关于二战题材的电影多看，难免会感到极度压抑，但是，发生了什么，不可能总是因为繁荣而选择忘记，所以，我们用意象的方式，间接地开始了最残酷的过去，一点一点地展现出来，但是，现在，因为商业利益的混杂， 原本用来反思战争，无形中成为获取收入的工具，最后，以健忘的形式将战争反思手牵手埋葬，原本可以选择离开人性最近，偏见就变成了对立面的呈现。
国产二战题材的电影，大多以战争场面为主，如《金陵十三世》，并用鲜血带来直接的感官刺激，比如《南京南京》，我承认这种残酷，确实可以起到威慑作用，但是如果我们从不把战争的人性和人性放在首位，很难产生进一步情感共鸣的深刻体验， 但将残酷与鲜血推向前方，用表皮代替核心，倒置的结局不会产生发人深省、不断发酵的经典。
有一次，我介绍了波兰电影《钢琴家》，那种绝望到底的心理冲击，来自个人在战争背景下的不知所措，而脆弱的人性，总是徘徊在文明与野蛮之间，但我认为，最彻底的洗刷由内而外，大概，从给你希望到最终呈现绝望的整个过程， 和"穿条纹睡衣的男孩"电影，就是这样。
这部电影于2008年上映，在角色选择上有点像辛德勒的名单，因为从这个角度来看，它都是战争启发的德国，但是，就个人而言，"穿条纹睡衣的男孩"更好一点，因为它选择了一个八岁男孩的角色，他没有深入参与世界，其核心不是救赎， 但破坏。
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《穿条纹睡衣的男孩》这部电影，有很好的观察视角，那就是战争中的孩子，孩子的视角其实可以等同于上帝的视角，因为，没有任何价值取向的限制，当下事物往往是最真实的一面，孩子看事物，从来不会带有任何批判的色彩，所以这部电影让我们看到了理想与美的整个过程， 并深深植根于现实中，土壤中模糊的人性。
为了能够深入挖掘战争的原罪，导演将故事角度放在了纳粹德国一边，为了去除成人主观元素的干扰，随着德国孩子布鲁诺的成长，导致了战争最残酷的真相，影片的焦点走在成人和儿童之间， 并利用儿童的纯真和成人的虚伪作为对比，从而完成了从美好理想到残酷现实回归的建构。
八岁的布鲁诺从来不知道战争意味着什么，从电影一开始，他就利用布鲁诺和他的搭档，张开双臂了解飞机在街上奔跑的路线，从士兵被捕中引出紧张的气氛，回到房间看动人的场景，这导致了故事之后的故事。
豪华的房子色彩鲜艳，这是布鲁诺和他的同伴冒险幻想的圣地，所以这所房子，从另一个方面来说，是布鲁诺的好主意还没有被侵蚀的最后一个地方。
然而，由于军父的晋升，布鲁诺不得不离开这里，离开他的伴侣，搬到郊区生活，而这一举动，其实也一点一点地吞噬了布鲁诺无辜的梦想，因为，虽然郊区的房子也很大，但周围的高墙，铁门被堵住了，士兵守卫着， 颜色也呈现出深灰色，早已没有房子的生命力了，房子在这里变了，而剧情之后的潮流也是残酷的现实。
作为一部以二战为主题的电影，《穿条纹睡衣的男孩》没有任何战争场面，它的全部焦点几乎都集中在布鲁诺在家和集中营之间的来回奔波上，穿插着父母之爱到隔阂、祖母与父亲的碰撞、父亲的性格变化和妹妹的性格变化。
这场战争导致整个家庭的泪水，并不是通过最激烈的戏剧冲突来表现的，而更像是一部生活纪录片，用布鲁诺无辜的眼睛作为镜头，观看、观察，却没有站在道德的巅峰，影片似乎也刻意回避了带有强烈批判色彩的讨论。
因为布鲁诺一直活在自己的梦境中，也被成年人的谎言所包围，所以他并没有对战争表现出太多的反思，但是，作为观众，我们，因为从教科书上已经知道的历史，以及残酷的战争，对于布鲁诺的孩子气一点一点地，在屏幕上，产生了巨大的心理冲击和深刻的反思。
在这样的电影中，对于白色的处理的反映，其实就是要能够在观众中完全发泄出来。
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德国孩子布鲁诺，犹太孩子沙特维，两个在战时的身份是相反的，但在电影中完成了和谐共处，利用残酷现实的铁丝网，与两个孩子分离出理想的色彩，他们站在孩子的视角谈论战争，布鲁诺把它想象成一场游戏， 嫉妒集中营的沙子，但沙子是嫉妒布鲁诺能吃到的家人，他们谈论世界，有时沉默，当灿烂的太阳打在他们身上时，作为一个电影观众，我甚至忘记了这是一部战争电影。
战争并没有被孩子气侵蚀，在他们眼中，战争从来都不是一个具体的概念，影片最成功的一点是，原作与战争不相容的童情，通过镜头语言无限放大，削弱战争并不是为了美化战争，相反，通过这种令人心碎的对比，是最能产生深刻共鸣的反思， 因为，战争的原罪是埋葬无数理想和幼稚，利用虚伪和欺骗来满足原先的私人欲望，因此，导演让我们尽可能地看到战争中残存的人类光辉的痕迹，通过它我们反过来知道战争是多么可耻。
"如果你愿意，你可以趁着我们都在好的时候来柏林看我。这是布鲁诺与沙暮光之城的协议，但事实上，当电影持续了四分之三的时间时，它从一开始就给人一种犹太孩子不会死的错觉，因为，那些不想失去的好东西，但电影利用了这个包装的奇妙陷阱， 在影片的最后，给观众带来了极致的失望，甚至绝望。
布鲁诺在铁丝网下挖了一个洞，在他眼里，这是冒险的开始，但是，没想到，却成了他最后一次与沙黄相遇，紧闭的门，等待着他们的死亡。
影片结束时，镜头的焦点放在铁门上，慢慢向后移动，画面的颜色是深黑色的，意味着理想最终被残酷的现实所掩埋，虽然导演没有直接展示两个孩子的尸体，而是用这种克制的镜头， 让我们感受到全身的酷感。
纵观影片，每个人都是受害者，知道真相却一直慢着透露母亲，只能努力克制崩溃的情绪;对于纳粹忠诚的德国军官来说，虽然最终为了家庭的利益，做出了让孩子们离开这个地方的妥协，但仍然未能阻止悲剧的发生;一直沉迷于入军姐姐的梦想，虽然最后有点退却，但在心里并没有一丝对战争的厌恶，当布鲁诺身边的一切，一个承受着战争的无形伤害，布鲁诺成为最后的爆发点。
故事从头到尾一直保持着平静的基调，在布鲁诺的死雨天彻底爆发，大家开始疑惑，影片到达这里，其实是要充分表达之前已经摆放的情感，同时对故事的核心给予了积极的回应。
战争没有双赢的局面，只有累积的欺骗，布鲁诺代表着一个美好的理想，但是，充满谎言，就像被圈起来的布鲁诺，当最终跳出隐藏的真相的圈子时，只为他而死，因为，战争的人性一直存在逐渐麻木的状态，最终，人变成了野兽，却不知道。
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《穿条纹睡衣的男孩》改编自爱尔兰作家约翰·伯恩（John Byrne）的同名小说，但电影在拍摄中，省去了很多儿童的心理活动，却用周围人的表演作为伴侣，来突出布鲁诺的纯真，正是这种到死亡的孩子气质，让观影者心中产生了一种厌恶战争的感觉。
這就是為什麼這部電影沒有盛大的戰爭場景，但它仍然獲得了超高口碑的回報，用美麗來嘲笑醜陋，用孩子般的真相來反對虛偽，而悲劇是一個真正的悲劇，當所有的希望都在最後一刻轉化為絕望時。
没有刻意赢得你的眼泪，而是始终抱着你的心，让你成为故事的追随者，甚至，无形中，成为电影中任何一个能够接近并有机会告诉布鲁诺真相的人，被压抑的情绪永远无法释放，但是，不愿意看到善良被撕裂，所以，更深刻地反思战争的原本罪恶。
相反，国内以二战为主题的电影，我们是否缺少了这一点，站在人类视角对战争的深刻反思？其实，不管美貌和丑陋，对战争最挑剔的就是对人类主体的刻画，如果，能让战争的人性占统治地位，那么，即使没有那么多战争的特效，也可以分析战争的罪恶本质。