作者：水云初静，来源：唐诗宋词古诗词(ID:tsgsc8)
当年《神雕侠侣》热播，我也不可救药地成为了“一见杨过误终身”的万千少女之一。当小龙女身中奇毒，无药可解，纵身跳下断肠崖，“龙杨”的这场凄美绝恋成了每一个“暗恋”杨过的女孩儿心头的那颗朱砂痣，一触即痛。
“乐莫乐兮新相知，悲莫悲兮生别离。”小龙女不想让杨过以死相殉，在断肠崖刻下十六个字：“十六年后，在此相会，夫妻情深，勿失信约。”有时候，我们纵然明知是谎言，也总是对那谎言里的希望心存一丝侥幸，就像最近的“东航失事”，就像杨过对小龙女的留言。
十六年中，杨过坚守信约，终日思念小龙女，形销骨立，一日在海边悄立良久，悲从中来，拳打脚踢，创造出一种掌法——黯然销魂掌。黯然销魂掌之所以威力无比，原因全在于运用者心中郁结着与至爱生死离别的悲痛之情。这套掌法就取名自江淹的《别赋》第一句：黯然销魂者，唯别而已矣。
《留别妻》
汉·苏武
结发为夫妻，恩爱两不疑。
欢娱在今夕，嬿婉及良时。
征夫怀远路，起视夜何其？
参辰皆已没，去去从此辞。
行役在战场，相见未有期。
握手一长叹，泪为生别滋。
努力爱春华，莫忘欢乐时。
生当复来归，死当长相思。
关于离别、送别，诗人们写下了太多的诗句，有的旖旎多情，有的哀婉凄楚，苏武的这首《留别妻》语言质朴，叙述平直，委婉含蓄间却表达出深切的离别之悲。
“结发为夫妻，恩爱两不疑。欢娱在今夕，嬿婉及良时。”据说苏武的妻子是公孙敖的女儿，她和苏武自幼相识，即便不是青梅竹马，也是自少年就结为夫妻，两人恩爱亲密，可如今就要离别，相亲相爱，快快乐乐的时刻也就只有今晚此刻了。
“征夫怀远路，起视夜何其？参辰皆已没，去去从此辞。”可是面临离别，就要远征的人哪里有心情享受这最后的相聚时光呢？他时不时起身看看深夜到了何时了。
“参辰皆已没，去去从此辞。行役在战场，相见未有期。”东方渐白，天就要亮了，星星都隐没下去了，我就要启程了，我们就要从此分别了。我就要远行到战场上去，我们不知何时才能再相见呢？
“握手一长叹，泪为生别滋。努力爱春华，莫忘欢乐时。”我们紧紧握住双手，长长地叹息，泪水啊，因为这生生地离别流个不停。我走后，你要更加珍爱自己，不要忘记我们共同度过的那些快乐的时光。
“生当复来归，死当长相思。”如果我有幸还活着，我一定会回来见你；如果我不幸死去，也会带着对你的思念死去。
苏武走向的不是战场，他是大汉出使匈奴的使者，而且是护送被扣留在汉的匈奴使者回国的使臣，他手持旌节，身份尊贵，匈奴却恩将仇报，出尔反尔，扣留了苏武。匈奴为了迫使苏武变节投降，把他流放到冰天雪地的北海牧羊。说等公羊生了小羊才放他归汉。
在匈奴十九年，他渴了嚼冰雪，饿了吞毡毛，他终日手持节杖牧羊，片刻不肯离手，以致节旄都全部脱落了。十九年中支撑他坚持下去的，有对祖国的深情，也有对妻子的爱情，他始终相信他终将会回到大汉，回到家乡，和深爱的妻子团聚。
若故事是这样的结局，一千多年后的苏东坡就不会发出“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全”的喟叹。
苏武被流放时，李陵兵败投降匈奴，他给苏武带来了这样的一个消息：“子卿妇年少，闻已更嫁矣！”子卿，您的妻子正青春年少，她等不得你回家团聚，已经改嫁他人了！
十九年后，苏武终于归来，看着空空如也的家，想起临别前，和妻子紧握双手，许下“生当复来归，死当长相思”的誓言，不知他应伤心，还是觉得讽刺？再浓烈的感情也会被时间冲淡，生死相依是我们对爱情的最高期许，但也许大难来时，劳燕分飞才是人生常态。珍惜曾经的拥有，祝福彼此的未来，才是爱情最好的模样。
《雨霖铃·寒蝉凄切》
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
1009年，二十六岁的柳永终于抛却了杭州的绿柳桃红、舞榭歌台，来到了“富丽天下无”的汴京。若说“苏杭”是一朵清雅的出水芙蓉，汴京就是一朵富丽堂皇的牡丹。柳永没想到这座集当世最顶尖的经济、文化于一身的大都市，更是一处“人艳冶、递逢迎”，“遗簪坠珥，珠翠纵横”的佳丽地。
他再一次陷入了风流富贵乡，忘却了登上“龙头榜”的冲天志，只在浅吟低唱中“画堂一枕春酲”，长醉不醒。
一时间，“凡有井水处皆能歌柳词”，还没有状元及第，柳大才子的大名已经传遍了汴京的青楼画阁，市井瓦肆。
柳永从未怀疑他会在科考中落榜，他踌躇满志地走向考场，却最终落第而归。原因无他，当时的宋真宗下了一道召令:“读非圣之书及属辞浮靡者，皆严遣之。”天性风流浪漫的柳永所作之词无疑都属“丽以淫”的靡靡之音，在“严遣”之列。柳永就这么被排斥在了“龙榜”之外。
在这期间，柳永认识了歌女虫娘，他说她“就中堪人属意，最是虫虫”，虫娘很美，“有画难描雅态，无花可比芳容。”
虫娘美丽可人，善解人意，柳永得志时，她为他起舞助兴；他失意时，她抚慰他的伤痛。他们甜蜜相偎时，甚至许过“白头之约”，他要与她执手偕老，不诉离殇。
只是梦想是美好的，现实是残酷的，柳永还是离开了，他可以抛却功名，但不能抛却志向，一朝及第，踏入仕途，是每一个读书人毕生的追求，柳永也不例外。
他走了，十年后，他又回来了，他们也又相遇了。很难说是命运的安排，还是虫娘痴心的等待，总之，当十年前白衣翩翩的少年郎双鬓也有了霜雪染就的痕迹，虫虫依然用温柔的双臂接纳了他。
可是重逢有时候就意味着再一次的离别，柳永和虫娘就是这样。这次归来，柳永依然壮志未酬，他不得不再次离开。
那个深秋的黄昏，细雨霖霖，暮霭沉沉，柳永和虫娘站在渡口，烟波里，江上船家一遍遍催促，他们似乎没有听见，就那么站着，执手相望，心中有千万无语却一句也说不出来，只是相顾无言，惟有泪千行。
多情之人自古便被离别困扰，更何况在这冷落萧索的清秋时节！他们不忍别，不得不别，柳永终于还是走了。为了消除离别带来的痛苦，他喝光了酒囊里的酒，宿醉醒来，他不知自己身在何处。岸边杨柳依依，深秋的晓风冷冷地吹着，天边挂着一轮残月。
这一别，不知要经过多少年才能再相聚，从此以后，纵是良辰美景也如同虚设了，心中纵有万种风情，又向何人诉说呢？知音少，弦断有谁听？
《少年游》
北宋·欧阳修
阑干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
“阑干十二独凭春”，这些词儿看似无厘头地放在一起，使我想起了那句“枯藤老树昏鸦”，几个名词罗列在一起，那种深秋羁旅的孤独伤感之情就出来了。“阑干十二独凭春”，省略了主语，“阑干”和“十二”倒置，译成现代的白话文就是：“在春天，我把十二根阑干倚遍。”通俗了，却毫无诗意了。
“晴碧远连云”，晴空下的碧草远远铺开去，和天上的云连接起来了。这句让我想起了老舍先生的散文《草原》：“在天底下，一碧千里，而并不茫茫.....就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。”
“千里万里，二月三月，行色苦愁人。”这一句用最简单的字句写出了最深远的意味，二三月的春草连绵不断，千里万里，离别的行人的心情也像这春草一样，绵延千里，一路不曾断绝。
“谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。”这句用了两个典故，“谢家池上”是指谢灵运，他的《登池上楼》有两句非常著名的诗：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”这两句是谢灵运在养病时看到春来景物变换，生发感慨，苦吟而得，故称“吟魄”。“江淹浦畔”是从江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”化用而来。
古诗中送别的意象分水路和陆路两种，陆路送别的意象一般用“亭”和“驿站”，“亭”又有长亭、短亭，例如李白的“何处是归程，长亭更短亭。”前面我们讲柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”而水路意象则多用南浦，如王维的“送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。”如白居易的“南浦凄凄别，西风袅袅秋。”江淹的《别赋》称：“黯然销魂者，唯别而已矣。”故称“离魂”。
“那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。”前半句和柳永的“更那堪、冷落清秋节”异曲同工，也很容易让人想到后来李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”只不过柳永和李清照写的都是深秋的雨，欧阳修写的是春天的雨。“更特地、忆王孙”，更何况，在这疏雨低落的黄昏，更添离愁别绪，此时此地，我又想起了远行的朋友！
这阙词最妙的是全文不着一个“草”字，草却长满了春天，连绵到天涯。
记得是小学时候，村里的学校没有正式的音乐老师，只好找其他老师代课，我们的音乐老师是语文老师兼的，是位身材胖胖的女老师，声音却很好听。音乐课上，老师教的第一首歌曲就是《送别》：
“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风扶柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角。知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。”
据说，弘一法师还是李叔同的时候，那天下着大雪，他的朋友许幻园站在门口高喊：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期！”李叔同跑出来时，许幻园已转身离去，背影消失在茫茫大雪中。
李叔同站在门口，呆呆地望着纷纷扬扬的雪片，久久不动，回到房间，挥泪写下这首《送别》：“人生难得是欢聚，惟有别离多！”离别有多苦，正像江淹所说：“使人意夺神骇，心折骨惊！”
-作者-
水云初静，闲来无事读书，心有所感写文。喜欢红楼，喜欢诗词，用心细读，写下所思、所感。