抗战期间，为了配合国民党部队在正面战场的行动，八路军在农村地区广泛创立了根据地，组建了许多的武装力量，不断对日寇开展游击作战。日寇为了进行反制，经常派遣小股部队渗透进根据地搞破坏，并定期进行大扫荡，疯狂残害支持抗日的百姓，犯下了滔天罪行。
在如今的许多抗日神剧中，日寇的军事行动如同儿戏，一大群人大摇大摆地在路上行进。到了村庄之后，士兵们会散作一团，胡乱放枪、大呼小叫，抢夺猪、鸡等牲畜，调戏妇女，军官则会用一口流利的汉语安抚百姓，还会给小孩子糖吃以套取抗日武装的下落。这时，就会有一支“神勇”的小队从天而降，干净利落的扫清日寇，将大家解救出来。
艺术确实要对现实进行适当加工，但过于戏剧化，就会使作品失真，堕入历史虚无主义的陷阱里。从个人的层面来看，这种行为会误导分不清是非的未成年人，使他们对侵略战争的认知出现偏差，逐渐忘却国家曾经遭受的苦难。从国家层面来看，这种行为无疑是在侮辱当年牺牲的战士，否认大陆人民艰苦抗战14载的成果。
事实上，日寇当年的扫荡极为严酷，自1938年起，华北、华南方面的日军便不断组织优势兵力，对预定作战区域进行合围。随后，突击部队借助载具迅速占领战略要地，将抗日武装分割包围。紧接着，一些特种作战部队会化装成游击队，利用监听设备追踪抗日武装机关单位的动向，伺机进行斩首行动，比如大名鼎鼎的“益子挺身队”。与此同时，机动部队会在侦察飞机的指引下，对数个村庄进行扫荡，也就是我们所说的“鬼子进村”。
当时，我军的情报工作做得十分出色，经常会提前得到扫荡的相关信息，因而会组织村民们抢收粮食，再赶在日军发起行动前躲起来。即便有些村庄毫不知情，也有儿童团、民兵负责在周围放哨，一旦发现敌人会立即发出警报，村里的党员和民兵会以最快的速度带领大家转移。
日军为了防止这种情况发生，通常会沿着小路轻装前进，途中还会不断派出尖兵班去暗杀放哨的民兵。到达目标村庄后，也不会立即散开一窝蜂冲进去，而是会提前分配任务，有的士兵负责封锁所有出入口，有的负责抓捕村民，有的负责搜刮财物和食品。
等到完全控制村庄后，会将村民赶到开阔地带，采取各种残忍手段杀死，紧接着放火焚烧所有房屋，这便是臭名昭著的焦土政策。力求彻底破坏抗日武装的依存土壤，把他们饿死、困死。做完这一切后，日军会立即赶往下一个村庄施暴，直至扫荡区域内再无人迹才罢休。到了1940年，日军因为战线过长，消耗严重，已经无法再组织大规模扫荡，根据地的军民这才过上较为安定的日子。
其实，就算有导演想将抗日剧拍摄的真实一点，恐怕交给有关部门审定的时候，也会被以“血腥暴力”为由驳回。这就需要导演对尺度的把握，在规则与艺术之间寻求一个最佳的平衡点，而不是为了迎合所谓的娱乐化，制造一系列的降智神剧！
抗日战争是中华民族发展历程上最伟大的一次反侵略行动，全国人民空前团结，奋勇斗争，在付出了无数流血牺牲后，取得了最终的胜利。我们应当牢记曾经遭受的耻辱，继承先辈的遗志，发奋努力帮助国家走向富强，震慑一切心怀不轨的外敌，以免国土再遭蹂躏，民族再受践踏！