最近有机会看到了传说中的《父亲的草原母亲之河》，被影片粗犷的草原风格和细腻的人物笔迹震撼了。
导演康红磊三年前聊了聊他的新作品。当时该剧仍在制作中。康的激情阐述，因为没有对特定图像的支持，显得有些抽象。
在春节前看了60分钟的大片《花》和3部融合电影后，感觉完全不同。这真是一场不容错过的好戏。
如果说《山海之爱》用地道的西方风格写出了扶贫史诗，那么《父林之草原母河》就充满了激情来形容民族文化融合的长篇幅。
故事开始于20世纪60年代末的南京，那种被迫的城市空间，那种压力下人性下的美丽，那种浩瀚世界的崎岖成长，那种打破民族分裂的爱情，不一样。
这不是一个老导演的自恋，人物、故事都看得见是司空见惯。这不是舔舐伤口和反思过去的作品，从"激情燃烧的岁月"来看，康红磊并不是这个被吊死的导演。
其实也正是因为家乡的失落和想念，他拍下了《父亲的草原母亲的河》。
"父亲曾经形容过草原的芬芳，让他永远无法忘记在世界的尽头，母亲永远爱着追寻浩瀚的河流，奔在蒙古高原我遥远的家乡......"
《父的草原母河》是奚牧羽写的一首歌，也是康红磊每次和内蒙古的朋友一起唱的歌。
康红磊将家乡的深情融入到他所发现的故事中：都市青年莫佳的四兄妹，响应"扎根草原，筑边疆"的号召，来到了北方草原。草原以宽广的胸怀接受他们，他们也用自己的青春和才华回馈草原。几十年过去了，志清和牧民成了血脉相连的家庭，乌兰田园骑也来自广东南部的草原......
该剧将激情溶入剧情，将心灵融入观赏，目前正处于发行阶段。随着观看影片的情绪还没有完全平息下来，我们采访了导演康红磊，听他讲起《爸爸的草原母亲的河》的诞生。
这是康红磊的自传
在酒桌上，有人说要投资我
拍摄《父亲的草原母亲的河》其实是因为"债"。
总有人说，"我这辈子什么都不欠"，我不喜欢这么说，有人说我躲得很远。因为一个人的人生，一定有一定的阶段感觉不足。
我出生在内蒙古，在内蒙古长大。我听着草原人的故事，看着他们的故事长大。成年后，我嫁给了一个蒙古情人。内蒙古的一切都刻在我的骨子里。
但从1989年到现在，我已经当了三十多年的导演，我还没有真正拍摄过我的家乡。
我认为欠这种感觉特别舒服。这也是蒙古人给人的感觉。在他们的艺术作品中，总有一个关于债务和悲伤的故事。这首歌要么是父亲，要么是母亲，要么永远回不来。
一个悲伤的国家，有国家的希望，一个伟大的国家。就像看着草原上的河流，它不像长江的黄河那样流淌，一年四季都在静静地流淌。岁月过去了，你可能已经忘记了这条河，但它仍然默默地流淌在那里。那种不变的能量，让我们改变这些人有一种羞耻感。
自从我二十多岁的时候走进这条线以来，我一刻也不想拍一部关于内蒙古的戏剧。拍摄什么？我一直在思考这个问题。
因为它不具体。我们熟悉题材，我们的前辈都拍过。同时，你不能只拍一小块区域，你出来了，走遍了全国各地，甚至看过很多国际化的东西，你怎么能拍出另一个本地故事呢？
内蒙古118.3万平方公里，分为西部草原、中部草原和东部草原，有待进一步细分。它是如此之广，以至于没有人试图拍摄整个内蒙古。我想试一试。
首先，主题确定，一个是中国命运共同体，一个是民族文化的融合，特别是城市文化和游牧文化的融合。
我想起了20世纪60年代末，一列火车从南京出发，拉着一千多条知清人到内蒙古，一路上一个接一个地下车，散落在西部草原上。时至今日，草原上还生活着许多年轻人。
这是一颗种子，要成长，要形成，要成为具象的东西，或者让编剧来。话虽如此，我不得不提到内蒙古电影集团，这是第一个投资我的人。
当时，内蒙古电影集团的老板刚刚上任，正在寻找几位导演见面。我在那里谈论它。
"我只是来到这里，想做点什么，你能帮我玩吗，"他说。我说没有，或者我没有钱。他立即说我会给你钱。
事实上，我只是在倾听。根据过去的经验，一些在酒桌上对你说钱的人，明天喝完酒后可能会忘记。
但我没想到第二天早上十点钟就打来了电话。说康，你告诉我一个账号，我给你打电话的钱。
这真的是干的吗？我真的给你钱。就是这样，我的公司有500万。500万到账，这个前期策划和剧本开发的启动资金都在那里。
后来，腾讯影业和其他几位投资人都加入了进来，项目才真正做到了。
四组编剧接力，再写我的草原之心
最初，我第一次接触的两位编剧都是当地人。我们有类似的成长环境，他们可能会理解我。
虽然我想拍摄内蒙古，但我的感受是很自负的，在故事中会呈现出什么会变成什么样子，谁也猜不清。
自60年代以来，我一直在向他们讲述我所看到的，我所听到的和我认识的人的故事。甚至谈起草原人走出去，在深圳的中国锦绣民俗村表演中，讲到我们内蒙古合唱团赢得国际奖项。
编剧前后两三个版本的故事大纲，都很有特色，但不是我想要的。可能太局限于草原，中国命运共同体的感觉没有出来。我想跳出来看看我们的生活。
在这个过程中，我没有少交学费，更是在沟通和不断改进的想法。然后我决定带编剧一起去做，任务交给编剧董天一手。
但肖东很年轻，他不是来自内蒙古，听完我的故事后有感情，却没有形象。我说，好吧，我们走吧。
2016年春天，他首次涉足草原。当时，四兄弟（制片人李一华）从阿拉善出发，一路向东经过鄂尔多斯、西林浩特，最后到达呼伦贝尔。
当时草原又冷又干，萧东是武汉人，去旅行，浑身是血。
幸运的是，有很多收获。我遇到了很多年轻人，但也遇到了很多当地的蒙古人。肖东写了人物笔记，采访笔记，并有一些想法。以莫家四兄弟姊妹系列为东、北、西草原为背景，由肖东提出。
但他当时给我的那个不是一个故事，它只是一个大框架。我说，你至少会从下面给我一些故事。所以，我们必须走了。
萧东去了赤峰和通辽。在通辽，我在南京遇到了一位志清老人。他17岁就去了内蒙古，先是到了西部草原，然后又去了东部草原，在那里生活了一辈子。
他给小东讲了很多故事，他是怎么成的，他在车里看到了什么，他怎么去了草原，然后他做了什么。"说来，肖东有很强的具象意识。
这辆南京老志清，已经成为原型机的主角之一。但只有一个老志清不好，故事要有转机。
我想起了内蒙古广播电视艺术集团的一位音乐家，他曾经在院子里工作。他没能上音乐学院，被乘火车带到内蒙古，跟牧民一起一曲子，然后带着才华进入乌兰田园骑行，一步一步地来到内蒙古广播电视艺术团。我只想把他的故事融入到他的名声中。
莫家四兄妹的名字来自毛主席的一首诗：孩子决心出国，学会不回名誓言。埋骨为什么桑树地，生活无处不在的青山。四首诗中的每首诗都以两个词为名字：志祥，名声，桑树，青山。
莫以他的故事而闻名，他的故事更现实。然后是更具传奇色彩的剧情，在老三莫山和老四莫青山身上。而老板志祥没有打前锋，有一次我有机会单独射杀他的传奇。
莫山羽冒名顶替者进团，一直一直盯着战友。由于一场大火变成了烈士，这场大火是有据可查的。她的故事是我和编剧的聊天，有点间谍的感觉。老四是喜忧参半，他先天性肺发育，然后奇迹般地在草原上痊愈，这也是一个雏形。
至此，整体框架搭建好了，城市部分也有了，但毕竟萧东不是草原的孩子，即使去体验生活，他的根不在那里，也不会有不可磨灭的感情。
还是要找一个了解草原文化的人。当时对我来说很难过。我们的一位联合导演是蒙古人，并向我推荐了她的情人。这是编剧山姆，他热爱游牧文化，了解草原上的孩子们。
一旦我到了这一点，再见。我想，这对我来说真的很敬虔。
遇到仇恨真的晚了，我说了他理解的事情，他写道我同意。虽然工作量的细化还是巨大的，但是框架是有的，这还不错。
这部剧在2018年8月上映后，白天拍了下来，晚上和他商量。中间也推翻了很多情节，人物的外界接触写得好，内心真实的想法是什么，这种事情必须经过深思熟虑，才能有信息。
当我们鼓掌和写作时，到最后三集的时候，沙莫小姐已经倒下了。这对船员来说是一个真正的打击，但你不能悲伤，有这么多人在等着你。但也把悲伤变成力量。
最后三集只能自己玩。当时在广州，我带导演组团讨论，现场记录在旁边记录下来。但没关系，我已经早早弄清楚了结局。
改革开放的前沿是广东，中国音乐的前沿就在那里。当时，流行音乐开始进入草原，产生了很大的影响。最后三集是乌兰田园骑车走出内蒙古进入广东的故事。
与开始时相比，这一次游牧文化和城市文化改变了位置。从城市文化的开始进入，到现在游牧文化走出去，总是相互影响。
因此，该剧主要围绕中国命运共同体与民族文化的融合展开。这就是我多年来一直想说的话。
寻找草原儿童
这次拍《父林母河》，不仅弥补了我想为家乡做点什么的遗憾，也幸运地和很多内蒙古同胞合作过一次。
屠呦呦，是相识多年的老朋友，但遗憾一直无法合作。这一次，他们来了。我邀请了三代内蒙古演员，我认为这是合适的。
不过，女主角杭拉的选择还是很艰难。主要看乡村，很难找到一个具有那个时代气质的女孩。
我一直相信，勇气是最宝贵的品质。演艺界的女生大多来自都市背景，时髦漂亮，但眼中却没有这样的勇敢。
汉格拉是一个牧民。草原上的孩子们看着牛羊交配长大，不像城市里的孩子有时会害羞。草地处于交配季节，孩子们已经习惯了。
然后环顾全国。最后，我们找到了藏族女孩德吉。但当我看着她的形象和眼睛时，我就决定是她。她给人的印象是，如果你让她拿枪在她面前战斗，她会立即离开。这就是我对杭格拉的期望。
陆星辰是电影出身，她的眼睛是内在的，不像平时的电视剧演员那样出柜，是我想要的"莫桑"的感觉。
舞蹈家王亚斌在《推与拿》中一直一直合作，主持人梁志学方言很快，他们都发挥了重要作用。
成名的演员是李伟良。他已经和我在一起很长一段时间了，他和我在一起很长一段时间了，士兵突击，我的团长，我们的法国岁月，推动和采取，但这是他第一次让我成为第一人。
我对他非常严格。在拍摄过程中，他有好几次都快要崩溃了。晚上，他跟爱人视频聊了聊，一边哭着说怎么不合格，怎么不能进入导演的眼睛。
其实不是故意让他难堪。因为背后是观众，是还活着的老人，包括原型。即便如此，人们可能会挑错。
我是见证人，也是体验者，如果简单明了从我身边走过，我就活不了这段历史，也不能活出这些人，不能和观众一起活下去。
当时在广州拍摄也是如此。最后在顺德上演，现场已经拆解，剧组准备返回呼和浩特。但我仍然不满意。所以，在重新设定的同时，在等待演员放慢速度的同时，或者重新拍摄戏剧。
为了创造这些东西，我和我的朋友们"扭曲"了多少次。一位著名编剧曾经说过，康红磊是个好人，没有做剧本的时候，很有幽默感。但是一旦他拿到剧本，他就绝对不是人类了。现在我也反思，将来做剧本我会努力像一个人一样。
许多人发现这部剧很难制作。包括拍摄雪景，那一年整个内蒙古都是没有雪的地方。我们将等待并编写脚本。等到雪，追逐雪，跑去拍摄并不容易。由于逾期，资金持续困难，主力创作人员提前出资拍摄。
我不喜欢人们说这很难。我喜欢它，因为我喜欢它，所以很难。但我也发现做事很难，只是为了发问题去寻找人。我已经把我要说的一切都放在了我的工作中，你让我再次推销自己，我不能张开嘴。
以前我总是做梦，梦是在摄制组里，不是在夜景里，地上到处都是垃圾，我在捡垃圾;
但《父林之草原母河》之后，今年当我回到内蒙古时，我不会再有这样的梦想了。今年15号以后回到北京时，我每天都在内蒙古滑冰和踢足球。
我觉得我被治愈了。
专访/李兴文/石榴