「人生每个边上，都有风景美丽。」
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图文原创：人生边边
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01
回忆
宋丹丹追忆她和英达的婚姻，曾说过这样一段话：
在我的三次婚姻中，英达这一段总好像不可触碰。然而既要写我所经历的过往，与他共同走过的10年便无法回避。他比我大49天，我们27岁相爱，37岁分手，共同度过生命中最重要的一段光阴，从浪漫无忧的青年走到心事重重的中年。
虽然英宋两人后来以分字告终，但在回忆中，宋丹丹丝毫不否认两人曾经相爱过，并且用“最重要的一段光阴”来评价两人在一起度过的日子。
曾经的一切，尤其是和心爱之人度过的一切，终究是难以忘怀的。
贺铸在《半死桐》中，用朴实无华的叙述，同样表达了他对另一半的一往情深：
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
02
失伴
在贺铸的人生轨迹中，少不了苏州。
虽然出身会稽山阴（今浙江绍兴）的贺铸不是江苏人，但因着各种各样的原因，他曾多次途经甚至客居苏州。
和贺铸相伴一起的人中，自然少不了他的妻子。
贺铸妻子名字不详，只知其原姓赵，据说出身名门，而且姿容甚佳。
与此相对的是贺铸自己的相貌，《宋史·贺铸传》中曾记载他“长七尺，面铁色，眉目耸拔”。
南宋诗人陆游论到贺铸的颜值，也是有一说一，口无遮拦：
贺方回状貌奇丑，以青黑而有英气，俗谓之“贺鬼头”。
如此关于贺铸外貌的认定可以实锤，奇丑不奇丑先不论，至少和帅字不沾边。
但是古往今来，爱情的幸与不幸，从来都不能用颜值来决定。
关于这一点，娱乐圈就是最好的证明，无需多言。
问题是容貌甚佳的赵女士，如何就肯嫁给贺先生，而且还能和他伉俪情深呢？
显然，这其中不单有赵女士的原因，也有贺先生的原因。
婚姻不管怎么说都是两个人的事，单说其中一个人，总会有失偏颇。
或许从《半死桐》中，不难发现个中端倪，寥寥数语，已足见贺铸真情。
阊门是苏州城西面的城门，词作以此代指苏州，词人重过苏州之时，眼前景色和从前并无两样，可是一切又都不一样了。
究其原因，乃是从前有妻子相携，而这一次，她却再也不能相伴左右。
用何事来追问，该是痛极之问，悲极之问。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
古人将枝叶繁茂相互连理的梧桐视为长相厮守的伴侣，其和鸳鸯一般，都可以用来指代恩爱有加的夫妻。
梧桐半死，鸳鸯失伴，显而易见，贺铸遭遇了痛失爱侣的沉重打击。
03
谁复
薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归？
古乐府《薤露》中的感叹，贺铸肯定感同身受。
贺铸并且把这感受编织进自己的词作当中，如此写道：
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
初晞应该是实景，但也可能同时是心景。
贺铸妻子的离开，应该是在他两次到访苏州之间，这中间究竟隔了多长时间，不得而知。
可能会稍稍有点长，也可能很短。
具体时间无法考证，重要的是贺铸自己的心理感受。
“初晞”这两个字，很可能就展现出贺铸的真实感受，于他而言，妻子并未离开多久。
仿佛她还在身边，仿佛她根本没有走远。
仿佛，她不过出了一趟很近的门，随时都有可能回来。
旧栖，是旧日居住过的地方，新垅，是新近埋葬爱妻的所在，一新一旧，怎不让人泪眼朦胧？
两依依的，不仅仅是旧栖和新垅，还有旧栖新垅旁黯然伫立的那道身影。
徘徊着，思恋着，明知什么也抓不住，也明知什么都等不到，却偏要无助地期盼下去。
期盼，有些时候是为了奇迹。
有些时候，是为了给过去最深挚的纪念。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
那些往日里平凡而又温馨的场景，都去了哪儿呢？
谁复，真正的答案是再也没有人可以复了。
斯人已去，往昔不可追，曾经美好的一切，就这样消逝在如水的夜里。
消逝在南窗点点滴滴的雨声中。
04
简单
其实，婚姻中的爱有时很简单。只需一个简单的拥抱，一句贴心的问候，一个诚恳的眼神，一杯白开水，一碗泡面，一条简短的信息，一个肯定，一个会心的微笑，都可能会让你身边的女人幸福一阵子，甚至一辈子。
有人如此感慨。
这感慨揭示出和贺铸《半死桐》中相同的真谛，那便是爱情中真正重要的不是形式，而是内容。
不否认有内容又有形式是爱情最完美的样子，可是若二者不能兼顾，那么显然内容才是决定爱情幸福与否的重中之重。
有内容，纵然形式简陋，甚至没有形式，也足以让人幸福满满。
反过来，只有形式而没有内容，哪怕形式花巧，甚至非常高大上，但除了一个空空的架子，让不知内情的人有几分眼羡，又能剩下什么呢？
只有生活在这空架子中的人，才能明白一副空空的架子，会让人多么悲伤，又会让人多么绝望。
爱情也好，生活也好，其实最终是过给自己的，而不是为了演给别人看。
正因为如此，我们才会被“空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣”这简简单单的句子打动，因为，这简简单单的句子所道出的爱情真谛，一点也不简单。
人生君说
“恨可以是自己的事，但爱不能。”