记者 高丹
近日，四川作家杜杨林出版了一部小说《惊喜》。《惊喜》的故事发生在20世纪70年代末，在四川省北部闽南县观龙村，英雄凌云清早熟，却经历了很多苦难，经过十几年的艰苦奋斗，他通过个人奋斗改变了命运，是成功农村青年生活与时代标志性主题。这个主题继续出现在当代中国文学中，如生活，平凡的世界。
7月7日下午，"惊喜"研讨会在中国现代文学博物馆举行。研讨会由《十月》杂志主编陈冬杰主持，著名评论家、中国作家协会副会长李景泽、著名作家、四川省作家协会会长阿来出席。
活动现场
几位作家谈起《惊奇》的"半自传"特点，作者阿来说："杜杨林几乎是书中第一条腿就病了，胃又吃不饱，被云清各种欺负，最后没有上学就居然上了大学。"
评论家孟忙说："从20世纪80年代到今天，我们的文学史也是一部中国农民和年轻人进城的历史。20世纪80年代，我们看了《陈玉生进城》和后来刘清邦的《进城》。入城有两组人，一是受现代启蒙浪潮的这一波人，从高家林、高家林、屠子强、《玫瑰满麦店》英雄开始，还有小说家傅秀英的作品。还有一个表盘是由于社会变迁，如盛灿"北姐"吴军"亲爱的深圳"，曹正禄的"问茫茫"等等。然后形成了一种巨大的文学趋势，称为底层写作。"
《惊喜》中的凌云清属于前者的"积极进城"："他们是读过书的人，抱着尊严感生活在城市里。于大福的小说是自传体的，根据杜杨林的亲身经历，《惊奇》确实是一部自我叙事的小说。"
何少君说，他从阿伦特的《平庸之恶》中学到了一个叫做"底层知识"的概念："我们可能常说底层的善良、温暖，其实也有知识的另一面受到底层的限制，很多人写的《惊奇》都很冷酷，对贫困很有歧视。每个人都处于贫困之中，渴望繁荣。但他对贫困造成了无形的歧视。"
一部文学作品中英雄的痛苦一般来自几个方面，首先是自然条件带来的某种先天生存的困难，其次是压制他的力量，"而且有一个类别就像是"惊喜"呈现出来的，从同样情况的人看不到别人的好， 这是相当深刻的。文学报纸主编梁红英认为。
中国社会科学院文学研究所研究员陈福民在《惊奇》中也谈到了同样情况下人们的伤害："这部小说处理了很多冲突，这种冲突是由歧视、伤害组成的，而这种歧视的根源，伤害不是艺术形式， 不是政治权利的形式，而是同样的伤害，我觉得这种伤害对杜杨林的伤害太大了。由于伤势的规模，他被伤势弄瞎了双眼，所以他以平等或平等的态度对待它。但即便是贫穷、暴力、听话，也要注意艺术的平衡，书总是突然被打败和伤害，可能需要调和，在美学上更有说服力。"
杜杨林
闽大学文学院教授、副院长杨庆祥说："杜杨林的写作是个性化伟大历史的个性化方式。作为一个作家，应该有一种有意识的历史感。从这部小说的结构来看，如果贫困没有带来极端的人性邪恶，其实它背后的叙事是无法扩展的，因为它正是基于这样的极端贫困、极端落后、极端封闭，它才为中国改革开放在1980年代提供了重要的东西。"
鲁迅艺术学院副院长于春关注文章里面那些小而琐碎的地方："比如，姐姐拿了一件难得的东西来云清看，那是什么稀世珍品？这是一支圆珠笔，有三种颜色可供选择，包括一个特别体面的锡铅笔盒，供我嫂子使用，包括一本书，上面写着每个人都在使用旧的挂历折纸钱包，这些特别小的细节对我来说太熟悉了。小说的结构也很清晰，有三段回忆他的童年、童年、少年成长经历，第二部分的童年记忆是最温暖美丽的部分，他有云清和嫂子朦胧、小初恋的这种感觉，包括妈妈带着几个孩子做豆腐。少年时代的记忆丰富多彩，写着流浪的经历，12岁男孩身无分文的流浪30天，我感觉漫游30天就像一个孩子看到三毛流浪和后来李安的大片《少年幻想漂流》。漫游主题其实在成长小说中是很有分量的，冒险是一个内在成长和成熟的过程，是少年中追求自由的这种精神影射。"
中国作家协会副会长、书记处书记李景泽说："我们终于实现了全面小康，告别了绝对贫困，相信我们也会有新的历史观。杜杨林写的《惊喜》，他可能是那个时代的人，也不是知识分子，他写的是自己的直觉感受，直觉的关怀，我觉得这样很简单，很直观，也有其独特的力量。"
作家刘庆邦认为，《惊奇》的积极意义在于写苦难的经历，"在中国人的苦难中，在中华民族的生存中坚韧不拔"。
作者杜扬林回应说："在写这本书的过程中，我无数次地回顾和追溯我在农村的过去和现实生活。我也和我们这个时代和现在的农村青年有过很多次接触，甚至有些碰撞。"
"惊喜"
负责编辑：陈世怀
校对：刘伟