4月21日，由北方昆曲剧院主办的“一曲霓裳播千载”袁国良昆曲专场在梅兰芳大剧院举行，经典传统折子戏《长生殿·弹词》《千忠戮·搜山打车》《青冢记·昭君出塞》《烂柯山·逼休》悉数亮相。演出由袁国良领衔，张媛媛、张贝勒、史舒越、于雪娇等联袂演出。
《长生殿·弹词》触碰“男高音禁区”
专场的题目“一曲霓裳播千载”出自清代戏剧家洪昇的传奇剧作《长生殿》中的《弹词》，这出戏讲安史之乱后，梨园教习李龟年流落江南卖艺度日，以琵琶弹唱起天宝遗事，慷慨悲歌，曲恸情肠。曲坛素有“家家收拾起，户户不提防”的民谚，后半句即指《弹词》中的唱词“不提防余年值乱离”，可见这出戏的盛名，而剧中作为沿承宋元说唱技艺的“九转货郎儿”整套曲牌，使得这出戏可作为衡量演员可否被称为昆曲当家老生的标尺之一。
袁国良在《弹词》饰演李龟年一角，整出戏在情绪上悲喜碰撞层层推进，随情绪跌宕起伏的高低音变化多样。他出场第一支曲牌“一枝花”就直面戏中的“考点”，多处如“歧路遭穷败”的“路”、“叹凋残”的“叹”、“高渐离”的“渐”等几个字的豁腔，其音高等价于西方声乐体系中常有“男高音禁区”之称的“High C”，难度系数可见一斑。
《千忠戮·搜山打车》载歌载舞显表演审美
和《长生殿·弹词》身段较少，是一折唱工戏不同，《千忠戮·搜山打车》是典型的做工戏，在舞台上并不多演。《千忠戮》为清代李玉所作传奇，以明初靖难之役朱棣称帝排除异己为背景，《搜山打车》是建文帝乔装逃亡路上在山中被捕，翰林学士程济从囚车上解救的故事。由袁国良饰演的程济身段繁重，如甩髯口、抖髯口、甩水袖、抖水袖、跪步等身段，以及快步疾走的圆场，而在这样大幅度的动作下，仍需控制气息平稳，保证唱段念白的质量，可以说是对演员心肺功能的一种“体检”。
其核心唱段之一的【折桂令】，从舒缓的情绪述说程、严二人建文在位之时曾同朝为官，逐渐推进斥责他“转眼忘恩”，列举史上忠孝贤臣，怒嘲他只能“遗臭万年”。而后耍髯口、跪步行至建文身前，接唱《雁儿落》，为程济打动说服严震直的重要唱段，唱段中间仍有耍髯口跪步的身段以烘托激烈的情绪。最后《沽美酒》一支，表达程济与建文成功脱逃的狂喜，起先二人轴对称的身段，是一个典型的昆曲舞台审美，而后二人出逃赶路的身段与唱词的配合，也正是昆曲“载歌载舞”的典型艺术特色。
《烂柯山·雪樵逼休》以情使人忘却程式
明代无名氏的《烂柯山》讲书生朱买臣贫困潦倒，被妻子崔氏逼迫写下休书，而后发奋读书官拜太守，朱买臣荣归故里与崔氏相遇，崔氏在马前相求重归于好，朱买臣以“覆水难收”拒之，崔氏羞愧投河而亡。作为正旦、老生的经典剧目，《烂柯山》戏剧冲突性强，念白十分丰富，此次由袁国良饰演朱买臣。
《雪樵》作为《逼休》前的过场戏，主要以风雪交加的恶劣环境烘托朱买臣的潦倒艰苦，空手而归又为《逼休》做了情节上的铺垫。传统戏在舞美上多是极简的，对于环境的交代几乎完全依赖于演员的唱念表演。随着一句“好大雪吖”出场的朱买臣，手持空扁担，没有造雪机的“外挂”，仅通过跪步、甩髯口、吊毛、抢背等身段的合理组合运用，“无实物表演”雪天路滑行路艰难。
《逼休》属于一出“感情戏”。这出戏朱买臣的情绪可以归结为“三笑三哭”：在被崔氏逼迫写休书之初半信半疑尴尬的笑、逐渐察觉到崔氏并非玩笑的苦笑、看到崔氏拿出银子的强颜欢笑；崔氏走后朱买臣昏倒醒来顿觉悲伤酸楚的哭、看到休书而心生耻辱的哭、物是人非感慨自己空读诗书却落魄至此的嚎啕大哭。这一系列心理活动既需外化至昆曲的程式化表演，又需以情使人忘却程式。
在诸如《弹词》《搜山打车》等剧目中，老生往往给人以厚重沉郁的印象，而在《雪樵逼休》中，则像个戴髯口的穷生，衣衫残破带补丁，身段上少了几分“端庄持重有气质”，多了几分“杠肩缩颈”的穷酸气。昆曲向来以生旦戏见长，以老生为主角的戏虽然有一部分，却少为观众熟知，其中不乏在唱腔和表演都有亮点的重要戏码，本次“一曲霓裳播千载”的三折戏就是如此。
作为昆曲中青年老生的代表，北昆老生演员袁国良声音洪亮、扮相儒雅，表演细腻大方，稳准狠辣，尤以塑造人物见长。他将在此次昆曲专场一气呵成带来的三折戏，称得上是昆曲老生诸多剧目的缩影，作为道具胡子的髯口，颜色也从白色、花白色再到黑色，年龄、身份、人物都有着丰富的层次，将淋漓尽致地展现昆曲老生厚重沉郁的审美特质。
文/北京青年报记者 郭佳
编辑/弓立芳