現在的詩壇，确實沒啥能拿得出手的作品，但奇怪的是，各種版本的詩選卻是層出不窮。很多“著名詩人”，都在編輯各種詩選，這實在是有些讓人費解。現在的詩，都成那樣了，發表出來就已經給足面子了，幹嘛還要再曬一次，進入詩選？
比如，《詩刊》主編李少君，主持着“唯一中央級詩歌刊物”，應該夠忙，肩上擔子夠重了吧？但是，他還是要在百忙之中擠出時間，與雷平陽一起編《詩收獲》。這是一種季度詩歌選本，一年有四季，《詩收獲》每年就有春夏秋冬四本。
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《詩收獲》“所選的詩作和批評文章，均出自正式出版的文學刊物和詩歌作品集。”大家看看，這不就像炒剩飯嗎？别人已經正式出版了，你再編一遍，有什麼意義？但是，李少君和雷平陽堅持不懈，每年都要出四本《詩收獲》。
而且，李少君以《詩刊》為基礎，每年還在編寫《中國新詩年選讀本》。《詩刊》副主編霍俊明也沒閑着，每年要編年度《中國詩歌精選》。“著名詩人”楊克，每年都編寫《中國新詩年鑒》。我不知道李少君的“讀本”，霍俊明的“精選”，和楊克的“年鑒”到底有何不同？每年就那幾首詩，被編來編去反複折騰？
再比如“口語詩”創始人之一，“著名詩人”伊沙，就特别喜歡編詩選。什麼《世紀詩典》、《現代詩經》、《被遺忘的經典詩歌》、《新世紀詩典》等等，名字特響亮，“世紀”喲，“詩典”喲，“詩經”喲，好像很厲害的樣子，實際上呢，不就是把别人的作品再印一遍嗎？
再比如，“著名詩人”施施然，就是獲得“第六屆中國長詩獎新銳獎”的那位，每年都要編一本《中國女詩人詩選》。在這一年裡的女詩人作品中，挑選一些出來，再印成一本。說實話，這不是在浪費紙張嗎？
但是，“著名詩人”們卻不這樣認為，他們認為這是“非常有意義”的事，否則也就不會如此執着地一直幹下去了。意義到底在何處？大家仔細想想啊，作為一個詩人，誰不想“著名”？那怎樣才能“著名”呢？入選各種詩選就是一種辦法。你看看，我的詩都成了世紀經典了，還不著名嗎？
是以，詩人是樂意自己的詩入選各種詩選的。這樣一來，編詩選就成了你情我願、兩情相悅、你好我好大家好的“美好局面”。而主編詩選的人，有權利決定誰的詩可以入選，那不就更“著名”了？你幫我擡轎子，我幫你吹喇叭，大夥熱熱鬧鬧，就都“著名”了。
由此看來，編詩選可是一本萬利的美事啊！自己不用寫一個字，把别人的作品拿來就行了。關鍵是，拿了别人的作品，人家不僅不反對，反而很高興。天下竟然有這等好事啊！何樂而不為呢？
既然是這樣，那我們每個人是不是都可以去編詩選？比如我三人随筆，就去編一本《世紀經典三人詩選》，隻挑三個人，那可真是萬裡挑一，詩人們不會擠破腦袋？但是，這有個問題，這編的詩選能正式出版嗎？如果不能正式出版，誰稀罕入選你這個詩選？
那麼問題就來了，誰編的詩選能正式出版呢？大家應該都有所耳聞，正式出版一本書，可不是那麼容易的事。那他們怎麼就能正式出版詩選呢？哈哈，這就是問題的關鍵了，不好說，不能說，不便說。
反正結果是，一些“著名詩人”編的詩選，就能正式出版。是以，他們成了衆多詩人心目中的“英雄”。也是以，他們就越發地著名了，成了詩壇的領軍人物。現在有一個最簡單的，判斷一位詩人有多著名的方法，就是看他能不能出版詩選。如果能，那他就是詩壇牛人，不服不行。