侯孝贤的《寒假》：早期的《何氏风情》在儿童趣味一中，"开门迎新"开场：用整整半个小时酝酿的《童年之旅》II，纪录片式的拍摄：当时孩子们都散落了，哪里可以结交三个新朋友，细节共鸣：从侧腿到山，哪些细节不共鸣？四、儿童视角：孩子如何看待那些"成人世界"五、影片基调：童年不悲伤，希望他找不到！六、贯穿整个《寒假》：散文诗意电影镜头运用

星期五：侯孝贤在1984年推出《冬日假期》时，他还没有建立自己专有的"Hossian风格"，就像费里尼在拍摄《路》时还没有建立"费里尼风格"一样。因此，这部电影并没有那么晦涩难懂。相反，抛开导演风格的概念，作为一部故事片，这部《寒假》看完后真的很感人，哪怕有点感伤，原因很简单，它能让你想起无限的童年回忆。而那些让你想起剧情的，不是大的感觉，不是苦涩的戏剧，那是生活中的琐碎细节。

本文在影片的后续，描写了那些让我们梦想回到"童年往事"的人吧！考虑到这一点，在6月2日，这个迟来的儿童节是献给那些毫无戒心的成年人的。

<H1级"pgc-h-right-arrow">开门，"开门迎新"开启：整整半小时酝酿"童年之旅"</h1>

顾名思义，"寒假"是关于冬天在祖母家度过暑假的经历。从城市坐火车到郊区的山，再从山上不情愿地离开回到城市，影片打开了欢迎客人的大门，关上门送客人用一个半小时的时间把我们带入了那个难忘的暑假的冬天。就在门和门之间，我们的"童年之旅"开始了。

说到这里，我回忆起小时候去过爷爷奶奶和爷爷家的经历。

爷爷奶奶住在同一个城市，每个周末，爸爸妈妈都会和我一起骑自行车，一家三口穿过城市的大小路到他们家，那一路走来，从人到风景，都没那么奇怪;这不亚于冬天从台北坐火车到奶奶家一样令人兴奋！

那么，当您到达目的地度假时会发生什么呢？跟随冬季视角

<H1级"pgc-h-right-arrow">二，纪录片式拍摄：当时孩子大量长大，到处都能结交新朋友</h1>

在那个年代（指上个世纪），我不知道是外面的车，坏蛋少了，还是人有更高程度的信任，总之，无论是在城乡，小孩子都是"分散"的，可以看到一群孩子到处堆里都在那里玩耍，而不仅仅是一群群跑过的街道。

孩子让自己的天性玩耍，大人没有太多的干扰，更不用说那些手机、电视机、电脑了。

（不要看不起孩子的开拓，任何道具都可以发明一种新的玩法）

至于他们是否有玩伴，那就别担心了，只要能让他们出去！坐冬天，坐火车，马上和周边的孩子合二为一，不仅进一步，他还可以带着公地走进乡下，城乡结合，发挥出新的花样！

当我还是个孩子的时候，一家人就住在那个地方，方圆几英里，不是我吹牛的皮肤，哪个建筑住在谁的孩子，绝对知道。要知道，那不是家长介绍的，纯粹是自己生意没了！

随着年龄的增长，太多的童年玩伴已经消失在记忆中，如果不是在电影中那个强大的社交技巧，我可以回忆起童年那一张新鲜的面孔！

接下来我们专门看当时的孩子怎么玩吧，我发现从冬天的身体里全是共鸣！

<h1级"pgc-h-arrow-right">三个细节的共鸣：从侧腿到山脉，哪个细节不共振？</h1>

之前提到冬天和冬天在火车上马上和当地小朋友成一块，不需要留下电话号码，不用加微信，这个就不行了，刚进屋不久，那群小伙伴就来喊他玩了！

注重细节：那时候孩子找人可以直接在楼外喊人！冬天爷爷是平房比较好一点，我从小住在这栋楼里，在三楼，外面楼的孩子来我玩不清了，门平时是直接在楼下喊我的名字（那是需要一点肺活量和耐心），我听到阳台， 就在楼下。

这样，一喊一，二喊一，三喊一，一群喊！一群人聚集在一起，那玩只会上瘾。

注意一个细节：孩子不是走路，都是侧腿跳跃，大人所以能让人当成神经病，但不可否认的是，这样一种方式才能真正上瘾，不要相信你试试！

通常，一群孩子会出现在一个跟不上的团队里也想绑起来，比如一群男孩出现在一个慢跑的女孩身上，比如一群爱爬墙爬树里面的胆小不敢爬，然后比如说， 一群跳肋撞到一个不能跳的......此时，群体会隔离留下的那一个人，把人当成一个小包袱，用...

当然，这种孤立与歧视或个人身份无关，那些被抛在后面的人只是因为他们影响了群体的乐趣。

问一群人他们能做什么，这很丰富 - 从在河里游泳，爬上岸边的火车轨道，从房子外面的街道到里面的一本书，正在给熊一枪......

总之，在哪里玩，看看玩什么！

< H1级"pgc-h-right-arrow > IV，儿童视角：儿童如何看待"成人世界"</h1>

你说孩子的眼睛没有什么异常的没错，可以说孩子的眼睛没有"坏东西"那拉扯！

当冬天看到他们的叔叔和女朋友在内心唠叨啊，心里在想什么，那一定是从我们自己的童年记忆中去寻找的;

当孩子第一次目睹犯罪、流血事件时，心中会出现怎样的涟漪，那也要从自己的记忆中寻找;

当孩子看到一个"傻瓜"时，是害怕还是好奇？

而当冬天难以界定对错时，会出现什么样的矛盾......

我认为这完全是关于每个人的童年经历，这些事情可能已经从成年人的脑海中消失了，但往往隐含地影响了成年人的行为，甚至他们的思维方式。

当然，一些场边的"坏事"可能会被遗忘，但孩子这边会发生什么，很难说。

<h1级"pgc-h-arrow-right">电影的基调：童年不悲伤，希望他不要回来！</h1>

说到这里，我得补充一点电影剧情：要把冬天推广到爷爷家放暑假的一个事件是：妈妈要住院做手术。

这是整部电影的背景设置。如果把这种设定放在一群成年人身上，一定会产生压抑、忧虑、悲观的色彩，而放在一个孩子身上，很奇怪，对童年的乐趣感和影片的基调没有太大影响，我想是由于导演的"孩子视角"植入——

显然，一个孩子并不能预测一个人的疾病和手术的后果，更不用说"悲观"这个词了，他们的大脑是纯洁的。

純潔並不意味著他們沒有辯證能力去思考事情，相反，他們的思考往往比成年人更客觀和直接——他們害怕，他們真的難過流淚。

可悲的是，这种客观和直接的感觉可以演变成一种精神障碍，甚至是一种叛逆的行为，它将像偿还债务一样被收回。

好吧，让我们回到冬季假期的简单，轻松和略带悲伤的基调。

< h1级"pgc-h-arrow-right">周六，整个"寒假"：散文电影片段的诗意使用</h1>

看看侯孝贤早期的电影，你说他是一部非典型的"侯景电影"是的，但说它没有侯孝贤电影的影子是错误的。

首先，导演放弃了特殊事件，寻找那些生活在"下脚材料"中播放，因此影片具有纪录片式的现实感;

其次，影片的镜头使用明显是诗意的散文，可以看到人物和风景的交叉剪辑（空镜头）无处不在，叙事抒情;

没有"小津安一郎"影子:)

同样，讲故事是用一种彻底的"电影语言"讲述的，所以你看不到太多的价值观指导和偏见。（这就是这部电影成功地利用儿童视角的地方））

当然，影片的手法也不错，导演的风格也不错，只看懂了一点点，让我想起了无限的童年回忆！这就是它的价值！

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