其實，傷痕文學也隻是時代的衍生物，不可能脫離開大環境而存在。就其本身而言，也是在當時官方權力允許的範圍内，思想解放的大前

其實，傷痕文學也隻是時代的衍生物，不可能脫離開大環境而存在。就其本身而言，也是在當時官方權力允許的範圍内，思想解放的大前提下，對過往左的十年進行一定程度的檢討和反思。至于有些人指責其為抹黑前三十年，甚至是被某某利用，當年有這個傷痕文學的概念還基本上是從七七年到七八年發端。那時中美還未建交（正式建交是七九年）。是以，八十年代由此出過一些作品，有的很有力度，有的難免留有三突出高大全概念化的痕迹，但基本上是真誠的，也是犀利的。雖然今天看來一些手法上的稚嫩，甚或文本上不夠如今天發展的這麼純，但總體上還是有些銳氣和鋒芒。這是難能可貴的。近期雖有《人世間》，但叙述風格顯得更加平穩，也頗有張力，平民史詩的日常，家長裡短，兒女情長，這個很難把握。不能不說，馮化成這個人物身上一開始的悲劇因素，有着《天雲山傳奇》裡羅剛、《芙蓉鎮》裡秦書田的影子，甚或在《風筝》鄭耀先後半部掃街的身上，也留有他的痕迹。不得不說，從當時的傷痕文學一路下來，又經過一波又一波的文學浪潮，什麼知青、尋根、先鋒、新寫實之類，一直到今天，純文學的圈子日漸内卷，沒有了讀者，失去了市場推動，其寫法和内容越來越追求一種幹淨、純粹和唯美，也快要滑到完全直奔主題的歌功頌德的喊口号的地步了。至于有些人指責傷痕文學抹黑呀，诋毀什麼呀，其實她根本沒有這個力量——她甚至連這些質疑和謾罵聲都無可奈何，更不用說奢談其他。文學的力量其實從來是很無力的，尤其在權錢面前她基本上是俯首稱臣。正因為這種現實的無力感，或許才是她能夠因某種時間滞後性而後發有力的地方吧。