1965年，皮埃尔。保罗。帕索里尼在他的文章《诗歌电影》中谈到了电影可以根据叙事和内在需求描绘多种主观性的想法，这使得任何观众都能以高度的自我体验来体验自己。艾格尼丝。瓦尔达的作品和理论，大概是对"诗歌电影"的完美诠释。
德国作家海德格尔说过一句经典的话："生命的本质是诗意的，人应该在地上诗意地生活。当我看到艾格尼丝的电影时，我只是觉得她的电影是一种情感的表达，然后，当我再次看到艾格尼丝时，我突然觉得她的电影是诗歌。
她不是一个好的讲故事的人，在她的电影中，我们可以看到诗歌的结构，诗歌意象和诗歌的自由。从这些可读的诗学中，我们可以清楚地看到艾格尼丝背离叙事传统，追求不朽的诗歌。
诗歌的特征之一就是用浓缩的语言表达无限的意义，而诗歌本身就是一种高度抽象的艺术形式。阿内斯对材料的提取和拼贴几乎贯穿了她所有的作品。也许，在艾格尼丝看来，这部电影只有超越其原始的传统和风格，才能达到不朽。
2008年，《艾格尼丝的海滩》上映，电影由艾格尼丝执导。瓦尔达的自传。她以这座城市为线索，穿过比利时，穿过多塞特郡，穿过洛杉矶，穿过威尼斯海滩，穿过南文蒂诺穆蒂，回到家乡，回到电影拍摄的地方，回到她爱上丈夫的地方，电影以重建的拼凑方式重现了艾格尼丝的生活。
《艾格尼丝的海滩》是一部奇怪的电影，艾格尼丝在谈到这部电影时说："在这部电影里，有我的爱情，有我的回忆，有我的青春，有我的怀旧。这不仅仅是一部简单的纪录片，在某种程度上，它是对我生活的总结。"
艾格尼丝将镜头对准了自己，她既是电影的创作者，也是电影的主角，这为电影的风格做出了贡献，就像她一样温暖和俏皮。在影片中，女主角艾格尼丝总是倒退，她走路，一边说："我是来扮演一个老太太，有点胖，爱说话笑，跟你说说她的生活。"
她的故事从她倒退的海滩开始，在那里她放置了不同风格的镜子，沙子和海浪从各个角度折射，在艾格尼丝的虚假，真实和虚假的反映中。瓦尔达和关于她的一切都不朽了。
<记忆的不朽>h1级"pgc-h-中心线"</h1>
<h1级"pgc-h-center-line">记忆，像苍蝇一样，一点一点地在空中跳舞。</h1>
艾格尼丝将观众带入她的童年，从怀旧的海边开始，重新设定记忆。她站在海边讲述她家人的故事，她的声音像海浪一样，从远处，短暂的停留，以及一段遥远的路。海风，海浪，褪色的照片，拼凑出各种各样的回忆。
赤脚走在沙滩上，艾格尼丝带回了童年的回忆，记忆中的童年游戏，与兄弟姐妹的日子，成长的经历和经历。珍贵的老照片散落在沙滩上，生命中最重要的碎片，就像孩子们随意丢弃的玩具一样，被困在柔软的淤泥中，小心翼翼地放在相框里。
这部电影充满了无忧无虑的欣喜若狂，当艾格尼丝和孩子们在沙滩上跳舞和玩耍时，她的幸福和满足不言而喻。作为一个八十岁的人，她似乎看不起一切，我很难感觉到剪辑中的情绪波动。这与我的想法有点不同。
我总觉得，老年人在回忆过去的时候会有很多悲伤和遗憾，但艾格尼丝给我的感觉只是一种平静的叙述，也许是大自然，也许是岁月赋予她的智慧。这些童年的场景，由孩子们重演，可能是真的，也可能只是艾格尼丝的想象。
我对她的过去一无所知，但我相信，在她建立的形象帝国中，所有记忆的重置都指向一个目的 - 完整而诗意的叙事表达。这些镜头混合在一起，是一个诗意的梦。在孩子们面前，艾格尼丝终于回到了童年。
她望着遥远的海岸线，所有过去都在她的想象中，岁月无法带走她所有的痕迹，因为那些故事早已变成记忆，而记忆，早已凝固在意象中，走向不朽。
<生命不朽>h1级"pgc-h-中心线"</h1>
<h1级"pgc-h-center-line">想象自己是个孩子，就像向后跑一样。想象自己变老很有趣，就像一个笑话。</h1>
艾格尼丝是谁？
导演，摄影师，装置艺术家，女权主义者，母亲，妻子，祖母。
每个身份对艾格尼丝来说都是一种体验，感觉就像写在《少年的幻想漂流》中一样：如果我们在生活中经历的每一次转变都会让我们在生活中走得更远，那么我们真的会体验到生活想要我们体验的东西。
《短角》是艾格尼丝拍的第一部电影，这部电影是在新浪潮之前拍摄的，特殊的时候，让这部电影成为年轻电影人心目中的经典。甚至电影历史学家乔治·W·布什（George W. Bush）也是如此。萨杜尔还称赞了这部电影："新浪潮的第一部杰作。因此，艾格尼丝也被称为"新浪潮祖母"。
现在，昔日的电影青年，一个接一个，艾格尼丝。瓦尔达作为一个标志回到了球迷的视线中。不变的发型，柔软的棉质衬衫，赤脚走在沙滩上，偶尔沉默，偶尔跳舞，偶尔破碎。
"在这里，我觉得我生活在一部电影中，"她坐在一个被废弃胶卷包围的工作室里说。我想说的是，在那里，她的生命是不朽的。虽然是个老人，但艾格尼丝在镜头下精神还很好。
在自己的电影中，艾格尼丝有着非凡的表达，她聊聊电影、艺术、绘画、生活，聊别人，聊历史，总能对自己的观点做出准确而有趣的诠释。她有一种天生的幽默感，如果她想了解艾格尼丝，她需要理解她的幽默感。
值得注意的是，她的幽默感已经铭刻在她的生活中，在她的自传中，我们没有看到遗憾，没有感情，所以《世界报》这样评价她："瓦尔达拾起了她的个人时刻，但感动了所有人。"
<爱情的不朽>h1级"pgc-h-中心线"</h1>
<h1级"pgc-h-center-line">所有的死亡都会把我带到雅克，每一滴眼泪，每一束花，每一朵玫瑰，每一只秋天的海獭，都是献给雅克的花。</h1>
"我们共用一张床，一所房子，一个花园，一个孩子......"
"我们一起去旅行，一起呆在一幅画前......"
艾格尼丝在电影中讲述了她的丈夫和密友雅克的故事。当黛米错过它时，我脑海中总有一段话，无论世界如何变化，人们总是在想着更美好的生活。皇帝把人民所有的名利都蒙上了灰尘。写下诗人的哀歌，却被铭记，因而永垂不朽。雪月不朽，松酒、春茶不朽。
不朽的风雪月亮安慰了艾格尼丝一辈子，她抱起了雅克。黛米的照片，她不是多愁善感，但我流下了眼泪。图为年轻的雅克。黛米英俊英俊，艾格尼丝。Vardagulin很奇怪，不幸的是，那些彼此相爱的人很难被打败。雅克。黛米死后，她在跳蚤市场见到了雅克。黛米的胶片卡，在这种无声的、看不见的表情中，她的悲伤瞬间散发出来。
没有雅克。黛米·艾格尼丝（Demi Agnes）关心她的家人，她邀请他们加入她的电影，在海边，成年人排成一排，孩子们跑来跑去玩耍，艾格尼丝站在一旁为这些幸福定下基调。因为她知道，有些记忆不是被带走的，只有修复它们，才能成为永恒。
在影片的后半部分，有这样一个片段，雅克。"我没有力气开枪，你照做，"黛米一边说，一边把他童年的手稿交给艾格尼丝。艾格尼丝说："如果我拍这部关于你童年的电影，你会更开心吗？""雅克。黛米说："是的。
枪击事件发生十天后，雅克。黛米死了。从那以后，艾格尼丝一直独自生活。
回到海滩的记忆中，艾格尼丝开始想念过去。想念她曾经爱过的人，想念爱过她的人，那些怀念这个系列的人就变成了一种深厚的感情，这就是艾格尼丝温柔的生命价值，是女人不朽的爱情。
她将神奇的创作带到海滩，在那里她满足了她对装置艺术的热爱，在那里，不同的视角反映了镜子空间中的不同景观，而图像的不朽保持不变。这些大大小小的镜子，彼此独立，相互重叠，这是一种错觉，就像人们提取记忆一样，既不完整又不准确，但它是存在的。
作为一部主观纪录片，艾格尼丝讲述了他一生的故事，所有过去的经历都嵌入了镜头。很多时候，艾格尼丝提取这些片段，就像幻灯片一样，并将它们呈现在观众面前，也许是一场真正的表演，一场娱乐，或者是幻想和虚构。简而言之，这就是艾格尼丝的生活。
影片结尾，我们可以看到一个由胶片制作的工作室，温柔的胶片在风中摇摆。阳光斜射进来，温暖而明亮。艾格尼丝站在那里，很漂亮。那些严肃生活的痕迹永远留在"艾格尼丝海滩"中，在时间深处变得不朽。
没有什么是不朽的，包括艺术本身。唯一的不朽是艺术所传达的对人和世界的理解。梵