温/费尔南德斯
在年底的三部电影中，《老枪》无疑有着最热门的延伸，因为除了影片本身制作质量好之外，正如老"老枪"角色的时代唤起了很多人的回忆所表达的：北京49城，传说中的小混蛋，70年代、80年代的江湖规则， 胡同的复合体和双重对立面...它引发了人们对一种公民文化的回忆甚至反思，当然，它夹杂着很多失落感。
"老枪"在血淋淋的部分，但大多数时候只是做外观，整块打架并没有真正被击中，最过分的是连冰战的结束也掉了下来，不知道别人怎么回事，我看到这种待遇是傻掉的：这么结？我当时的失落感，远比北京风的缺席而失去朋友还要大。
所以我想：如果这种题材要外国人拍拍会处理吗？毕竟国内电影审查比较严格，虽然国外不容易，但毕竟可以拍啊。许多人在讨论《老枪》时，喜欢将克林特·伊斯特伍德的《老爷车》与北野吴的《龙三和他的七人组》相提并论。这三部电影确实有很多共同点：后期、老兵，有两代不同时代的价值观冲突，但最后两部都是喜剧（偏颇闹剧），在动作场面处理上比"老枪"规模稍大一些。但三部电影最大的区别在于，《老爷车》和《龙三和他的七行》的男主角是老手和老流氓，其身份与平民出生的枪有着根本的不同，尽管老枪阶级经常进出局外，甚至坐牢都可以算作社会的边缘人， 他们在叙事功能上的丰富经验也属于人群的"最佳"，但他们的暴力和职业身份是一种弱联想，他们不是士兵或帮派，在分类上，可能更像光头党，坏少年或青年帮派正在把打架当成一种爱好，同时或多或少地融入到一些社会政治诉求中。
所以你不能把《老枪》比作黑社会电影、军警片甚至展现政治动荡的电影，而《老枪》中有一段话，六岁的冯小刚让三个孩子大喊着帮助年轻人复员，原因就是这些草率的绿色战斗不轻也不重， 一旦出现"死伤"就收拾不了，可是黑帮片或者犯罪片会关心"死伤"之类的事情吗？《老枪》中的暴力，在电影界，只是"家与外"的程度。当然，像《教父》这样充满意大利古典艺术电影之美的传统黑帮电影，其实是弱势的，你不用放慢镜头就发现打斗场面特别假：拳头离我一英尺远，人们在地上滚来滚去——导演也不打算翻拍或换角度， 所以把它们拿出来。处理这样的细节是一回事，但看看这部电影展示了什么样的事件是另一回事。毕竟《老大炮》没有动任何冰战，采用直接跳过的策略，究其原因，首先是因为监管约束;
换句话说，这种电影，天生的，并不难熬。
《老枪》首先提醒的不是《老爷车》和《龙III》，而是不太出名的美国电影《四兄弟》。
这部电影由黑人导演约翰·辛格尔顿（John Singleton）执导，凭借其23岁的《块男孩》（又名《邻里少年的杀戮》）获得奥斯卡最佳导演奖提名，并在没有记忆的情况下保持着最年轻导演的提名记录。《The Block Boys》是黑人观众中一部知名作品，而在今年充满种族和监狱梗犬的喜剧《狱前教育》中，《The Block Boys》是一个重要的内线故事。《四兄弟》讲述了一个善良的妻子收养了四个顽皮的孤儿的故事，多年后，老妇人被枪杀，两个黑人和两个白人四兄弟发誓要为他们的母亲报仇，他们处决了凶手，并作为策划者挑战帮派。
影片的动作场面处理干净利落，四兄弟的性格也简单有效，相当于《老枪》在被压抑的部分以一种非常直接的方式表达血脉。前半部分的"老枪"，后半部分的"四兄弟"，我觉得是一种选择。
其他国家将如何处理类似的问题？他们如何表现这些"违规以上，帮派不满"？
如果我们看看英国，你会发现英国有很多关于光头党的电影，或者从1970年代到现在的问题青年电影，众所周知，英国青少年的暴力已经是一个社会问题，英国电影制片人和当局已经伤透了他们的心，挨打又揍。 并被罚款，所以他们不得不为这些孩子制作一些电影才能看到。
比如有这样一部《方块大战》，讲的是英国小流氓奋起反抗外星怪物，用这个奇怪的故事表达了长辈们对年轻人的期望：虽然你平时没有做错什么，但关键时刻，我们相信你会和外星人战斗，你是好孩子，好吧，我们相信这个。
然后是"哈利·布朗"，讲述了一位70岁的前海军军官，他的老朋友被一个邻居流氓殴打致死，他决定自己出去根除败类。这部电影就是为了恐吓小流氓而设计的：别以为他们是很牛头啊，70岁的人不容易挑衅，世界曾经是我们的，只要我们愿意动，那么世界还是我们的，哈哈。
而真正的英国黑帮作为主要公开影片是这样的：
《这就是英格兰》浓郁、怀旧、清新的气息，迅速从海报中溢出......这部电影从根源上去除了光头党的暴力倾向，这是"鱼香肉丝中没有鱼"的本质，事实上，1960年代和1970年代的英国光头党和小混杂电影，最初是怀旧的任务。从本质上讲，它甚至比《老枪》更保守。
我个人最喜欢的导演和演员彼得·穆兰（Peter Mullan）的《阿芙莉》（Afly）讲述了1970年代格拉斯哥的故事，而女导演林恩·拉姆齐（Lynn Ramsey）的《捕鼠器》（The Mousetrap）讲述了73年格拉斯哥无所事事的青少年的故事，70年代的格拉斯哥故事还有很多！这本《阿菲》也主要是怀旧、闷热的一些类似水账目，记录了一群小流氓的生活，并探讨了环境对人类成长的影响。规模也很小。至于2005年问世的稍大一点的《罗伯特的超高》，剧情几乎是无意的。
我也是2014年出版的《黑帮大个子》（Gang Big Man）的最爱，虽然它被翻译成黑帮，但与我们通常知道的黑帮不同——它们更像是一个手工工作室，这部电影和《老枪》。。剧情颇为相似：年轻一代的混用、更有组织的犯罪挑战半退休的上一代，经过多次试炼和挑衅，变成了两个明显同代的群体之间的混战，虽然武器以拳头为主，但人们真的把战斗打出来了，两个混血头目还是几个不同肤色的父子！像《星球大战》这样的大牌都很冷静。
看看美国的情况，在淘汰了大量的黑帮片、犯罪片之后，美国也有几部格斗片可以与《老枪》相提并论。
第一个是1979年的经典"战士帮"，这是一场街头斗殴，讲述了纽约市数百个帮派派遣九名手无寸铁的代表参加地下大会，但大会的召集人在现场被杀，一个名为"战士帮"的帮派被诬陷，并在黑暗中逃回他们的地盘和所有帮派。
片中所有帮派都有酷炫的着装要求，所有帮派都充满了战斗的热情，"拳头来去不挥"，玩法非常实用精彩，士兵们帮助团队的逃生之路也充满了刺激。
另一部著名的格斗电影是《搏击俱乐部》。影片内容丰富，剧情也很有趣，没见过就能看到。
除了打斗电影，还有黑人导演喜欢拍的小暴动题材，比如斯派克·李的著名《该怎么办》和反映新纳粹的电影，比如爱德华·诺顿的《野兽与野兽》，但它们是保守的《野兽》或"浪子回头"类型的电影，诺顿虽然是肌肉，但并没有大有裨益， 其实，世界上新纳粹题材的导演都非常保守，他们不敢大啊，比如澳大利亚出品的《无法无天》、俄制版的《光头党的生活》（罗斯88）展现了光头党的色彩内讧、幻灭、虚荣、无所事事等。
其实，这部以新纳粹为主题的电影和英国小流氓电影的表演，编舞家和行业的立场是谨慎的，因为黑帮电影和战争片其实离现实生活很远，娱乐性更强，但涉及新纳粹分子也不错，英国小流氓也不错这些从平民的角色出发，因为经常在我们身边， 所以在语气上也必须克制，不能起到煽动和蛊惑人的效果。
但亚洲的情况并非如此。东亚的中国、日本和韩国都特别热衷于拍摄以坏少年为主题，有时表现积极，而且可以作为战斗现场拍摄的暴力之美。由于此类电影数量众多，因此只有少数具有代表性的例子。
首先，日本的三池冲史，他的《乌鸦大学》展现了"好拳头"的概念，不回避压制打斗等暴力，在暴力中倾注信仰，将暴力作为一种正常的沟通形式，其实提出了一套类似于"老枪"中的"规则"等东西， 这在青春或电影中由来已久的热血传统，是日本民族性格的一部分。当然，回到影片本身，这片打斗场面比"老枪"在路上太多了，虽然整体挺假的，但是看起来很火辣开心啊，不会像"老枪"那样的你诞生。
用韩国的话说，推荐了一部《玛朱街头残酷史》，由诗人出身的余河执导，他今年还有一部作品《江南1970》上映。《妈》讲的是高中生的爱情、友情和奋斗那些东西，拍得很好。崇拜李小龙辛勤工作的双切棍的英雄权相宇，在最后的屋顶之战中杀死了四重奏，彻底释放了整部电影的力量，而"韩国所有学校"的台词也是龙朗的嘴。
香港推荐了一部《学校风云》，是林陵东和弟弟南燕融合出来的社会电影、黑帮片的校园电影，南燕的编剧都那么优秀，充满戏剧性非常吸引人，现实主义的基调结合港式夸张往往能产生强烈而悲伤的效果。其实我一直很困惑，"古迷茫"能不能算作三合会，他们的生活方式缺乏了解，否则就可以跟着《醉梦湾仔虎》、《庙街故事》、《金榜》这个线索，梳理一下古代迷茫电影的脉搏......
最后，作为一个鸡蛋，我推荐一部德国制造的新纳粹电影"前领导人"，这是有史以来唯一公认的新纳粹电影。如果你有事故，你可以看到。