其实，伤痕文学也只是时代的衍生物，不可能脱离开大环境而存在。就其本身而言，也是在当时官方权力允许的范围内，思想解放的大前

其实，伤痕文学也只是时代的衍生物，不可能脱离开大环境而存在。就其本身而言，也是在当时官方权力允许的范围内，思想解放的大前提下，对过往左的十年进行一定程度的反省和反思。至于有些人指责其为抹黑前三十年，甚至是被某某利用，当年有这个伤痕文学的概念还基本上是从七七年到七八年发端。那时中美还未建交（正式建交是七九年）。所以，八十年代由此出过一些作品，有的很有力度，有的难免留有三突出高大全概念化的痕迹，但基本上是真诚的，也是犀利的。虽然今天看来一些手法上的稚嫩，甚或文本上不够如今天发展的这么纯，但总体上还是有些锐气和锋芒。这是难能可贵的。近期虽有《人世间》，但叙述风格显得更加平稳，也颇有张力，平民史诗的日常，家长里短，儿女情长，这个很难把握。不能不说，冯化成这个人物身上一开始的悲剧因素，有着《天云山传奇》里罗刚、《芙蓉镇》里秦书田的影子，甚或在《风筝》郑耀先后半部扫街的身上，也留有他的痕迹。不得不说，从当时的伤痕文学一路下来，又经过一波又一波的文学浪潮，什么知青、寻根、先锋、新写实之类，一直到今天，纯文学的圈子日渐内卷，没有了读者，失去了市场推动，其写法和内容越来越追求一种干净、纯粹和唯美，也快要滑到完全直奔主题的歌功颂德的喊口号的地步了。至于有些人指责伤痕文学抹黑呀，诋毁什么呀，其实她根本没有这个力量——她甚至连这些质疑和谩骂声都无可奈何，更不用说奢谈其他。文学的力量其实从来是很无力的，尤其在权钱面前她基本上是俯首称臣。正因为这种现实的无力感，或许才是她能够因某种时间滞后性而后发有力的地方吧。