编剧/编剧兄弟
一、故事大纲
开放：
张警官调查了一起伤案，妻子康妮想买房，张警官不同意。
开始：
特蕾莎在一家银行担任文员，并因表现不佳而面临被解雇的巨大压力，她正在寻找客户出售金砖四国基金。康妮去蒂萨借抵押贷款买房。
一旦他的客户钟元在银行的地下停车场被杀，钟原本500万港币暂时就存在在她的位置上，没有第二个人知道。
展开：
张警官因为受伤案逮捕了三条腿豹子的好朋友吴耀华，吴耀华被三条腿豹募集善款救助，后来被东九抓获，三条腿豹只能找到好朋友长哥，长哥欣然答应给钱，并把刘某带入自己公司的存货系统。
把：
出乎意料的是，受欧债危机影响，恒生指数一路走低，隆戈想偷账却让账号被封杀。他们发现中原借钱抢劫，在银行地下停车场，钟元与另一名男子相声相声并死亡，刘趁机拿了500万元。
购买特蕾莎金砖四国基金的客户遭受了重大损失，特蕾莎在警方调查期间隐瞒了这500万美元。
与此同时，特蕾莎试图打开500万美元的橱柜，但无法打开。
高潮：
长哥偷账被老板捅了一刀，长哥不顾自己的生活用500万买字的手指。长哥让三条腿豹子买下来，但三条腿豹子按照自己的分析买了一升。
康妮因股市崩盘而蒙受重创，想把钱还回去。
特蕾莎打开了500万美元的橱柜，收拾好了钱。
张警官和一个失业老人在电梯里放了煤气，生死线劝说他。
时期是指一路走下去后一路向上，车上的龙哥不知道刘买了一升，离救护车不远的重伤死亡。刘先生很激动。
结束：
特蕾莎向经理提交了辞职信。
一位房地产经纪人告诉张警官和他的妻子，随着股市反弹，一名大陆人愿意为她的房子支付高价。
刘青云买了一支像龙猫一样的雪茄。
在十字路口，一辆500万载着的Teesa从抽着雪茄的刘青云身边经过。
二、话题分析
资本主义的罪恶
乍一看，人们很容易认为这部电影指的是资本主义的罪恶，攻击了资本主义货币关系的赤裸裸的乌云。是的，这部电影确实存在这方面的问题，但我觉得这并不是杜奇峰真正关注的地方，杜奇峰真的想探索人性的贪婪，还有人类存在的荒谬，当然，这一点以后再详细说。
为什么资本主义的罪恶不是杜奇峰真正关注的焦点，即使杜奇峰对资本主义的政治话题有所保留？我们从高潮看电影的统一性，高潮体现了电影的意义。在影片的高潮部分，张警官和老叔叔把煤气放进了电梯，其实这里可以安排老人因为股市煤气自杀或跳楼自杀，但影片中老人的表态是跟着时代变迁，却还是逃避了原因。他绝望了。在这里你可以看到，这部电影聚焦于小人物的悲惨生存。
另一方面，影片三个叙事部分的主要角色：特蕾莎、刘青云、张和他的妻子，他们都从消极的一开始就得到了积极的结果。特蕾莎虽然表现不好，却得到了500万的意外之财，刘青云从一开始的小混搭终于抽雪茄发了大财，张警官和妻子一开始感觉不和谐，没有房子，最后夫妻感情和好，在楼市上取得了很大的速度。更不用说金砖四国的公民了。最耀眼的，可以说是唯一能真正震撼观众的，就是隆戈的死。这部电影并没有强烈批评资本主义，也没有对太阳抱有希望。
贪婪的人性
在整部电影中，它更像是对人类贪婪的讽刺，而不是对资本主义的尖锐批判。人性显然比制度更重要。
这部电影通过三条叙事线构建了一幅人类贪婪的浮动画面。
从张警官的台词中，康妮强行进入房地产市场，以获得更大的投资回报并购买抵押贷款。在股市崩盘时，这对康妮来说是灾难性的。但是这条叙事线的墨迹较少，也不是很丰富多彩。
从特蕾莎的血统来看，特蕾莎看到了500万的贪婪;中原尽管拥有巨额财富，却是极其精明的高利贷者，是一个贪婪的人。和特蕾莎的客户 阿姨买了一个不适合她的基金，需要更多的钱，很贪婪，我们可以看到Teera的另一位同事是如何向客户推销的，在介绍基金时使用的言论激起了贪婪的神经。特蕾莎显然对此知之甚少。
从三足豹这一行也是最精彩的一行，从宴会一开始就可以看出老板的贪婪和可怜，好朋友吴耀华看到三条腿豹是钱，还有长哥，到小大股投机，他们贪得无厌。在群体中，三条腿豹子看似异类，但最终他完成了蜕变，用龙哥的钱发了财，抽了同样的雪茄，变得贪婪起来。
正如Longo的老板所说：你知道股票是什么吗？股票，是对未来的预测，正确的测试是赢家，错误的测试是输家。输家想赢回他们失去的东西，赢家，他们想赢更多。人性是贪婪的。存量世界，弱肉强食，争夺天，这是生态平衡的规律，是规律。贪婪，你不能改变规则，你知道吗？
长哥甚至不顾人生买手指这个词，与其说是物质贪婪，不如说是要赢得贪婪，而是说人性是完全物化的。
人的存在：世界的荒谬
再看看隆戈的老板：你知道股票是什么吗？股票，是对未来的预测，正确的测试是赢家，错误的测试是输家。输家想赢回他们失去的东西，赢家，他们想赢更多。人性是贪婪的。存量世界，弱肉强食，争夺天，这是生态平衡的规律，是规律。贪婪，你不能改变规则，你知道吗？
三条腿的豹子插话说，把股票比作赌博。而无数人的生活都在滚滚而来，相当于赌上了自己的名字，老板在追求弱肉的丛林法则，他的丛林法则已经证明并不完全有效，因为世界是荒谬的。
"股票是人们对未来的预测，正确的衡量标准是赢家，错误是输家。在高潮时，就在大家以为股票会下跌的时候，三条腿豹的外行人按照自己的分析买了一升，而事实真的如三条腿豹所预料的那样，真的上涨了。房地产经纪人对康妮的服务更直接：早上和下午是天堂和地狱......
显然，未来简直是不可预测的，人们根本无法把握自己的未来，无法控制自己的命运。股票可以说是这部电影的标题，是核心最令人兴奋和必不可少的注脚。
看看老叔叔高潮的部分，老叔叔为了赶上时代的变化，换了各种工作，最后丢掉了工作。可以说，生活在世间瞬息万变，人无法控制自己的命运。
我们也可以看看一个小角色钟元，他在生意上非常精明，根本不吃东西，却死在了抢劫中。这对他来说最大的讽刺，也表达了人们无法掌握自己命运的想法。
这部电影展示了人类存在的悲剧性观点。那阿姨买钱赚的多，哥哥买的长款是指钱的回报，特蕾莎有被解雇的危险，影片里有很多人背负着生活压力，他们都有自己的欲望和目标，就是赚更多的钱，过上更好的生活，但生活却像一个漂浮的平安， 你不知道它会漂浮在哪里，会发生什么，生活是荒谬的，世界是荒谬的，从根本上说，是无法把握的。
这与萨特的存在主义是一致的。萨特的戏剧和小说长期以来都有类似的情节和主题。比如在《长城》中，"我"欺骗敌人说同志在墓地里，其实同志们并不在那里，说在墓地里纯粹是"我"被愚弄，但敌人居然按照"我"的忏悔在墓地里抓住了同志。
生活就像一般的轮盘赌，人的存在在于人能"自由选择"，而"自由选择"无法逃脱意外，而这种机会带来的是生活的荒谬。"其他人是地狱。在影片中，我们也可以看到这句话的各种注脚，每个人追求绝对自由的自我，是必然会相互冲突的。萨特解释说："如果与别人的关系被扭曲和破坏，那么其他人只能是地狱。就像特蕾莎对阿姨一样，经理对蒂萨，老板对隆戈......
这种荒诞，其实也是银河系印象的主题，在《黑花》《一个字的诞生》《黑暗战争》《意外》等电影中都有所体现。所以从主题来看，《生命之王》和之前的电影没有太大的区别，或许一个很大的区别是，这次的主角基本上都是小人物，而且采用了多视角结构。
在这部电影中，这个机会也体现在了变化上，杜奇峰除了在老人的口中安排变化外，还安排了隆戈老板说普通话，因为时代在变。杜奇峰说，这一点，也是为了表达世界的变迁。有一位前黑社会朋友森戈（Sengo）开始了废品收集业务。显然，一切都在变化，当然，最好的是股票。
在这里，这部电影有一个哲学高度。这或许就是杜其峰所说的"电影的文学本质"。
三、叙事分析
叙事结构：
这部电影与银河系图像的线性叙事略有不同。
影片呈现出一定的板块结构，如果进一步分析，那么影片依然是线性叙事结构。影片分为三条叙事线：张警官、三条腿豹和特蕾莎。它以张警官调查伤势开始，但以特蕾莎的正式陈述开始。第二部分将视角转移到三条腿的豹子身上，钟华在地下停车场被杀作为连接点，叙事转移到特蕾莎身上，张警官的出现。然后故事继续。
你可以看到，三条叙事线之间没有直接的推动和联系，几乎是独立的，就像电影结尾的特蕾莎和三条腿的豹子在十字路口经过一样，没有交叉点。特别是张警官的叙事线，完全是串联的，并没有起到密切的作用来推动和连接其他叙事线。
影片开头，张警官对伤案的调查以及妻子买房的行为，按照影片常规的线性叙事，接下来的两个场景将在剧情的发展中起到主要作用。但这部电影并非如此。受伤后，张警官找到了三条腿豹的朋友，吴耀华，他在片中是一个微不足道的配角。三条腿豹为了保释吴耀华跑了好几处，但吴耀华出来后被董九抓了进去，到目前为止，伤案的开始导致张警官关于三条腿豹在这一站的直接作用的叙事台词。然后三条腿豹找到了龙哥，真正开始了三足豹的这句叙事线：三条腿豹和龙哥的故事。
我们可以发现，除了自己的故事，在整部电影中主要扮演一个连环角色，张警官为伤情调查和钟元被杀的案件都是水，一路走来，并没有花更多的墨水朝着悬疑侦探型电影的方向发展， 形成一种混合膜，但严格守卫散射结构，描绘小人物漂浮的生存状态。
张警官在这条叙事线上带出了一个小人物，那就是老人。
另外两条叙事线带出了更多与自己故事没有密切关系的人物。特蕾莎，主要描绘了糖尿病阿姨和高利贷商人钟原，三条腿豹子线带出了更多的人物：B哥，老板，吴耀华，吴耀华的两个男人，森戈，餐馆老板等等。
其实，影片无法大饱眼福的那个场景，这样做的主要目的就是要展现更多的人物，表达时代。
受阻叙事在逻辑上仍然是基于因果关系来构建叙事线，但只有三种观点。这三条线齐头并进，采用这种结构的目的是为了更广泛地展示各种角色的浮动世界。从这种叙事结构的安排，我们可以看到杜其峰的野心。
同理心和分离：
影片分为三条叙事线，特蕾莎和三条腿豹，两条线都是以两个人为原型的，而在张警官的叙事线中，两个视角被分解为张警官和他的妻子康妮。
相信观众在看这部电影的时候，心弦对于角色来说很紧，自然需要分析同理心是如何为观众工作的。
总的来说，影片将角色的视角与叙事紧密挂钩，这使得观众更容易对角色产生共鸣，因为你和他一起经历事件，所以他就是你，你是他的心理位移。以下是分析的其他方面：
首先，要归功于影片加载值的成功。主角面临着巨大的生存压力，如果不能实现角色的目标和欲望，就会给角色带来巨大的灾难，甚至会失去生命。在经济萧条的情况下，特蕾莎可能会失去工作。康妮可能会失去她所有的积蓄，甚至她的婚姻;张警官的父亲病得很重。Triple Leopard和Longo可能会失去生命。还有糖尿病阿姨，她剩下的积蓄，甚至她的医疗费用。正是因为角色面临巨大的损失和风险，所以观众更担心。
其次，这些善解人意的对象是好的，这种善意是比较好的，但只够了。特蕾莎被冷酷贪婪的人包围着，特蕾莎的不适应更令人愉悦。张警官是一个负责任和有爱心的警察，康妮关心他的侄女，也是一个有爱心的女人。三条腿豹忠于肝脏，长哥是三条腿豹的好朋友，非常正直。在描述自己的善良时，也不要忘记描绘周围人的虚伪，对对象的冷漠同情。
再一次，细节的刻画更多地进入了角色的内心世界。由于Teesa在一次商务会议上被她的经理忽略了，段落的改变使用了大量的特写镜头和特写镜头来展示Teera的情况，没有一个声音，并且完全同情观众，他们想，"是的，我之前被告知了同样的时间。就像那位阿姨的"清晰明了"和"对不起，我不吃糖，我有糖尿病。有一种情况是，隆戈受伤的车爆裂了，还有蒂萨的辞职信，似乎可以移走一块大石头......人物本身情感的细腻沟通，让观众产生共鸣。
正是通过这种方式，观众被角色的命运紧紧地迷住了。
但是我们可以发现，观众进入剧情，却可以跳出来看到这一幕的讽刺剧，达到分离的效果，这与视角的改变息息相关。
起初，我们只知道特蕾莎和三条腿豹一样多，但当三条腿豹和龙哥联系中原时，两条线连接在一起，观众开始知道的比特蕾莎和三条腿豹多，特别是对中原被杀，钱被拿走了，我们知道了很多关键的事情， 而主角们并不知道，到此我们开始进一步比较，跳出来看看人物的心理和生存。
尤其是到了高潮，通过平行剪辑，观众可以把握三条叙事线的发展。最引人注目的是龙队和黑豹队内外视角的讽刺对比，这依赖于视角的扩展。观众可以感受到角色的悲剧和电影想要传达的主题。在这里，州际效应强化了塑造的主题。
四、场景调度
影片的场景调度主要取决于演员的表演和灯光。
相机调度主要用于固定和减慢两种摄影，构图方正、流畅、隐晦，不抓戏。主要采用近中近的特殊场景，突出人物的状态，这使得影片更依赖于演员的表演。
照明使用精致、规范、讲究，大多采用三点布照明法，体现了典型的商业薄膜使用光线的特点。现实主义的灯光风格也与影片的风格一致。在光线依托环境来表达情感的场景选择中，比如银行靠近LED的冷光显示了Teesa的生存压力和冷漠的环境，Teresa为母亲咖啡场景在墙上有一块深色的布和Teresa，用光传达了人物的内心;可以看出，这部电影中的大部分场景光照比例都不大，这部剧可以说是最大戏的光照比，暗区占主导地位。另一方面，使用顶光作为主光来增强创作的氛围。该剧通过布灯营造出一种不安而冰冷的氛围，突出了老板的凶猛，布灯是典型的杜奇峰风格。
场景的选择也很重要，为故事的发生和发展提供了载体。比如三条腿豹找到森戈，场景选择在露天报废站，而不是在室内办公室，这样的选择也进一步影响了演员的调度和灯光使用，森戈和三条腿豹更多的是利用外部动作而不是台词，而灯光更多地利用自然光。
表演风格注重戏剧和现实主义，显得自然恰到好处。
摄影机运动平静，意在配合影片的情节，即展现出一种冰冷的气氛，并达到间歇性冷眼的效果。值得注意的是，在场景调度中，更多的是通过摄像机调度来考虑不同的信息，达到镜头蒙太奇的效果。比如，从独行侠摇摇晃晃到下班后还在拼命跟Teesa说话，从股市上涨和兴奋的三条腿豹推到下一次财长会议的电视镜头，类似这个镜头通过摄像机调度还有很多，这是电影的一个特点，但依靠的是景深空间， 在演员站不变的情况下，通过摄像机的主动调度，形成镜头内部的蒙太奇。
在整篇文章中，为了进一步使三条线更加明显独立，使用了三种不同的色调，其中Teresa部分为蓝色，三条腿豹部分为黄色，张警官的部分相对平衡。这种色调的惊喜也与视角角色的生存相吻合。
五、时空分析
在这里，我们可以进一步分析下一部电影的时空关系。
影片分为三条叙事线，故事一共三天，主要事件包括高潮发生在一天之内。但是我们觉得时间很长，这是由影片的叙事结构决定的，即三行，进一步拓展了时空表现的范围。
空间意味着的不仅是位移，更是长、宽、高的融合，而是一种存在状态，如果要展现空间中的事件和人物，就必须考虑空间的气质和氛围，每个空间都有其独特的性。在安排场景之前感受和分析空间。在拍摄开始之前，有必要在空间中停留至少一段时间，以便机组人员可以潜入情况。
在这部电影中，特别值得注意的是空间如何承载，表达人物的生存状态，并进一步形成隐喻。这部电影中的特蕾莎，除了最后一个镜头，其他场景都是室内，空间小，室内空间主要集中在接待室。演员的排练主要依靠台词，通过反复出现的场面营造出一种空间压抑感，这种效果是微妙的，而这种微妙是最聪明的，观众能充分感受到特蕾莎内心的焦虑和巨大的生存压力，最后给她介绍的这个空间就是一个笼子。
视角的距离是影片的另一个特点，如何表现空间与摄影机的位置息息相关，它的设定是根据你的感受和审视空间，然后才能决定如何表现。一个典型的场景发生在电影的结尾，当特蕾莎向经理递交辞呈时，此时的位置远离角色和一个小的全景。你也可以拍摄，把座位放得更近或用长焦，收紧场景，捕捉特蕾莎戏剧性的表情，展示她抬起的眉毛。而杜奇峰没有这样做，因为那时更多的感性就不那么理性了，停留在剧情的表面也没有思想和情感升华，用小的一切就是让观众更独立地思考人物在这个空间里的戏剧和生存意义。杜奇峰的选择是对的，是最好的产品。
还有一个空间外观，黑豹和特蕾莎的最后一个镜头错开，也把观众带出去看。
这些技术创造了同理心戏剧和间隙效应。
"完成"
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