现在的诗坛，确实没啥能拿得出手的作品，但奇怪的是，各种版本的诗选却是层出不穷。很多“著名诗人”，都在编辑各种诗选，这实在是有些让人费解。现在的诗，都成那样了，发表出来就已经给足面子了，干嘛还要再晒一次，进入诗选？
比如，《诗刊》主编李少君，主持着“唯一中央级诗歌刊物”，应该够忙，肩上担子够重了吧？但是，他还是要在百忙之中挤出时间，与雷平阳一起编《诗收获》。这是一种季度诗歌选本，一年有四季，《诗收获》每年就有春夏秋冬四本。
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《诗收获》“所选的诗作和批评文章，均出自正式出版的文学刊物和诗歌作品集。”大家看看，这不就像炒剩饭吗？别人已经正式出版了，你再编一遍，有什么意义？但是，李少君和雷平阳坚持不懈，每年都要出四本《诗收获》。
而且，李少君以《诗刊》为基础，每年还在编写《中国新诗年选读本》。《诗刊》副主编霍俊明也没闲着，每年要编年度《中国诗歌精选》。“著名诗人”杨克，每年都编写《中国新诗年鉴》。我不知道李少君的“读本”，霍俊明的“精选”，和杨克的“年鉴”到底有何不同？每年就那几首诗，被编来编去反复折腾？
再比如“口语诗”创始人之一，“著名诗人”伊沙，就特别喜欢编诗选。什么《世纪诗典》、《现代诗经》、《被遗忘的经典诗歌》、《新世纪诗典》等等，名字特响亮，“世纪”哟，“诗典”哟，“诗经”哟，好像很厉害的样子，实际上呢，不就是把别人的作品再印一遍吗？
再比如，“著名诗人”施施然，就是获得“第六届中国长诗奖新锐奖”的那位，每年都要编一本《中国女诗人诗选》。在这一年里的女诗人作品中，挑选一些出来，再印成一本。说实话，这不是在浪费纸张吗？
但是，“著名诗人”们却不这样认为，他们认为这是“非常有意义”的事，否则也就不会如此执着地一直干下去了。意义到底在何处？大家仔细想想啊，作为一个诗人，谁不想“著名”？那怎样才能“著名”呢？入选各种诗选就是一种办法。你看看，我的诗都成了世纪经典了，还不著名吗？
所以，诗人是乐意自己的诗入选各种诗选的。这样一来，编诗选就成了你情我愿、两情相悦、你好我好大家好的“美好局面”。而主编诗选的人，有权利决定谁的诗可以入选，那不就更“著名”了？你帮我抬轿子，我帮你吹喇叭，大伙热热闹闹，就都“著名”了。
由此看来，编诗选可是一本万利的美事啊！自己不用写一个字，把别人的作品拿来就行了。关键是，拿了别人的作品，人家不仅不反对，反而很高兴。天下竟然有这等好事啊！何乐而不为呢？
既然是这样，那我们每个人是不是都可以去编诗选？比如我三人随笔，就去编一本《世纪经典三人诗选》，只挑三个人，那可真是万里挑一，诗人们不会挤破脑袋？但是，这有个问题，这编的诗选能正式出版吗？如果不能正式出版，谁稀罕入选你这个诗选？
那么问题就来了，谁编的诗选能正式出版呢？大家应该都有所耳闻，正式出版一本书，可不是那么容易的事。那他们怎么就能正式出版诗选呢？哈哈，这就是问题的关键了，不好说，不能说，不便说。
反正结果是，一些“著名诗人”编的诗选，就能正式出版。所以，他们成了众多诗人心目中的“英雄”。也因此，他们就越发地著名了，成了诗坛的领军人物。现在有一个最简单的，判断一位诗人有多著名的方法，就是看他能不能出版诗选。如果能，那他就是诗坛牛人，不服不行。