五十五年前，一位伟大的瑞典导演在片中责骂上帝，声称"上帝已死"几十年后，这个莫名其妙的命题震撼了一个人的心，他的名字叫李安，在他半个多世纪的时间里，为了克服内心的"恐惧"，他制造了"少年学校的幻想漂流"，是他最真实的意思，最接近他偶像的作品。正如伯格曼在维尔京斯普林斯的尽头祈求上帝一样。扫罗的儿子也挑战神的权柄。
对于那些习惯看好莱坞电影的人来说，《扫罗之子》的样子无疑会成为一个巨大的挑战。因为他从第一枪开始，在"反传统"中。画面是"反传统"的，焦距是"反传统的"，但他唯一不做的就是哀叹战争的野性。
惊人的开始
在影片一开始，观众能看到的不是常规的场景，清晰可见的景深镜头。但一片虚无，无影无踪。唯一扮演叙事角色的是画外音，悲伤的声音。声音在这里扮演着一个先入为主的角色。在镜头停顿片刻后，主人公索尔从屏幕尽头走进画面，我们仍然看不到他的外表（这与真实场景中的模式完全吻合），然后是一个大特写镜头，索尔几乎附着在镜头上。最后，我们跟着他穿过集中营。导演对这种方式的解释是，"在这里，我们想要足够真实，所以我们有以下设定——或者更确切地说，主人公如何穿越这个内在空间和所谓的"内在"，这实际上是指人类在集中营中遇到的极端状态，也就是内心经历的时间和空间， 以碎片化的方式。不是上帝的视角。
紧接着，观众似乎成了扫罗的影子，跟了上去。在封闭的构图中出现的唯一线条是集中营尸体的堆积。显然，导演在这里确立了两种视角，一种是依附于扫罗的主观视角，另一种是观看扫罗的客观视角。摄像机在一秒钟的时间内在两者之间反复切换，让观众惊呆了，没有呼吸。导演"抛弃"了传统战争电影中经常出现的上帝观。相反，采取了一种更真实和残酷的态度。观众的第二个是扫罗（迷失）下一秒成为旁观者（同情扫罗，充满对战争的恐惧），导演让观众从电影一开始就变得迷茫和被动，但这是战争的本质，没有人能成为幸存者，因为在面对战争时，我们是软弱的。
在电影字幕前七分钟，导演设计了两个黑场镜头，其中最令人兴奋的是节奏控制。当观众通过扫罗的"眼睛"目睹了"毒气室、乱葬坑、搬运、尸体进山"之后的悲惨境地时，已经有心理期待明显达到了极限，抑郁的情绪已经越过了框架，延长了四个星期。但导演惊讶地发现，在黑色字幕发布之前，只使用了一个扫罗的单镜头！开关！但画外音是一声呐喊和呐喊。此时此刻，镜头本身的魅力得到了凸显，虽然拍摄方法略显"简单粗糙"，但导演已经还原了电影镜头的精髓，直接清晰的声音与绘画相结合，传递给观众最直观的主观感受。这里没有更多的图像，但在镜头的边缘，黑暗的潮汐汹涌澎湃。毕竟，最大的恐惧不是恐惧本身，而是人类的想象。（像《闪电侠》一样，观众从未见过鬼魂，但谁也逃不出来，你敢说你不害怕吗？
光聚焦魅力
因为《扫罗之子》我第一次意识到，原来的浅焦镜头也可以承担起这个责任。在镜头的1.33帧比下，在大多数情况下，颜色似乎不是对深焦镜头的描述，而是从画面的边缘看，大量浅焦拍摄，模糊不清，碎片化。也许这种尝试比标准的景深镜头更具冒险性。导演声明的意义，往往在"画面内部"，但在"画面外"，是反空间的意图。
通过这种视觉上强烈的"对比"，导演将整个世界划分为两种媒介，当你完全脱离媒介时，图像本身的魅力就会被无限放大。
生动的画外音
影片的画面是有形的、有限的，声音是无形的、无边无际的。在影片有限的画面空间中，声音的加入无疑是这个二维平面的深度。在电影中，故事的时间、地点和人物是三个基本要素，而对于空间的定位，除了画面和直接的叙述，还通过声音，这个角色主要体现在声音上。例如："PTU机动部队"只是字幕播放，屏幕尚未出现，用丰富的背景音频来解释故事环境。汽车发动机的快速通过，人们的噪音等，讲述了夜间街道发展的故事。和在潜艇电影中一样，背景上覆盖着低频的轰鸣声，让观众想起了"潜艇"的水下空间。
这部电影在声音方面做得很好。在接受The Real采访时，导演解释了这部电影对声音的使用："这是因为电影尽可能零碎地处理画面，而不是展示整体，电影的声音干预告诉观众，并不是他们所看到的一切。声音总是存在以提供不同的线索，形成一个围绕着中心图像的圆圈，同时保持其自身的主观性。这部电影的声音不可能是100%逼真的，否则我们将不得不从头到尾给它一个尖叫声：事实上，当毒气室永远不会停止时，即使远在集中营的仓库，我们仍然能听到它们。我们必须在它之间做出选择。整部电影都能听到人们的声音...在集中营里，有谈话，有命令，囚犯的声音开始这个巨大的工厂。不同的语言混合在一起，形成了一个真正的宝贝之塔。"
神死了
影片结尾，当金发碧眼的小男孩出现时，我们似乎第一次看到"神之子"的镜头在扫罗完全游走了，扫罗和小男孩看着那一刻，仿佛交换了所有悲伤的情绪，观众和扫罗，面对着这张幼稚的脸， 仿佛奇迹的出现，一切都充满了希望。但男孩转身离开，视角被完全拿出来，跟着男孩的背影，我们听到了枪炮屠杀的声音，那一刻，上帝死了，他（男孩）走到了屏幕的尽头，在时间穿梭之间的间隙中，时间的秘密本质和大屠杀的残酷性， 仿佛什么都没发生过，影片的结尾。
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