米萝： 画家 作家 报人 学人
雄豪大美 奋激奔宕
——小谈洪斌画马
贾德江
纵观中国绘画史，历代画马名家不胜枚举，大都讲求文静、淡雅、秀 润、俊逸的形态，即使是近代画马高手徐悲鸿，他最主要的突破点仍是在 人物画上，很少有当代著名画家易洪斌画马的那种风神，那种气度，那种 激情，那种阳刚雄豪的大美。
也许是画家所处的沸腾时代的环境与前人迥异，也许是画家心胸、气 质、品格、个性的自然流露，抑或是画家博学多才、能诗擅文的丰厚文化 底蕴使然，易洪斌笔下的马，总有一种浩然之气、壮伟之象。他以淋漓酣 畅的笔墨，抒发着他“开拓万古之心胸”的激情。无论是万马奔腾，还是 独骥长嘶，其笔力如剑戟铿锵，铁骑突出；不平稳的布势，使整个画面呈 现一种飞舞龙蛇的视觉效果和一股“笔所未到气已吞”的声威。看得出其 中有庄子“天地有大美而不言”的美学渊源，看得出明代徐渭愤激奔宕的 画风对他的影响，使他的作品充溢着奇姿纵肆的激情和放纵不驯的力量。从易洪斌的画中，我们感到的是雄强的力量，是“兴酣落笔摇五岳”的宏大气势，是一道饱浸着岁月沧桑的美景，是一腔令人回肠荡气的豪情。这 是易洪斌的心境，也是他的画境，是自然天成的本色，也是他独特个性的 张扬。
易洪斌画马，有多种表现风格，吸收了诸多方面的营养，或泼墨重 彩，或水墨勾线，或写线设色，或色墨并用。他不拘于马的个性形象的真 实，追求的则是趋于概括性的精神展示，在似与不似之间着力表现马的动 势，并借助中国画墨、色的浑染交融，力求达到一种视觉冲击的抒情效 果。显然易洪斌对画马有一种超凡悟性，不仅能从解剖学的角度把握马的 特征，刻画马的各种神态，重要的是在他的笔下，马被赋予了展现时代精 神的使命，成为画家抒情的载体，承载着人的灵性和审美理想。这样的艺 术表现，不仅继承了中国绘画传统的精髓，而且突破了前人的模式，拓展 了中国画艺术的表现力。
2007年
从文化底蕴探寻艺术的魅力
——读易洪斌国画作品感言
杨仁恺
要谈到易洪斌同志的绘画作品，他的大名已见于国内出版专集和文 字记载的不少，他本职工作是吉林日报社社长，社会上兼任的职务很多， 精力充沛，活动面广，有过人之处。诗文气度恢宏，尤以绘画创作别开生 面，诚乃少见的奇才。这里，重点对他的绘画艺术提供自己的不全面的观 感，向画家和读者求教。
洪斌同志创作精力旺盛，才华出众，一专多能，这样的人才，实难多 见。这里就其编入书画集中的作品，阐述粗浅的体会，当然是所谓的“观 其大略”，挂一漏万。
我对洪斌同志作品的第一个印象，不论是人马走兽诸般造型，全都 是笔墨飞动，气势宏伟，一望而知是大家手笔。可是，作者本人原本是吉 林日报社的社长，怎能画出如此气魄惊人的作品？总的主题以画马所占比 例为多，而人体、山水、走兽也有所涉猎。这里，重点对画马的一些特色 说几句，却有不同于古今名家之处，令观者耳目为之一新。唐、宋、元诸 代画马高手，如唐韩干、宋李龙眠、元赵子昂诸名家的遗作还能得见，唐 韦偃名作《牧放图》有北宋李公麟摹本，名作原藏前东北博物院，后调入 北京故宫博物院，人马众多，周围浮现出闲散之景与宋人《百马图》有同 工异曲之妙。至于李公麟创作的《五马图》《三马图》同是描绘安静的人 马，元明以后，大都是这一类的造型，即是清中期意大利籍画家郎世宁的 作品，也莫不如此，只不过在技法上渗入西法，更加写实而已。直到二十 世纪三十年代，徐悲鸿先生用写意描绘奔马，以粗犷之笔触，倾泻爱国之 热情，画风迥变，造型新颖，一洗前人画风，而后之学人，接受新的创作 启示，继承前规，于是蔚为风气，新人辈出。
人民美术出版社出版的许勇、郭广业、易洪斌《关东三马》画集独 以洪斌一人非属专攻，三位画家虽有共同之处，尤以洪斌同志画马风貌突 出，正如已故名家蔡若虹同志题其画马的《采桑子》词所云：
“借物抒情才子笔，造型无多。造意良多……神在征途形在马，志气 嵯峨。格调嵯峨，万里奔腾是米萝（洪斌同志笔名之一）。”
洪斌同志，就是晚出的画马新秀之一。尤为难能可贵的是，他笔下的 奔马，已不同于过去和今天的画马名家，而是挥毫急写，姿态飞动，个性 突出，下笔之先，早已胸有成“马”，所谓意在笔先，奔马的造型已然在 胸，所以能随手应形，由此可知作者本人对于画马的技巧，非同一般。更 使人感到意外的是，其利用工作余暇，竟能画出出人意表的各种奔放的马 群，震撼观者，确是不可思议的问题。但这毕竟是千真万确的事实，如何 去理解？不能不为之困惑。说到底，只能以奇才视之可也。
2003年5月