一個女人的生命，濃縮成一天，隻有一天。這一天，她度過了自己的一生，在這一天，她的命運變得清晰起來。- 伍爾夫，達洛威夫人
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《The Hours》是一部經典的女權主義電影，由斯蒂芬·達德利于2002年執導，梅麗爾·斯特裡普、妮可·基德曼和朱莉安·摩爾聯合主演。
這部電影主要是關于三個女人在一天中不同時空的故事，她們每個人都與女作家伍爾夫的小說《達洛威夫人》有着奇妙的聯系。
達洛韋夫人
《達洛威夫人》出版于1925年，是英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫的代表作之一。作者使用意識流的寫作技巧，講述了英雄克拉麗莎·達洛威（達洛威夫人）在第一次世界大戰後英格蘭發生的一天的故事。
伍爾夫夫人筆下的達洛威夫人是英國社會上層的中年女性，過着安靜而豐富的生活，但内心卻渴望自由，渴望擺脫傳統的束縛，在日常生活中，她逐漸感到迷失了自己，然後經常在恐慌、焦慮、痛苦、焦慮、抑郁等心理鬥争中， 渴望掙脫生命的牢籠，去探索自己，去活出生命的意義。
這部電影的叙事結構是三次，三個場景交叉平行，故事場景設定為：
時間線：1923年，第一次世界大戰後，地點：英國裡士滿，英雄：作家弗吉尼亞·伍爾夫（妮可·基德曼），其他角色：她的丈夫倫納德;
時間線：1951年，二戰後，洛杉矶，主角：懷孕的家庭主婦勞拉·布朗（朱莉安·摩爾飾），其他角色：兒子理查德和丈夫丹;
時間：2001年，在紐約，由克拉麗莎·沃恩（梅麗爾·斯特裡普飾）主演，其餘的演員：她的女友莎莉和女兒朱利安。
正如伍爾夫在《達洛威夫人》一書中所寫的那樣："一個女人的生命被濃縮成一天，隻有一天，她一生都在這一天度過，在那一天，她的命運變得清晰起來。"
影片還用了達洛威夫人小說的叙事，濃縮了三個女人在一天中不同時間的故事，因為在伍爾夫看來，一天就是一生。
1923年，弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）為"達洛威夫人"（Mrs. Dalloway）受孕，她活了很長一輩子，成年後多次精神崩潰，兩次自殺，過上好時光，愛她的丈夫倫納德，為她尋求醫療，把家搬到裡士滿的鄉村，離倫敦幾十公裡，開了一家印刷廠，讓弗吉尼亞活得更好，寫作， 然後這不是她真正想要的。
弗吉尼亞·伍爾夫
勞拉·布朗（Laura Brown）在1951年有一個可愛的兒子理查德（Richard）和一個充滿愛心的丈夫丹（Dan），她看起來很快樂，無可挑剔。正在讀伍爾夫的《達洛威夫人》的勞拉，對達洛威太太的故事深感震撼和震撼，而她舒适生活的現實讓她痛苦和掙紮。
勞拉·布朗
2001年的克拉麗莎·沃恩（Clarissa Vaughan）就像伍爾夫的小說《達洛威夫人》（Mrs. Dalloway）中的主人公的名字一樣，過着像達洛威夫人一樣的生活，整天忙于準備和舉辦派對。有一個10年的女朋友，莎莉（與小說中達洛威夫人的朋友同名），一個成年的女兒朱利安，以及身患絕症的詩人理查德的密友（也與小說中達洛威夫人的丈夫同名），以及她以前的情人，但這種生活帶給她的是更多的孤獨和空虛。
克拉麗莎·沃恩
影片就是這樣将三個不同的女人在一天之内結合在一起，講述故事，感受三個女人的痛苦和掙紮，探索女性意識的覺醒。
1950年代洛杉矶的勞拉，在沒有弗吉尼亞不愉快的命運和複雜的經曆的情況下，似乎是一個幸福、容光煥發的家庭主婦，在與克拉麗莎截然不同的生活中，她逃離了自己的家庭、丈夫和年幼的孩子，靠自己的力量，真正走上了自我覺醒的道路。
讓我們看看勞拉為什麼這樣做。
<01時代背景>h1級"pgc-h-right-arrow"
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在第二次世界大戰期間，男性大多外出作戰，在此期間，大部分工作都是由女性完成的。第二次世界大戰後，男人從戰場上回來，重新開始工作，當時女人強迫他們回到家人身邊，成為家庭主婦。
在20世紀50年代的美國社會中，家庭主婦是大多數女性的家，她們都在争奪一個好妻子和好母親，當時的主流文化認為，做一個好家庭主婦是最重要的工作。
20世紀50年代的家庭主婦
20世紀50年代美國經濟的快速發展被譽為經濟的"黃金時代"和美國女權主義的"黑暗時代"。因為世界大戰給男人帶來了精神上的個體英雄主義和空前的優越感，而在戰後的"嬰兒潮"中，很多男人認為自己的妻子出去工作是不合時宜的，如果生活可以繼續下去，基本上不願意妻子出去工作，現實迫使女性把生活集中在家庭上。
20世紀50年代的美國家庭主婦，不僅是丈夫的教女，更注重打扮。當時，家庭主婦們衣着考究，才華橫溢。一方面，是為了取悅她們的丈夫，另一方面，也是為了突出她們的成功和社會地位。
可以說，這一時期的女性更多的是父權制社會的附庸，自我價值很難實作，在表面的光明背後是内心的空虛和無助。
在電影中，勞拉的丈夫丹是一名二戰老兵，有一份穩定而體面的工作，有一所房子和一輛車，與妻子和孩子過着典型的中産階級生活。
50年代的美國
在這樣的社會背景下，女性獨立感并非不存在，而是被大大壓抑，無數像勞拉這樣的女性正在遭受内心的掙紮。
< h1級"pgc-h-right-arrow">02家庭環境</h1>
在影片中，勞拉的丈夫丹，他早起做早餐，為了不打擾妻子睡覺，自己買花，照顧孩子等等，這一系列的細節都可以看出，丹是一個關心妻子的好丈夫，一個關心孩子的好父親， 顯然是一個很棒的人。
女性主義電影一般意義上，總是喜歡把男人當成消極的或對立的，要麼是吸毒成瘾的父親，要麼是吸毒成瘾的家暴丈夫，仿佛隻在家庭中處于不利地位的貧窮女性，最終突破家庭束縛，可以算作實作女性覺醒和女性解放。
而影片中的勞拉，似乎生活在一個平靜幸福的家庭中，愛着她的丈夫和懂事可愛的孩子，一切都是那麼正常和美麗，局外人，她需要痛苦，不快樂甚至想要逃避？這難道不是一個徹頭徹尾的借口嗎？這部電影就是以這裡為基地，這與許多女權主義電影不同。
勞 拉
其實，對人格解放的渴望，活出自我，實作自己的價值，這是人類的本質，但在過去很長一段時間裡，一直受到束縛和壓抑，尤其是對女性來說。
根據馬斯洛的需求層次理論，其中自我實作的需求是人類需求的最高層次，一個人努力開發自己的潛能，實作自我實作，努力成為她能成為的樣子，這樣人們才能得到最大的幸福。
在丈夫面前，勞拉舉止得體，說話端正，笑容無可挑剔，扮演着一個好妻子的角色。
看着丈夫開車去上班，勞拉站在窗前，收起假笑，臉上突然失去了光彩，陷入了孤獨，影片全都由兒子理查德的眼睛裡，兒子站在那裡看着勞拉，因為他知道每天的母親都是這樣，父親在時間和缺席中， 是兩張臉。
勞拉在現實生活中，一直不是真實的自己，她很清楚，是以心裡會感到痛苦。
我們也可以深深感受到，其實勞拉并不快樂和不快樂，那為什麼呢？
因為，她早就厭倦了這種日複一日沒有自我的生活，這一點在她為丈夫做生日蛋糕的時候，為了做一個蛋糕又做一個蛋糕，為了給丈夫一個生日生日，表面上一切都是有序的、細心的，其實， 簡直心不在焉，無味無味。
< h1級"pgc-h-right-arrow">03情緒喪失
可以看出，勞拉并不愛她的丈夫丹，丹在講述兩人的故事時完全站在自己的視角。據推測，丹遇到了勞拉，他夢寐以求的女孩，她脆弱而害羞，是以丹想和她一起開始新的生活。
勞拉和丹的結合很大程度上是由于戰争或當時的社會環境，而不是基于浪漫的互相愉悅。可以看出，勞拉的情感需求并沒有實作。所謂"幸福生活"，隻是丹的夢想成真，不是勞拉。
是以，看似完美的生活對勞拉來說是一種束縛和束縛，她渴望成為她想成為的人，而不是她丈夫希望她成為的人，因為那不是真正的勞拉，她應該更好地愛自己，做她自己。
< h1級"pgc-h-right-arrow">04精神靈感</h1>
那天，鄰居凱蒂突然來訪，她和勞拉的情況是一樣的，家庭主婦一樣，因為她病了需要去醫院幾天，請勞拉照顧家裡的狗。
凱蒂發現勞拉在讀達洛威太太，問她說了什麼。勞拉說："關于一個女人，一個非常自信的女主人，她要開派對，因為她太自信了，是以每個人都認為她很好，但她并不是很好。
凱蒂聽到勞拉這麼說，好像被什麼東西擊中了，放下書，哽咽了。她從未分娩，因為她生病了，需要手術。"我的身體失控了，隻能交給一個你從未見過的醫生，"這讓凱蒂無奈，在兩人交談之後，勞拉也有同樣的感覺，認為她不隻是太失控了她的生活？
這樣的生活太痛苦而無法融入現實世界，是以有些沖動要結束自己的生命，就像在《達洛威夫人》中一樣，因為一件小事就想到了自殺。
還沒來得及做，勞拉和兒子理查德做了一個更好的生日蛋糕，把房子打掃幹淨，然後走出家門，把兒子托付給别人照顧，找到了自己的酒店，試圖在這裡安靜地結束自己的生命。
當她把兒子送走的那一刻，她哭了，敏感的理查德似乎覺得他的母親正在抛棄自己。
那天，勞拉沒有勇氣自殺，但最終她決定離開家人和年幼的孩子，獨自在加拿大圖書館找工作。
作為母親，離家出走的決定是極其自私和不負責任的，她對自己的年幼孩子感到内疚，但她并不後悔這樣做。
因為，當一個人别無選擇時，後悔是沒有意義的。母親也首先是一個獨立的人，事實上，她的兒子理查德終于了解了她。
這四個方面或許就是勞拉·布朗最終走上了自我覺醒的道路，在20世紀中葉的美國社會，男性氣質的盛行，對于一個普通的家庭主婦來說，可以忠于自己的内心，勇敢地走出去，甚至以抛棄孩子的痛苦為代價，努力實作自我，真是發人深省。
< h1類"pgc-h-arrow-right">寫在最後</h1>
影片結尾，1941年，在英國蘇塞克斯，弗吉尼亞·伍爾夫剛剛完成了她生命中的最後一部作品《窗簾之間》，她覺得自己會再次精神崩潰，覺得自己再也不會好轉了，留下了兩封信，一封寫給丈夫倫納德，一封寫給妹妹。 凡妮莎，裝滿了石頭，扔進了她家附近湍急的奧賽河。
她在信中說："要看穿生命，我們必須真正面對生命，去了解它的本質，最後，在了解了本質之後，會熱愛生命，然後，才會願意放下。"
弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）在1941年終于用死亡實踐了她的女性氣質;克拉麗莎·沃恩（Clarissa Vaughn）在2001年終于實作了她的女性氣質感， 并回歸;而勞拉·布朗（Laura Brown）在1951年，她終于在離開後完成了自己的女性氣質，選擇了生活和實作自己，這是最艱難的生活方式，更被欽佩和感動。
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