一个女人的生命，浓缩成一天，只有一天。这一天，她度过了自己的一生，在这一天，她的命运变得清晰起来。- 伍尔夫，达洛威夫人
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《The Hours》是一部经典的女权主义电影，由斯蒂芬·达德利于2002年执导，梅丽尔·斯特里普、妮可·基德曼和朱莉安·摩尔联合主演。
这部电影主要是关于三个女人在一天中不同时空的故事，她们每个人都与女作家伍尔夫的小说《达洛威夫人》有着奇妙的联系。
达洛韦夫人
《达洛威夫人》出版于1925年，是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫的代表作之一。作者使用意识流的写作技巧，讲述了英雄克拉丽莎·达洛威（达洛威夫人）在第一次世界大战后英格兰发生的一天的故事。
伍尔夫夫人笔下的达洛威夫人是英国社会上层的中年女性，过着安静而丰富的生活，但内心却渴望自由，渴望摆脱传统的束缚，在日常生活中，她逐渐感到迷失了自己，然后经常在恐慌、焦虑、痛苦、焦虑、抑郁等心理斗争中， 渴望挣脱生命的牢笼，去探索自己，去活出生命的意义。
这部电影的叙事结构是三次，三个场景交叉平行，故事场景设置为：
时间线：1923年，第一次世界大战后，地点：英国里士满，英雄：作家弗吉尼亚·伍尔夫（妮可·基德曼），其他角色：她的丈夫伦纳德;
时间线：1951年，二战后，洛杉矶，主角：怀孕的家庭主妇劳拉·布朗（朱莉安·摩尔饰），其他角色：儿子理查德和丈夫丹;
时间：2001年，在纽约，由克拉丽莎·沃恩（梅丽尔·斯特里普饰）主演，其余的演员：她的女友莎莉和女儿朱利安。
正如伍尔夫在《达洛威夫人》一书中所写的那样："一个女人的生命被浓缩成一天，只有一天，她一生都在这一天度过，在那一天，她的命运变得清晰起来。"
影片还用了达洛威夫人小说的叙事，浓缩了三个女人在一天中不同时间的故事，因为在伍尔夫看来，一天就是一生。
1923年，弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）为"达洛威夫人"（Mrs. Dalloway）受孕，她活了很长一辈子，成年后多次精神崩溃，两次自杀，过上好时光，爱她的丈夫伦纳德，为她寻求医疗，把家搬到里士满的乡村，离伦敦几十公里，开了一家印刷厂，让弗吉尼亚活得更好，写作， 然后这不是她真正想要的。
弗吉尼亚·伍尔夫
劳拉·布朗（Laura Brown）在1951年有一个可爱的儿子理查德（Richard）和一个充满爱心的丈夫丹（Dan），她看起来很快乐，无可挑剔。正在读伍尔夫的《达洛威夫人》的劳拉，对达洛威太太的故事深感震撼和震撼，而她舒适生活的现实让她痛苦和挣扎。
劳拉·布朗
2001年的克拉丽莎·沃恩（Clarissa Vaughan）就像伍尔夫的小说《达洛威夫人》（Mrs. Dalloway）中的主人公的名字一样，过着像达洛威夫人一样的生活，整天忙于准备和举办派对。有一个10年的女朋友，莎莉（与小说中达洛威夫人的朋友同名），一个成年的女儿朱利安，以及身患绝症的诗人理查德的密友（也与小说中达洛威夫人的丈夫同名），以及她以前的情人，但这种生活带给她的是更多的孤独和空虚。
克拉丽莎·沃恩
影片就是这样将三个不同的女人在一天之内结合在一起，讲述故事，感受三个女人的痛苦和挣扎，探索女性意识的觉醒。
1950年代洛杉矶的劳拉，在没有弗吉尼亚不愉快的命运和复杂的经历的情况下，似乎是一个幸福、容光焕发的家庭主妇，在与克拉丽莎截然不同的生活中，她逃离了自己的家庭、丈夫和年幼的孩子，靠自己的力量，真正走上了自我觉醒的道路。
让我们看看劳拉为什么这样做。
<01时代背景>h1级"pgc-h-right-arrow"
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在第二次世界大战期间，男性大多外出作战，在此期间，大部分工作都是由女性完成的。第二次世界大战后，男人从战场上回来，重新开始工作，当时女人强迫他们回到家人身边，成为家庭主妇。
在20世纪50年代的美国社会中，家庭主妇是大多数女性的家，她们都在争夺一个好妻子和好母亲，当时的主流文化认为，做一个好家庭主妇是最重要的工作。
20世纪50年代的家庭主妇
20世纪50年代美国经济的快速发展被誉为经济的"黄金时代"和美国女权主义的"黑暗时代"。因为世界大战给男人带来了精神上的个体英雄主义和空前的优越感，而在战后的"婴儿潮"中，很多男人认为自己的妻子出去工作是不合时宜的，如果生活可以继续下去，基本上不愿意妻子出去工作，现实迫使女性把生活集中在家庭上。
20世纪50年代的美国家庭主妇，不仅是丈夫的教女，更注重打扮。当时，家庭主妇们衣着考究，才华横溢。一方面，是为了取悦她们的丈夫，另一方面，也是为了突出她们的成功和社会地位。
可以说，这一时期的女性更多的是父权制社会的附庸，自我价值很难实现，在表面的光明背后是内心的空虚和无助。
在电影中，劳拉的丈夫丹是一名二战老兵，有一份稳定而体面的工作，有一所房子和一辆车，与妻子和孩子过着典型的中产阶级生活。
50年代的美国
在这样的社会背景下，女性独立感并非不存在，而是被大大压抑，无数像劳拉这样的女性正在遭受内心的挣扎。
< h1级"pgc-h-right-arrow">02家庭环境</h1>
在影片中，劳拉的丈夫丹，他早起做早餐，为了不打扰妻子睡觉，自己买花，照顾孩子等等，这一系列的细节都可以看出，丹是一个关心妻子的好丈夫，一个关心孩子的好父亲， 显然是一个很棒的人。
女性主义电影一般意义上，总是喜欢把男人当成消极的或对立的，要么是吸毒成瘾的父亲，要么是吸毒成瘾的家暴丈夫，仿佛只在家庭中处于不利地位的贫穷女性，最终突破家庭束缚，可以算作实现女性觉醒和女性解放。
而影片中的劳拉，似乎生活在一个平静幸福的家庭中，爱着她的丈夫和懂事可爱的孩子，一切都是那么正常和美丽，局外人，她需要痛苦，不快乐甚至想要逃避？这难道不是一个彻头彻尾的借口吗？这部电影就是以这里为基地，这与许多女权主义电影不同。
劳 拉
其实，对人格解放的渴望，活出自我，实现自己的价值，这是人类的本质，但在过去很长一段时间里，一直受到束缚和压抑，尤其是对女性来说。
根据马斯洛的需求层次理论，其中自我实现的需求是人类需求的最高层次，一个人努力开发自己的潜能，实现自我实现，努力成为她能成为的样子，这样人们才能得到最大的幸福。
在丈夫面前，劳拉举止得体，说话端正，笑容无可挑剔，扮演着一个好妻子的角色。
看着丈夫开车去上班，劳拉站在窗前，收起假笑，脸上突然失去了光彩，陷入了孤独，影片全都由儿子理查德的眼睛里，儿子站在那里看着劳拉，因为他知道每天的母亲都是这样，父亲在时间和缺席中， 是两张脸。
劳拉在现实生活中，一直不是真实的自己，她很清楚，所以心里会感到痛苦。
我们也可以深深感受到，其实劳拉并不快乐和不快乐，那为什么呢？
因为，她早就厌倦了这种日复一日没有自我的生活，这一点在她为丈夫做生日蛋糕的时候，为了做一个蛋糕又做一个蛋糕，为了给丈夫一个生日生日，表面上一切都是有序的、细心的，其实， 简直心不在焉，无味无味。
< h1级"pgc-h-right-arrow">03情绪丧失
可以看出，劳拉并不爱她的丈夫丹，丹在讲述两人的故事时完全站在自己的视角。据推测，丹遇到了劳拉，他梦寐以求的女孩，她脆弱而害羞，所以丹想和她一起开始新的生活。
劳拉和丹的结合很大程度上是由于战争或当时的社会环境，而不是基于浪漫的相互愉悦。可以看出，劳拉的情感需求并没有实现。所谓"幸福生活"，只是丹的梦想成真，不是劳拉。
因此，看似完美的生活对劳拉来说是一种束缚和束缚，她渴望成为她想成为的人，而不是她丈夫希望她成为的人，因为那不是真正的劳拉，她应该更好地爱自己，做她自己。
< h1级"pgc-h-right-arrow">04精神灵感</h1>
那天，邻居凯蒂突然来访，她和劳拉的情况是一样的，家庭主妇一样，因为她病了需要去医院几天，请劳拉照顾家里的狗。
凯蒂发现劳拉在读达洛威太太，问她说了什么。劳拉说："关于一个女人，一个非常自信的女主人，她要开派对，因为她太自信了，所以每个人都认为她很好，但她并不是很好。
凯蒂听到劳拉这么说，好像被什么东西击中了，放下书，哽咽了。她从未分娩，因为她生病了，需要手术。"我的身体失控了，只能交给一个你从未见过的医生，"这让凯蒂无奈，在两人交谈之后，劳拉也有同样的感觉，认为她不只是太失控了她的生活？
这样的生活太痛苦而无法融入现实世界，所以有些冲动要结束自己的生命，就像在《达洛威夫人》中一样，因为一件小事就想到了自杀。
还没来得及做，劳拉和儿子理查德做了一个更好的生日蛋糕，把房子打扫干净，然后走出家门，把儿子托付给别人照顾，找到了自己的酒店，试图在这里安静地结束自己的生命。
当她把儿子送走的那一刻，她哭了，敏感的理查德似乎觉得他的母亲正在抛弃自己。
那天，劳拉没有勇气自杀，但最终她决定离开家人和年幼的孩子，独自在加拿大图书馆找工作。
作为母亲，离家出走的决定是极其自私和不负责任的，她对自己的年幼孩子感到内疚，但她并不后悔这样做。
因为，当一个人别无选择时，后悔是没有意义的。母亲也首先是一个独立的人，事实上，她的儿子理查德终于理解了她。
这四个方面或许就是劳拉·布朗最终走上了自我觉醒的道路，在20世纪中叶的美国社会，男性气质的盛行，对于一个普通的家庭主妇来说，可以忠于自己的内心，勇敢地走出去，甚至以抛弃孩子的痛苦为代价，努力实现自我，真是发人深省。
< h1类"pgc-h-arrow-right">写在最后</h1>
影片结尾，1941年，在英国苏塞克斯，弗吉尼亚·伍尔夫刚刚完成了她生命中的最后一部作品《窗帘之间》，她觉得自己会再次精神崩溃，觉得自己再也不会好转了，留下了两封信，一封写给丈夫伦纳德，一封写给妹妹。 凡妮莎，装满了石头，扔进了她家附近湍急的奥赛河。
她在信中说："要看穿生命，我们必须真正面对生命，去理解它的本质，最后，在理解了本质之后，会热爱生命，然后，才会愿意放下。"
弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）在1941年终于用死亡实践了她的女性气质;克拉丽莎·沃恩（Clarissa Vaughn）在2001年终于实现了她的女性气质感， 并回归;而劳拉·布朗（Laura Brown）在1951年，她终于在离开后完成了自己的女性气质，选择了生活和实现自己，这是最艰难的生活方式，更被钦佩和感动。
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