抗戰期間，為了配合國民黨部隊在正面戰場的行動，八路軍在農村地區廣泛創立了根據地，組建了許多的武裝力量，不斷對日寇開展遊擊作戰。日寇為了進行反制，經常派遣小股部隊滲透進根據地搞破壞，并定期進行大掃蕩，瘋狂殘害支援抗日的百姓，犯下了滔天罪行。
在如今的許多抗日神劇中，日寇的軍事行動如同兒戲，一大群人大搖大擺地在路上行進。到了村莊之後，士兵們會散作一團，胡亂放槍、大呼小叫，搶奪豬、雞等牲畜，調戲婦女，軍官則會用一口流利的漢語安撫百姓，還會給小孩子糖吃以套取抗日武裝的下落。這時，就會有一支“神勇”的小隊從天而降，幹淨利落的掃清日寇，将大家解救出來。
藝術确實要對現實進行适當加工，但過于戲劇化，就會使作品失真，堕入曆史虛無主義的陷阱裡。從個人的層面來看，這種行為會誤導分不清是非的未成年人，使他們對侵略戰争的認知出現偏差，逐漸忘卻國家曾經遭受的苦難。從國家層面來看，這種行為無疑是在侮辱當年犧牲的戰士，否認大陸人民艱苦抗戰14載的成果。
事實上，日寇當年的掃蕩極為嚴酷，自1938年起，華北、華南方面的日軍便不斷組織優勢兵力，對預定作戰區域進行合圍。随後，突擊部隊借助載具迅速占領戰略要地，将抗日武裝分割包圍。緊接着，一些特種作戰部隊會化裝成遊擊隊，利用監聽裝置追蹤抗日武裝機關機關的動向，伺機進行斬首行動，比如大名鼎鼎的“益子挺身隊”。與此同時，機動部隊會在偵察飛機的指引下，對數個村莊進行掃蕩，也就是我們所說的“鬼子進村”。
當時，我軍的情報工作做得十分出色，經常會提前得到掃蕩的相關資訊，因而會組織村民們搶收糧食，再趕在日軍發起行動前躲起來。即便有些村莊毫不知情，也有兒童團、民兵負責在周圍放哨，一旦發現敵人會立即發出警報，村裡的黨員和民兵會以最快的速度帶領大家轉移。
日軍為了防止這種情況發生，通常會沿着小路輕裝前進，途中還會不斷派出尖兵班去暗殺放哨的民兵。到達目标村莊後，也不會立即散開一窩蜂沖進去，而是會提前配置設定任務，有的士兵負責封鎖所有出入口，有的負責抓捕村民，有的負責搜刮财物和食品。
等到完全控制村莊後，會将村民趕到開闊地帶，采取各種殘忍手段殺死，緊接着放火焚燒所有房屋，這便是臭名昭著的焦土政策。力求徹底破壞抗日武裝的依存土壤，把他們餓死、困死。做完這一切後，日軍會立即趕往下一個村莊施暴，直至掃蕩區域内再無人迹才罷休。到了1940年，日軍因為戰線過長，消耗嚴重，已經無法再組織大規模掃蕩，根據地的軍民這才過上較為安定的日子。
其實，就算有導演想将抗日劇拍攝的真實一點，恐怕交給有關部門審定的時候，也會被以“血腥暴力”為由駁回。這就需要導演對尺度的把握，在規則與藝術之間尋求一個最佳的平衡點，而不是為了迎合所謂的娛樂化，制造一系列的降智神劇！
抗日戰争是中華民族發展曆程上最偉大的一次反侵略行動，全國人民空前團結，奮勇鬥争，在付出了無數流血犧牲後，取得了最終的勝利。我們應當牢記曾經遭受的恥辱，繼承先輩的遺志，發奮努力幫助國家走向富強，震懾一切心懷不軌的外敵，以免國土再遭蹂躏，民族再受踐踏！