形成它的悲傷"，也要發揮出獨特的詩意"雙"、"興"作用。孫中山的表态确實是"史無前例，從開局後從規則中吸取教訓"。
其次，孫說，書法與其他藝術不同，因為它把線條作為語言的藝術。是以，他用一大段文字，将祁、張、《兩王》書法作品中的線條美女形象說："觀察吊針挂出的奇異、奇異落石、紅飛獸的駭人聽聞的首都（姿勢）、蜻蜓的狀态、岸峰的潮流、 迫在眉睫的危險。或者如果雲層坍塌，或者像翅膀一樣輕;春天的對面，山的突如其來，細長如初月的月亮從天崖上落下，落在漢江的星辰之中。書法中這些奇妙的線條不是客觀事物的再現，而是萬物形象的"形象"，什麼都沒有的形象（張淮羽），意思是"形象"。"大象是如此刻薄、驕傲、健忘"（王毅），這句奇妙的書法線條，與幾何線條不同，它并不死闆，而是具有"生命的意義"（蘇珊·格蘭德）。羅丹曾經說過："一條規定的線貫穿宇宙，把一切都交給了創造物，它們在宇宙中移動，自由而舒适。（摘自宗百華《中國書法美學思考》）書法的線條就是這樣的線條！
線條有直線、長、方形、粗線等。孫說，"草是化身成形的"，"是以縱橫的含義也是;轉彎，鈎子的意義也是。他所謂的"制作"和"轉動"是如何在草書中使用直線和曲線。薇蘇說"飛鳥出林，蛇進草"，顔振清說"漏房"，也都講線條，談曲線美。可以看出，古代書法家非常重視點畫和線條。
線條的圖像，結的圖像。"對于書的本體，它必須是它的形狀，如果它坐着，如果它飛了，如果它飛了，如果它繼續下去，如果它在撒謊，如果它悲傷，如果昆蟲吃木葉，如果劍很長，如果強弓很硬，如果水和火，如果雲， 如果月亮..."此外，從結到形象的描述，還有成功、翠薇、魏恒、蘇靜等。書本中也有幾個描述。從博彩公司的形象來看。比如梁武帝說的"如龍跳門、虎睡鳳"，韓宇說"哇洙"，"如果教你來池邊，字怕成龍""米妍說了顔金清的話，像"鐵柱，有不可磨滅的顔色"。對于一部由千字組成的作品，或稱"群鴻戲水"，或想象為"鶴舞日"。
刻意創作書法藝術作品并不容易。孫自稱苦路："餘志學年，注意韓墨，品味張玉麗，給之前的規則，極其細心，當兩門以上的學科，有藝術的好進木，有的欲望去池子。因為如果不努力學習，連書法的基本功，也沒掌握，會迷惑不清，任何筆作為身體，"追求它的美，不也是謬誤"，創作出有意書法的作品，更是難以想象。
太陽宮廷對于那些不從書法藝術本身努力，而是玩花哨，挑出那種非文字不畫的東西，是不屑一顧的。他說："有龍蛇雲、海龜和鶴等英國人，乍一看圖檔是真率的，或者寫瑞在那一年，恰好卷入了丹慶，工作損失漢墨，風格厚重，還不為人知。在書中，他讨論了各種字型的特征。特别是對于真和草，讨論特别微妙。他說："真的把點畫當成形狀，讓它感人化;草以點畫為氣質，使其成型。清代的包世辰對這句話給予了高度評價，他說："千年的黑洞開始開辟新的視野。孫還認為，一個書法家，真正的書要草，寫草書要真，還要"通過兩點、八分，包括章、遊飛"。因為"不能好，不抓，非專業也"。這些陳述非常精辟。
由于書法是以書寫漢字為基礎的，是以不可避免地會産生造型的藝術特征。身體的照片，像許多強壯的男人一樣，站着不動;但這并不意味着書法隻有"空間"而沒有"時間"。書寫漢字，從一把畫筆到一支筆，從一個字的第一個到最後一個字，從第一個字到最後一個字，是一個運動的過程，這個動作也有節奏、變化。孫說："對繪畫的數量和應用，它的形狀是不同的;違規行為，以及不同之處;不經常遲到，不持續生病;用幹方跑，會使幹燥變稠;規則在方圓，鈎繩直;乍一看，如果線條是隐藏的，可憐的在毫米，與紙張相協調 . . . . . .我們把這樣一部書法作品，讀下去，看到他點畫，形式、幹、厚等變化，就像聽一首美妙的音樂。
書法有大象，但它是"象"、"大象看不見"（"老兒子"）——書法有聲音，但它是"大聲音"——"大聲音"，是一部進階書法作品，應該是一首"像八角形的升起，感覺無路可走"的生活之歌。
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