五十五年前，一位偉大的瑞典導演在片中責罵上帝，聲稱"上帝已死"幾十年後，這個莫名其妙的命題震撼了一個人的心，他的名字叫李安，在他半個多世紀的時間裡，為了克服内心的"恐懼"，他制造了"少年學校的幻想漂流"，是他最真實的意思，最接近他偶像的作品。正如伯格曼在維爾京斯普林斯的盡頭祈求上帝一樣。掃羅的兒子也挑戰神的權柄。
對于那些習慣看好萊塢電影的人來說，《掃羅之子》的樣子無疑會成為一個巨大的挑戰。因為他從第一槍開始，在"反傳統"中。畫面是"反傳統"的，焦距是"反傳統的"，但他唯一不做的就是哀歎戰争的野性。
驚人的開始
在影片一開始，觀衆能看到的不是正常的場景，清晰可見的景深鏡頭。但一片虛無，無影無蹤。唯一扮演叙事角色的是畫外音，悲傷的聲音。聲音在這裡扮演着一個先入為主的角色。在鏡頭停頓片刻後，主人公索爾從螢幕盡頭走進畫面，我們仍然看不到他的外表（這與真實場景中的模式完全吻合），然後是一個大特寫鏡頭，索爾幾乎附着在鏡頭上。最後，我們跟着他穿過集中營。導演對這種方式的解釋是，"在這裡，我們想要足夠真實，是以我們有以下設定——或者更确切地說，主人公如何穿越這個内在空間和所謂的"内在"，這實際上是指人類在集中營中遇到的極端狀态，也就是内心經曆的時間和空間， 以碎片化的方式。不是上帝的視角。
緊接着，觀衆似乎成了掃羅的影子，跟了上去。在封閉的構圖中出現的唯一線條是集中營屍體的堆積。顯然，導演在這裡确立了兩種視角，一種是依附于掃羅的主觀視角，另一種是觀看掃羅的客觀視角。錄影機在一秒鐘的時間内在兩者之間反複切換，讓觀衆驚呆了，沒有呼吸。導演"抛棄"了傳統戰争電影中經常出現的上帝觀。相反，采取了一種更真實和殘酷的态度。觀衆的第二個是掃羅（迷失）下一秒成為旁觀者（同情掃羅，充滿對戰争的恐懼），導演讓觀衆從電影一開始就變得迷茫和被動，但這是戰争的本質，沒有人能成為幸存者，因為在面對戰争時，我們是軟弱的。
在電影字幕前七分鐘，導演設計了兩個黑場鏡頭，其中最令人興奮的是節奏控制。當觀衆通過掃羅的"眼睛"目睹了"毒氣室、亂葬坑、搬運、屍體進山"之後的悲慘境地時，已經有心理期待明顯達到了極限，抑郁的情緒已經越過了架構，延長了四個星期。但導演驚訝地發現，在黑色字幕釋出之前，隻使用了一個掃羅的單鏡頭！開關！但畫外音是一聲呐喊和呐喊。此時此刻，鏡頭本身的魅力得到了凸顯，雖然拍攝方法略顯"簡單粗糙"，但導演已經還原了電影鏡頭的精髓，直接清晰的聲音與繪畫相結合，傳遞給觀衆最直覺的主觀感受。這裡沒有更多的圖像，但在鏡頭的邊緣，黑暗的潮汐洶湧澎湃。畢竟，最大的恐懼不是恐懼本身，而是人類的想象。（像《閃電俠》一樣，觀衆從未見過鬼魂，但誰也逃不出來，你敢說你不害怕嗎？
光聚焦魅力
因為《掃羅之子》我第一次意識到，原來的淺焦鏡頭也可以承擔起這個責任。在鏡頭的1.33幀比下，在大多數情況下，顔色似乎不是對深焦鏡頭的描述，而是從畫面的邊緣看，大量淺焦拍攝，模糊不清，碎片化。也許這種嘗試比标準的景深鏡頭更具冒險性。導演聲明的意義，往往在"畫面内部"，但在"畫面外"，是反空間的意圖。
通過這種視覺上強烈的"對比"，導演将整個世界劃分為兩種媒介，當你完全脫離媒介時，圖像本身的魅力就會被無限放大。
生動的畫外音
影片的畫面是有形的、有限的，聲音是無形的、無邊無際的。在影片有限的畫面空間中，聲音的加入無疑是這個二維平面的深度。在電影中，故事的時間、地點和人物是三個基本要素，而對于空間的定位，除了畫面和直接的叙述，還通過聲音，這個角色主要展現在聲音上。例如："PTU機動部隊"隻是字幕播放，螢幕尚未出現，用豐富的背景音頻來解釋故事環境。汽車發動機的快速通過，人們的噪音等，講述了夜間街道發展的故事。和在潛艇電影中一樣，背景上覆寫着低頻的轟鳴聲，讓觀衆想起了"潛艇"的水下空間。
這部電影在聲音方面做得很好。在接受The Real采訪時，導演解釋了這部電影對聲音的使用："這是因為電影盡可能零碎地處理畫面，而不是展示整體，電影的聲音幹預告訴觀衆，并不是他們所看到的一切。聲音總是存在以提供不同的線索，形成一個圍繞着中心圖像的圓圈，同時保持其自身的主觀性。這部電影的聲音不可能是100%逼真的，否則我們将不得不從頭到尾給它一個尖叫聲：事實上，當毒氣室永遠不會停止時，即使遠在集中營的倉庫，我們仍然能聽到它們。我們必須在它之間做出選擇。整部電影都能聽到人們的聲音...在集中營裡，有談話，有指令，囚犯的聲音開始這個巨大的工廠。不同的語言混合在一起，形成了一個真正的寶貝之塔。"
神死了
影片結尾，當金發碧眼的小男孩出現時，我們似乎第一次看到"神之子"的鏡頭在掃羅完全遊走了，掃羅和小男孩看着那一刻，仿佛交換了所有悲傷的情緒，觀衆和掃羅，面對着這張幼稚的臉， 仿佛奇迹的出現，一切都充滿了希望。但男孩轉身離開，視角被完全拿出來，跟着男孩的背影，我們聽到了槍炮屠殺的聲音，那一刻，上帝死了，他（男孩）走到了螢幕的盡頭，在時間穿梭之間的間隙中，時間的秘密本質和大屠殺的殘酷性， 仿佛什麼都沒發生過，影片的結尾。
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