编者按：如果你"不想睡觉"或"睡不着"，请继续阅读。
这里可能有一部文学电影，这里可能有一部恐怖片。我不知道你是否会窒息或害怕入睡。
今晚介绍一部关于舞台剧和现实的电影。
在电影史上，一直不乏以舞台剧为镜像的电影，勾勒出英雄的类似命运。
西班牙导演佩德罗·阿莫多娃（Pedro Amodova）的《对她说》（Say It to Her）以皮娜·鲍什（Pina Bausch）的《穆勒咖啡馆》（Muller Cafe）和《热情的马祖卡》（Passion Mazuca）片段结束，舞者用阴郁或清脆的肢体语言诠释了一个心软的演员的不同情感。
他的另一部杰作《关于我母亲的一切》田纳西·威廉姆斯（ Tennessee Williams ）的《性与街车》（ and the StreetCar ）贯穿了整部电影，将女主角痛苦的起源和结束联系起来。
阿莫多瓦电影中的舞台剧
由伊朗导演阿莎·法哈蒂（Asha Fahati）执导并获得今年奥斯卡最佳外语片奖的《推销员》是亚瑟·米勒（Arthur Miller）1949年出版的《推销员之死》（The Death of a Salesman）的排练。
法哈蒂的电影"讲述了美国梦如何吞噬小角色，结合了外国同龄人在"对她说"和"关于我母亲的一切"中使用舞台剧的方式。《推销员之死》的首场也是最后一场演出前期的准备，呼应了男女主角J.M和蕾娜从亲密到异化的情绪状态，并利用该剧的官方表演面来描写伊朗的当下，指出他们情感的必然变化。
推销员海报
这部电影以即将上映的电影《推销员之死》的舞台布景开始。脚手架上的酒店霓虹灯招牌，远比家庭环境中的桌椅床更引人注目，诉说着美国经济在销售员威利一年四季走在路上快速发展的背景下，预示着正在推动一切重建伊朗，男女主人公作为中产阶级家庭的代表， 作为一个社会的形成，从外部庇护所到内部成员，都存在巨大的安全隐患。而内心的震动，是由外界的不稳定造成的。
舞台上的"推销员之死"
紧接着舞台的场景，是Jumed夫妇住在大楼里的所有居民，三人在半夜被迫从被子里爬起来逃生，楼下突然"造访"挖掘机，正在摇晃大楼的地基。这一幕揭示了伊朗的生活状况，就像过去的美国威利斯被时代咆哮的火车碾压一样。
他们家中的现代化设施和手中的苹果手机，预示着西方物质观念已经扎根于东西方文化的十字路口伊朗，但西方式文明和秩序却令人望而却步，他们家中的林德人的生活很可能瞬间被埋在泥土里。
《推销员》中随时可能倒塌的房子
由此产生的连锁反应，蕾娜在夫妻俩本以为要拿起一个大便宜的新家洗澡，遭受陌生男人的暴力，心痛蕾娜，但与此同时，像伊朗大多数已婚男人一样，禁忌妻子的身体被施暴者抢救出她的男性邻居看到朱梅德，逐渐陷入情感和道德的困境。
《推销员》中夫妻关系的变化
这种由伊朗根深蒂固的传统感带来的操作困境，在法哈蒂的电影中一再出现。
聚焦少年犯罪和成人宽恕的美丽城市，心的父亲不惜一切代价，誓言要依法让凶手年仅 18 岁血债，但无法回避继女身体残疾的事实，明白肇事者可能会得到治疗一个没有血缘关系的女儿的费用。
法哈蒂的最后一部电影也获得了奥斯卡最佳外语片奖，"离别"，其中一名护理人员在厕所里面对纳德的阿尔茨海默氏症父亲的尿失禁，想知道是从护理的角度伸出援手提供帮助，还是在不触摸丈夫以外的成年男性的身体的情况下听一个小小的教育。
"美丽城市"海报
"一个离别"海报
法哈蒂之前的多部电影中，伊斯兰教最高经典的《古兰经》指导人物的行为，但人物出于对切身利益、言行的考虑而一再打破经典教义。
"一走走"在做事的方式上已经相当西化了纳德，打了照顾者，虽然凿子不知道自己怀孕了，却不敢把手放在《古兰经》上骂道。但照顾者的丈夫为了得到大量的补偿，不仅自己对《古兰经》撒谎，而且他的妻子也违背了书本的意图。
人物在《古兰经》中咒骂的形象，类似于"临别"，经常出现在法哈蒂的电影中。
然而，当"推销员"到来时，《古兰经》从屏幕上消失了。卡梅德的购物依赖信用卡支付，他的困惑源于他体内扎根的伊朗血液，拖累了他西式的成长经历。
像其他中产阶级一样，他今天对伊朗不满意，但他善良诚实，过着积极的生活。看到大楼即将倒塌，他拍了拍蕾娜的门，让她站起来，帮助她脆弱的邻居。挡不住蕾娜收拾前房客的财物，晚上的雨水让他起床用塑料盖住;而作为一名高中老师，他在课堂上接受了学生的笑话，邀请他们去看他在《推销员之死》中的主演角色，这开启了学生与其他人之间的信任危机。
Renae的遭遇激活了Ramad心中的野兽因素，使他能够通过无端的宣泄来保持自己作为传统伊朗男性的脸。当找到肇事者的过程受挫时，校生和剧团同事成为他转世仇恨的载体，对前者的态度发生了180度的转变，随着后者的表现，也随着米勒的台词未经授权的修改，"玩称"辱骂同事为他和妻子提供住宿， 昔日尘女的"俱乐部"，吸引她昔日的"顾客"，让他们捡小便宜货。
在《推销员》中，朱梅德篡改米勒的台词来发泄他的怨恨
更极端的是，赫梅德渐渐冷落了妻子，撕碎了蕾娜慢慢愈合的心理创伤，没有太多的恐惧，希望他给伊朗传统带来的痛苦会一再回到肇事者身上。
他认定凶手是一位患有心脏病的老人，无视自己的身体状况，要求他在妻子、女儿和女婿面前大声疾呼，蕾娜强烈劝阻，甚至对两人的关系可能威胁到最后，尤马德不为所动，仍然用拳头试图为自己的困境出路， 别忘了说出老人家的真相。
《推销员》中的凶手也有情感和道德上的两难境地
伊朗男人害怕自己所谓的面对面无视女性的自尊，把他们推入一个没有负担的境地，这也是法哈蒂电影的常见主题之一。
随着即将进入结婚的殿堂，通过玩短工活女的眼神，一连串未婚、已婚、离婚阶段的三个女人对婚恋的看法《烟花星期三》，妻子涉嫌在电视上工作丈夫和家庭挨家挨户离婚的理发师，丈夫甚至发誓不会阻止她的脚步， 换来丈夫的时候，街上对她拳打脚踢，但实际上，在过去很长一段时间里，丈夫确实把情感上的重点放在了如何跟上美丽的邻居身上。他对妻子施暴，但脸上却感到受伤。
"烟花星期三"海报
法哈蒂的另一部悬疑片《关于艾莉》，更多的是关于艾莉的下落，一个混入一群郊游朋友的漂亮少女，揭示了当代伊朗女性被父母和婚姻压迫的隐藏困境，以及将艾莉带入团队的女性，当艾莉的男友出现时，谜团不断累积，事情难以结束， 成为几个受过高等教育的成功人士指责的目标。
"关于艾莉"的海报。
此外，《推销员》就像法哈蒂的许多电影一样，除了中产阶级的丧失和性别的无能，仍然融入到这个阶级与平民社区的碰撞中，一幅完整的伊朗社会漂浮世界图景，其中危机与开放端相连，可能会变得更加激烈， 也不排除向安全过渡的可能性。
纳德曾在《临别》中与照顾者的家人打过交道，他或多或少地明白，生活并不全是二元对立、好与坏的元素，而是在一个心目中，女儿与父亲或母亲的未知选择，也更是如释重负。
《烟花星期三》中未婚少女面对深夜恋人绽放的笑容，一天看婚，很难对她形成启示，别人的婚姻问题她解决不了，她不得不走别人只能看的婚姻道路。
回到《推销员》中，假设一个年迈的闯入者的生活没有被朱梅德的复仇所摧毁，他与家人的关系会完好无损吗？这部电影没有解释。
推销员扮演这对夫妇最后的妆容
最后的场景也是留着要记住的，《推销员之死》最后一场演出前的更衣室，朱梅德和蕾娜各自心里分了威利和妻子的舞台妆，在舞台上表演夫妻"陪"了两个人，卸妆回到家里没有观众，如何继续经营婚姻？让观众想象。
那一年的米勒写了威利从事业到婚姻家庭的生存，而今天的法哈蒂没有勇气面对它。