介绍大同金代剔犀奁兼谈宋金剔犀工艺
《文物》 1985年12期
中央工艺美术学院 陈增弼
大同市博物馆 张利华
一
五十年代初，山西省大同市一座金代墓葬中出土一件剔犀奁。
此奁出土时已散架，但部件齐全，出土后长期存放在大同市博物馆库房。直到1984年4月，我们看到它的极大的工艺价值，不胜惊喜，当即着手复原研究。经拼合修整，已基本恢复原形。奁长24、宽16、高12.2厘米。楠木胎，壁厚0.4-0.5厘米，用燕尾桦斗拼，在桦间植锥形竹钉加固。木胎表里皆飽切平整，先裱糊一层麻布，再饰漆。内用褐红色漆，即《格古要论》所说胶枣儿色。外为剔犀，通体凸起香草纹，婉转缠绕，布满全奩。
奁盖与奁体有子口相扣，内卡托盘一个。托盘四周及底皆为褐红色漆，正面亦饰香草纹剔犀。托盘长20.6、宽13.7、深3.7厘米。
此奁剔犀做法是，面及底皆用黑漆，中间朱漆二层，夹黑漆一层，漆皮厚约0.12厘米。朱黑相间，当即为《採饰录》上所说的“乌间朱线”。从加工技法来看，刀法浑熟，花纹委婉生动，朱黑交映，精美异常（图版柒：1、2;图一）
奁内原存放妇女梳妆用品一套，包括：
木梳一把。长11.7、宽5.2、厚0.8厘米。梳上附有丝织物残片。
漆碗一个。口径11、口沿厚0.2、高3.5、圈足径4.7、足高0.8、足沿厚0.25厘米。木胎。褐漆地上绘团花三组。一组为梅花，朱红枝極，白色梅花三朵，花蕾十三个；一组为三只黄色蝴蝶；一组为一丛绿色翠竹。笔法熟练，装饰意味浓厚（图二）。
小葫芦一个。天然产物，色黄润。上开小口，未加雕饰。高6,最大径7厘米。
骨质胭脂盒一个。已残。有子口。边沿厚0.4、子口厚0.15,底厚0.3厘米。
朱漆木勺一把。残长7.5、宽3.5厘米。
朱漆木质粉盒两个。都已残破。一为圆形，直径7.3、厚0.4厘米。一为椭圆形，长径7.1、短径6.6、厚0.4厘米。另有长5、厚0.4厘米的木片。
奁内有明显的铜锈一处，直径约7厘米。表明原来还曾有铜镜一面。
副犀属于雕漆工艺的一个分支，俗称“枣儿犀"，北京、山西又称"云離"0这种漆器工艺，古顎中屡见论述。
宋《因话录》：“糅器谓之西皮，世人误以为犀角之犀，非也。乃西方马鞘，自黑而丹，自丹而黄，时复改易，五色相疊。马镇磨擦有凹处，粲然成文，遂以糅漆仿为之。”
这里说的是“犀皮”工艺的产生。犀皮与剔犀是两种不同的漆饰技法，但是文中所谓“凹处粲然成文，遂以糅漆仿为之，似乎也可以看到类似剔犀工艺的漆层相间的艺术效果了。
明《格古要论》卷八《古漆器论》中说：“古别犀慕皿，以滑地紫犀为贵，底如仰瓦，光泽而坚薄，其色如胶枣儿，俗谓之枣儿犀。亦有别深峻者，次之。
“福州旧做者，色黄滑地圆花儿者，谓之福犀。坚且薄；亦难得。
“元朝嘉兴府西塘、杨汇，新作者，虽重数多，剔得深峻者，其膏子少有坚者。但黄地子者最易浮脱。"
《格古要论》的作者曹昭是站在鉴赏者的角度来评判各地剔犀作品的优劣，反映出剔犀在当时有很大的发展，受到收藏鉴赏家的重视。相似的内容，王世祯的《香祖笔记》也有记载。
明代黄成《程饰录》剔犀条云：“剔犀有朱面，有黑面，有透明紫面。或乌间朱线，或红间黑带，或離鮮等复，或三色更叠。其文皆疏刻剑环、绦环、重圈、回文、云钩之类。纯朱者不好。
明人杨明对此条注曰*“此制原于锥毗，而极巧致，精复色多，且厚用款刻，故名。三色更叠，言朱、黄、黑错重也。用绿者非古制。剔法有仰瓦，有峻深。*
黄成、杨明都是一代漆饰名师，有着丰富的实践经验。他们的论述，对剔犀的工艺特点、加工方法、奮用纹樺以及优劣的鉴定，都提出了明确的极威性的!泰法。
用现代的话说，剔犀毋悬用两种或数种色漆，逐层相间z祺累至騒需的厚度，然后用刀剔刻俄丟纹、香草、回摩;等回转流动崗图案，再加以打廉，使刀口圖瀕隐顿，不露刻痕，手是在刻口斷.面处，呈现厚薄相间、富有规律的色J8,“粲然成文”，取得比纯色離漆更富于变化的装饰艺术效果。
剔犀在宋、金时期已经发展到成熟阶段。属于宋、金时期的剔犀实物，解放后见于报道的曾有四件：L975年江苏金坛南宋周璃墓出土剔犀扇柄1977年江苏武进南宋墓出土剔犀镜盒；同年江苏沙洲北宋墓出土剔犀碗;1982.年四川彭山南宋虞公著墓出土剔犀圆盒盖。。而现在我们介绍的这一件剔犀奁，器物体量较大，工艺水平也比上述四件宋代剔犀器物精美。由于这一件剔犀奁的发现，我们对宋、金剔犀工艺的认识更加具体、丰富了。
宋、金时期剔犀作品从施艺器类来看，有奁、盒、碗、扇柄等。这一方面可以看到剔犀使用的范围还是比较广泛的，另一方面也可以看到由于这种工艺费时费工，因此在小件器物上更为适用。
从胎骨看，大同剔犀奁、武进剔犀盒、彭山剔犀盒盖都是在木胎上施以漆层；而金坛剔犀扇柄却是夹纺胎做法，也就是在织物胎上施漆，沙洲剔犀碗则以木和银箔为胎。谢堑《金玉琐碎》上有这样的记载：“宋人有雕漆盘盒等物，刀入三层，书画极工，竟有黄金为胎者，盖大内物也。民间有银胎、灰胎，亦无不精妙。”沙洲的剔犀碗就是这一时期的高贵器皿，是难得的出土文物。
从敷加漆层和施雕的技术来看，漆层五层、十层不等，都薄而均匀；每层作漆都须五、六道，才能达到所要求的漆膜厚度。纹样或香草，或云纹，或云钩纹。下刀不论轻浅还是深峻，皆具见功力，花纹走势委婉生动，刀口搓磨光洁圆润。
为了便于比较研究，我们将出土的五件宋、金剔犀漆器列表如下。