提香所作的这幅伊莎贝拉，给千里孤坟无处话凄凉的查理五世，常常带来“夜里幽梦忽还乡”的错觉
上回说到，提香被当时欧洲最有权势的神圣罗马皇帝查理五世授予贵族身份，从此成为享誉欧洲的肖像画画家。
查理五世与提香的首次相见，缘起于查理五世第一次跨越阿尔卑斯山南下意大利接受教皇的加冕。
提香《牵猎犬的查理五世肖像》 1533年 马德里普拉多美术馆藏 192 x 111 cm
由教皇为皇帝加冕，这项悠久的传统已有730年的历史，在公元800年圣诞节那天，查理曼大帝在梵蒂冈老圣彼得大教堂内接受利奥三世的加冕，获称“罗马人的皇帝”。（可参阅第六十八篇文章《墙壁上的“神操作”、“穿越剧”和“穿帮镜头”：梵蒂冈拉斐尔房间壁画详解》）
1530年的这次加冕颇费周折，按照传统查理五世本应该前往罗马接受这一荣誉，但就在两年前他自己手下的部队刚对罗马城进行了洗劫，与教皇的关系也才刚刚修复。
而当他在1529年8月到亚平宁半岛的靴子口——热那亚时，得知自己在北方维也纳的兄弟正面临奥斯曼土耳其的威胁，于是放弃了继续前往罗马，和教皇克莱门特七世商议将仪式放在博洛尼亚举行。
1529年11月5日，查理五世与克莱门特七世在博洛尼亚会晤，双方商议将加冕日定在1530年2月24日——这一天正好是查理五世30岁的生日。
如果说1520年的拉斐尔之死，为意大利文艺复兴按下了一个沉重的休止符，那么1527年发生“罗马之劫”与查理五世的加冕，可以说标志着整个意大利的文艺复兴运动逐渐落幕。
查理五世所代表的神圣罗马帝国和西班牙，逐渐取代了法国在意大利的控制权，政治版图更迭的同时，已经熊熊燃烧的宗教改革之火也正在席卷西欧各地。
三年后，英格兰的亨利八世使英国教会脱离罗马教廷；同一时期，在克莱门特七世安排下，美第奇家族的唯一正统继承人14岁凯瑟琳，也远嫁法兰西，迎娶她的将是弗朗索瓦一世的次子。
提香 佛朗索瓦一世肖像 1539年
在这个剧烈动荡、碰撞的时期，肇始于意大利的文艺复兴精神，也开始在欧洲四处传播。此后，我们的艺术之旅，也将不再局限于意大利这片土地。
在为大家介绍完提香后，我将从那场“罗马之劫”开始，为大家梳理一下此时欧洲几个大国间的关系与这一时期所有重大政治经济、文化艺术活动的背景——宗教改革运动。
壹 痴情查理的夙愿
在受邀前往博洛尼亚参加加冕典礼期间，提香在1530年完成了《戎装的查理五世》肖像和另一幅肖像，但如今只留存有一幅《牵猎犬的查理五世》，收藏在马德里普拉多美术馆。
这幅《牵猎犬的查理五世》曾经被另一位名叫雅各布·斯森内格尔（Jacob Seisenegger 1505—1567年）画家画过，他是一位查理五世信任的奥地利画家。
真是没有比较，就没有伤害，看过提香的画作之后，查理五世立即决定让他成为自己的御用画家。
雅各布·斯森内格尔1532年所作的同一题材，如今收藏于维也纳艺术博物馆
1534年，他敦促提香前往西班牙为他的皇后——葡萄牙的伊莎贝拉公主画像，但被提香推脱掉了。
查理与葡萄牙的伊莎贝拉（葡语：Isabel；德语：Isabella；1503—1539年）在1526年3月10日成婚。伊莎贝拉的名字来自于她的外祖母——那位资助过哥伦布航海事业的西班牙卡斯蒂利亚王国女王——伊莎贝拉一世。
查理五世的母亲胡安娜，是伊莎贝拉一世（1451—1504年）的次女，而葡萄牙的伊莎贝拉的母亲——阿拉贡的玛丽亚，是查理五世母亲胡安娜的妹妹，他俩是姨表兄妹的关系。
这显然是一桩确保葡萄牙与西班牙都控制在自己手中的政治婚姻，但这对小夫妻却出乎所有人的意料，他们不仅没有把感情当儿戏，而且还显得非常恩爱。当查理外出打架时，这位葡萄牙公主便兼任西班牙摄政女王，她治国有方深得民众爱戴，不幸的是在1539年5月，因为发烧和产前并发症而去世。
《葡萄牙的伊莎贝拉女皇》117x93cm 1548年 马德里普拉多博物馆
痴情的查理为亡妻、也是姨表妹的离世一直悲痛欲绝，内心伤痛久久难以治愈。他此后保持一直穿黑衣的习惯，表达对伊莎贝拉的哀悼，并且此后从未再婚。
十年生死两茫茫。
直到1548年，查理五世才了了这桩夙愿。这一年，60岁的提香翻越阿尔卑斯山北上，来到德国中南部的奥格斯堡（Augsburg），出任查理五世帝国的宫廷画师，一直呆到1551年。
除了曾返回过一次威尼斯作短暂停留，在这段三年左右的时间，他为哈布斯堡王朝的多位家族成员绘制了官方性质的肖像，除了上文提到的那幅《查理五世骑马像》外，还留下了这幅《葡萄牙的伊莎贝拉皇后肖像》，以及这两幅菲利普二世的肖像，他是查理五世与伊莎贝拉所留下的唯一男性继承人。
1551年 菲利普二世（王子时期）肖像
1553年 菲利普二世肖像
提香所作的这幅伊莎贝拉，给千里孤坟无处话凄凉的查理五世，常常带来“夜里幽梦忽还乡”的错觉。他一直将这幅画作随身携带，直到自己宣布病退后，也将其送到自己隐修的圣尤斯特修道院。
1558年9月21日，他手里同样拿着妻子伊莎贝拉去世时拿着的十字架，在这里离开了人世。
贰 抠门的保罗
对于罗马教廷，提香似乎并没有对哈布斯堡家族这么上心，很大原因恐怕在于教廷的抠门。
不过他依然为继美第奇家族之后担任教皇的法尔内塞家族，留下过了几幅佳作。
以下这幅《拉努乔·法尔內塞》的肖像，完成于1542年，这位右手拿着手套的红衣黑袍少年，有着乌黑的头发和犹如葡萄一样晶莹的眼睛，透出一种高贵、优雅而专注的神情。
《拉努乔·法尔內塞》肖像，1542年 89.7x73.6
《拉努乔·法尔內塞》肖像细部1
《拉努乔·法尔內塞》肖像细部2
相比上篇文章所介绍过的、提香在1545年为威尼斯总督安德烈·格利提以及红衣主教本博的肖像，当他面对这位少年时，笔触变得温润了许多。少年的面部处理得很细腻，除了红色衣纹有几处明显的笔触外。
对于这类儒雅、具有高贵修养人物的肖像画，提香早已驾轻就熟，早在20年前，他就从大师兄乔尔乔内那里学会了这种带有诗意的处理。
比如这幅最为经典的《拿手套的男子》，在主要人物形象之外，画面大部分空间都消失在深色的调子中，让人物柔和的轮廓，通过丰富的明暗层次显现出来，尤其是对于双手与眼睛的刻画，捕捉到人物最为传神的瞬间。
《拿手套的男子》1522年 100 X 89厘米
上述画作中这位少年——拉努乔·法尔內塞（意大利语：Ranuccio Farnese，1530－1565年）此时刚12岁，三年后，他将出任西西里墨西拿圣塔卢西亚教区的红衣主教。
从他的名字你可能就已经猜到了，他来自时任教皇保罗三世（1534—1549年在位）的法尔内塞家族。
此前在介绍达芬奇和老米时，我详细讲到过教皇亚历山大六世和他的波吉亚家族。
亚历山大六世是破天荒首位公开承认自己有情妇的教皇，情妇之一就是著名茱莉娅·法尔内塞（Giulia Farnese 1474－1524年），茱莉娅·法尔内塞之所以有名，是因为她充分利用了波吉亚家族的关系网，为自己的长兄亚历山德罗成功谋取了红衣主教的职位。
这位亚历山德罗就是日后的教皇保罗三世，在他的任期中，米开朗基罗从小米变成了老米，被任命为教廷首席艺术家，完成了那幅《最后的审判》。
拉努乔·法尔內塞能在15岁便升任红衣主教，在这几任教皇的家族交易之中，并不奇怪：亚历山大六世的私生子凯撒.波吉亚，在18岁时成为巴伦西亚的红衣主教；美第奇家族二公子——乔瓦尼·德·美第奇——也就是日后的利奥十世，在13岁便破了记录，成为史上最年轻的红衣主教，既然前两任都可以这么干，那俺们法尔内塞家又有何不可？！
这位拉努乔·法尔內塞的父亲，是保罗三世的私生子，在祖父的精心运作下，他在14岁就被任命为那不勒斯的总主教，次年擢升为枢机（红衣主教），他因此获得了“小枢机”(cardinalino) 的绰号。他的哥哥奥塔维奥·法尔内塞（英语：Ottavio Farnese）则继承帕尔马公爵的位置。
为“小枢机”完成这幅画作后一年，1543年5月提香受邀来到了博洛尼亚，在这里为保罗三世完成了这幅著名的官宣肖像——《无冠的教宗保罗三世肖像》。
《无冠的教宗保罗三世肖像》1543年 意大利那不勒斯卡波迪蒙特博物馆 106x85
两年过后，画作中这位深谋远虑的老人——法尔内塞家族最具威望的人物，邀请提香去了罗马。
提香的罗马之行从1545年到1546年6月结束，57岁的提香与70岁的米开朗基罗有了一次近距离的接触。
提香为教皇完成了《教皇保罗三世及其侄孙》等画作，但当他离开罗马时并没有得到任何酬金，他曾经计划让教皇为自己的儿子封一块土地，这也并没有实现。
《教皇保罗三世及其侄孙》1546年
画作中右边这位卑躬屈膝的年轻人，正是那位“小枢机”的哥哥——奥塔维奥·法尔内塞伯爵。左边那位红衣主教，也是“小枢机”的堂哥，他是比“小枢机”年纪大10岁的红衣主教亚历山德罗.法尔内塞（1520—1589年） 。
据说在1547年，提香的老朋友、比他大三岁左右的师兄——塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博在罗马去世后，教皇曾提议请提香来接任掌教皇的印章保管人(pimbatore)的职位，但提香没有答应。而是在第二年，以60岁的高龄翻越阿尔卑斯山，投靠了更粗的大腿——查理五世。
提香《教皇保罗三世肖像》1548年 圣彼得堡艾尔米塔什博物馆（冬宫）藏
除了为保罗三世与查理五世家族服务外，提香从20年代开始就不再仅仅是一位威尼斯总督们的御用画家，他为乌尔比诺公爵（比如此前曾介绍过的那幅《乌尔比诺的维纳斯》）、费拉拉等地的头面人物所作的肖像，足以布置完一间意大利大人物们的肖像画廊。
我说过提香能够让后人无画可画，不仅仅体现在他所掌握的全面技法，更在于题材的多样性。
相比必须按照一定程式严肃的祭坛画，以及为满足雇主需求所作的肖像画，最能体现提香伟大艺术抱负的当数他留下的那些神话和历史题材的画作，在这些作品中，他才可以相对无拘无束地自由驰骋，用大胆的构思、丰富的色彩和宏伟气魄征服人们的眼睛。
这类最早的画作，应是在大师兄去世后，他参与完成的《入睡的维纳斯》，也包括那幅《诸神之宴》，这幅完成于1514年的画作，目前最为广泛的说法是由提香构思，最终由他的老师乔凡尼·贝利尼完成。
有关提香这一类画作以及其主要雇主的介绍，且待下回分解。
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